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摘 要：综观李清照不同时期的词作，中国古代妇女的优美形象真切可触：前期词作中少女天真烂漫、纯真可爱，少妇对爱情的向往及刻骨的相思；后期词作中塑造的知识女性对自由的渴望，对光明的追求，流露出对人生、对社会的关注和对国家命运的忧虑。她不同时期的作品，似乎是一卷传神的中国古代妇女形象的白描。她词中所塑造的女性，具有鲜明的个性意识和丰富的内心世界。李词的突出特点是语调平实，意蕴深刻久远，遣词造语，自出机抒，创造了以自然率真为主要特色的文学语言。为词苑增添了活力，同时也为后代做出了榜样，在词的创作实践上独树一帜。
关键词：李清照；易安體；艺术；特色
中图分类号：I207 文献标识码：A 文章编号：1812-2485（2013）12-
李清照（公元1084-1155年），号易安居士，南宋杰出女词人。在她的创作生涯中，李清照以她特有的女性视角和女性笔触去感知人生和抒写感情，她词中所塑造的女性，具有鲜明的个性意识和丰富的内心世界。她的词作，以其鲜明的个性风格和神韵，被当世及后世称为“易安体”。她的词作，不仅在古典时代历来为人们所喜爱，而且至今仍有不少名篇，被人们传诵把玩，以为绝唱。这无疑取决于李词突出的艺术成就。本文就对李清照词的艺术特色，做个简要的分析。
1 塑造清新素雅，寂愁哀婉的女性形象
李清照的词，无论前期的，还是后期的，都包涵着她真挚的感情。在李清照为数不多的存留下来的词作中，几乎每一首词作，都塑造了一个形象鲜明、个性独具，而又与作家本人生活经历、思想感情一致相融的抒情女主人公形象。她的词抒情者则既抒词中之情，又抒自家之情；既在词外，又在词内。
李清照前期的作品《醉花阴》，是她婚后所作。这首词表面上写词人深秋时节的孤独寂寞之感，实际上它所表现的是词人在重阳节思念丈夫的心情。先从天气写起，“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。“瑞脑销金兽”便是转写室内情景：她独自儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖啊！上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。紧接着“佳节又重阳”，一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出表达了她的伤感情绪。紧接着两句“玉枕纱橱，半夜凉初透。”不仅写天气转凉，更是别有一番凄凉滋味在心头！
词的下片回过头来写重阳这天赏菊饮酒的一幕。词人在屋里闷了一天，直到傍晚才强打精神“东篱把酒”，“三杯两盏淡酒”，并未能宽解自己的愁怀，反而在她心中掀起了更大的感情波澜。上片由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满其中。下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦。
李清照南渡后的词和前期相比迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，靖康之难被迫南渡和丈夫病故家破人亡，成为李词前后期的分界。一连串变故和打击，以及生活的困顿，使后期李词中的抒情女主人公形象，由前期的清纯少女和清丽少妇，变成了一个饱经忧患、愁寂哀婉的中老年嫠妇。
《声声慢》是李清照后期词中的杰出作品。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是，东张西望，仿佛漂流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清请”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂冷清的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。全文借酒浇愁，在风送雁声的时刻，反而勾来了自己一阵阵的伤心，寄寓自己的思乡之情。作者只说自己思绪纷忙复杂，仅用一个“愁”字如何包括的尽。妙在又不说愁字之外的心情。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。全词概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情绪迫切，写尽了她凄惶的天涯沦落之悲，充分体现了她后期的那种忧愤深沉的词格。
2 选取真情实景，再现生活画面
与擅长进行宏大叙事和习惯于在词中运用历史典故的苏轼、辛弃疾等大词家相比，易安词的第二个显著特色，就在于常常选取日常的闺阁事物、庭院景色、生活场景，并以情入景，以情统景，来塑造形象，抒发感情。
《一剪梅》所描述的场景，因作者的心情而显得灰暗无光，一种愁绪贯穿其中。词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之景，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”。全句设色清丽，意象蕴籍，不仅刻画出四周的景色，而且烘托出词人的情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和感情色彩。上阕共六句，接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事神迷的意境。“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。下句“此情无计可消除”，紧接这两句，正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。这首词的结尾三句，是历来为人所称道的名句。它有赖于全篇的烘托，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。
