技术流“横行霸道”
　　90年代的几部大片让中国观众感受到了特技特效的魅力，进入21世纪后，高科技已经在电影领域里充分证明了“没有什么是不可能的”。
　　新世纪伊始，《指环王》的出现让中国观众走进了一个全然陌生的世界。在这个世界里，有从未见过的种族、有光怪陆离的景色、有紧张刺激的战争，看着这幅中土大卷在眼前慢慢展开的时候，震惊已不足以形容那一刻的感受了。许多人在欣赏完《指环王》后都学了个乖，纷纷告诫还未观影的同伴：看《指环王》之前一定要把大事小事提前解决了，而且在观影过程中尽量不要喝饮料，因为彼得？杰克逊绝对不会给你上厕所的空挡。精彩的特技特效使得中土大地如此逼真，让人不禁怀疑这个世界是否真实存在。


　　特技特效的风靡到2010年的《阿凡达》登上了顶峰，詹姆斯？卡梅隆每一次将新片带到中国总能收到超乎意料的反响。当年，为了买到一张《阿凡达》的电影票，影迷们在寒冷的大冬天通宵彻夜排队，上海和平影都门口的长龙在汉口路绕了一个弯后，沿西藏中路一直排到近福州路，夜半寒冷的气温也抵挡不住中国观众火一般的热情。《阿凡达》也的确没有让影迷失望，戴上3D眼镜的观众们走进了一个技术达到前所未有高度的立体影像世界。
　　《阿凡达》在中国获得了超13亿元的票房，这个纪录至今也没有被打破，但是它在中国的成功和奥斯卡的头衔并没有多大关系。《阿凡达》在中国国内上映之时，奥斯卡还未颁奖，而且当年《阿凡达》出人意料地只收获了3座幕后奖。从《阿凡达》可以看出，比起奥斯卡，21世纪的观众更爱电影本身。
　　最佳影片“钱途未卜”
　　相比起以特技特效为主打的影片在中国赚了个盆满钵满，打着“奥斯卡最佳影片”的旗号走进中国市场的作品反而遭遇了“钱途不畅”的尴尬。
　　拿2012年的奥斯卡最佳影片《艺术家》来举例，影片上映之后伴随着口碑猛升的是一路下滑的票房。虽然《艺术家》遭遇了与《人再囧途之泰囧》正面相逢的囧境，但是8天仅收获319万元的成绩仍是让不少影院选择让这部“最佳影片”匆匆下线。导致《艺术家》在票房上失利的原因有很多，比如“艺术家”对普通观众而言太“艺术”，又比如影片在中国上映的时间滞后非常严重，钟爱艺术片的影迷早已通过各种途径观赏过了。这两个原因也是导致众多奥斯卡名片在中国栽跟头的主要原因。


　　“最佳影片”在中国票房上的影响力不如以往还有一个不可忽视的因素，那就是其实能够进入中国国内市场的“最佳影片”并不多见。往年的“最佳影片”中包括《英国病人》、《老无所依》、《逃离德黑兰》在内的多部作品因不符合在中国上映的条件而未能登陆国内银幕，因此国内市场上兼具票房及口碑的奥斯卡最佳影片并不多见，逐年累月下来，“奥斯卡最佳影片”的名号便不再百试百灵了。
　　互联网“开天辟地”
　　继VCD、DVD的“碟片时代”后，互联网翻开了传播领域的新篇章。人们想要看奥斯卡影片不用再苦苦等待院线上映，也不用踏遍音像店只为寻找那一两张绝版影碟，在搜索栏上轻敲几个字符，众多资源就会争先恐后地蜂拥而至。
　　互联网给普通观众提供了观赏奥斯卡影片最经济实惠，也是最方便快捷的途径，但是它的出现也给奥斯卡影片的发行方提出了挑战。看到好评如潮的佳作，心痒难耐的影迷们不免会到网上搜搜资源，在网络资源的画质音效都逐渐改善的情况下，下载便成了许多人的首选。国外影片进入中国市场一定会经历一个周期的流转，如果没有经过精密的计划，在国内上映的时间就很容易出现滞后，这也使得网络资源有了发展空间。往往还未等到影片于国内院线上映，影迷们的观影热情就随着新鲜感的下降而退却了。


　　除了资源共享，互联网还为广大网友提供了交流平台。和曾经只能通过口耳相传知晓口碑的情况不同，如今通过各类搜索引擎就能立刻知道一部影片在广大影迷中的受欢迎程度，这也使得奥斯卡影片不得不面对铺天盖地的评论。有些心直口快的影迷甚至会发表一些见解独到的“毒舌”影评，那么对观众而言是信宣传还是听“民意”就成了一件因人而异的事情了。在网络技术快速发展的如今，奥斯卡影片已经不能顶着小金人的光环在中国市场上为所欲为了，口碑好不好，票房好不好，那要看中国观众愿不愿买账。