不仅如此，李清照在词作中，还善于随感情心绪的变化发展的需要，捕捉描绘连贯的、而非零散的，流动发展的、而非静止拼杂的日常生活场景和片断。在李词中，总有一个与外在的抒情者——词人相一致的内在的抒情女主人公，在看在听、在乐在愁，活动其间，并贯串始终。《如梦令·常记溪亭日暮》，就完整的记录描述了一群少女尽情饮酒玩乐，天晚归来时手忙脚乱、喧闹争胜的动人情景和过程。“常记”两句起得仿佛平了些，然而却又自然、和谐，似乎面对着一位知己娓娓叙述，让人觉得作者完全忘记了自己是在填词，而不过是日常的叙事，可正是在似乎无意填词中，作者早已把读者引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉的连回去的路径都辩识不出来了。可“沉醉”二字却透露了作者的欢娱，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明，兴致之高，不想回舟。从艺术造景看，盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡的美景，早已呈现在了读者的面前。一连两个“争渡” ，自然不含竞赛的意思，它自然是词格的需要，可也表达了主人公急于从迷途中找到正确路径的焦灼心情。正是由于“争渡”的快捷，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。作者主要叙述了这次欣赏活动的几个片段，侧重在写景，融情于景，让读者去分享她对自然美的感受。如果我们把许多其他词家的词作中所描绘的场景，比作几张拼接在一起的幻灯片，那么，李清照笔下的场景，则是一段反映日常生活起居往来的电影，既不乏蒙太奇的手段，又具有连贯流动的段落特点，两相比较，两者带给读者的视听效果、艺术感受，无疑高下立判，是不可相提并论的。 3 语调平实自然，意蕴深刻久远
李清照遣词造语，自出机抒，创造了以自然率真为主要特色的文学语言。易安词浅近自然，明白如话，家常易懂。从现存的词作来看，几乎找不到多少难僻字和生涩古奥的典故，而又意蕴深刻。她把一些家常语熔炼在她的词中，不着痕迹。她善于运用通俗的语言铺成极其工巧、细腻的画面，
婉约深细，而又意境高遠，犹如巧匠运斤，毫无痕迹，让读者只见其外表的朴素，而见不到朴素下锤炼的工夫。她的《念奴娇》一词中，应运而生的日常口语就很多。
“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香销新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未？”
这首词中，如“种种恼人天气”、“不许愁人不起”、“更看今日晴未”等，浅畅自然。李清照十八岁时与赵明诚结婚，夫妇间志同道合，伉俪情深。明诚出仕在外，词人独处深闺，每当春秋暇日，一种离情别绪便油然而生。这首词便是写春日离情的。起首二句，写词人所处的环境，给人以寂寞幽深的感觉。庭院深深，寂寥无人，已令人伤感；兼以细风斜雨，则景象之萧条，心境之凄苦，尤足感怆。一句“重门须闭”，写词人要把门儿关上，实际上她是想关闭心灵的窗户，省却无端的烦恼。这里以景抒情，可看见作者悲戚愁怨的心情。“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”，这两句既宕开，又联系。由斜风细雨，想到宠柳娇花，正像《如梦令》中在雨疏风骤之后想到海棠一样，这里既倾注了对美好事物的关心，也透露出惆怅自怜的感慨。在遣词造句上，显示了词人独创的才能。“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”，由天气、花柳，渐次写到人物。风雨之夕，词人饮酒赋诗，借以排遣愁绪，然而诗成酒醒之后，无端愁绪重又袭上心头，“别是闲滋味”。一个“闲”字，将伤春念远情怀，暗暗逗出，耐人寻味。由于胸中藏有“万千心事”，故词人怕听雨声，欲将重门紧闭，对三春花柳不能赏玩，故产生恼怨之情，饮酒浇愁，赋诗遣兴……然而“万千心事”，关它不住，遣它不成，寄也无方，最后还是把它深深地埋藏心底。这样的描写，可谓入木三分了。
下阙从眼前风雨拓开一层，写“几日春寒”，然仍承“万千心事”意脉。连日阴霾，春寒料峭，词人楼头深坐，帘垂四面。“帘垂四面”，是上阕“重门须闭”的进一步发展，既关上重门，又垂下帘幕，则小楼之幽暗可知；楼中人情怀之索寞，亦不言而喻了。“玉阑干慵倚”，刻画词人无聊意绪，而隐隐离情亦在其中。
“不许愁人不起”，多少无可奈何的情绪，都包含在这六字之中。从语言上看，此句“用浅俗之语，发清新之思”，可谓“词意并工，闺情绝调”（《金粟词话》）。谱入音律，字字工稳，音韵谐婉，令人玩味不尽。从“清露晨流”到篇终，词境为之一变。在此以前，词清调苦，婉曲深挚；在此以后，清空疏朗，低徊蕴藉。此词结句还有一个妙处：日既高，烟既收，本是大好晴天，但词人还要“更看今日晴未”，说明春寒日久，阴晴不定，即便天已放晴，她还放心不下；暗中与前面所写的风雨春寒相呼应，词心之细，脉络之清，令人叹服。而以问句作结，则尤饶有余不尽的意味，读后颇感情波荡漾，沁人心脾。
词不同于诗，词本身是用来歌唱的。这就要求词的语言大众化，口语化，既便于唱，又便于听。易安词的语言尤其注重了词的这一本色要求，这构成了易安词在艺术上的又一重要特色。
总之，李清照的词，无论在艺术成就上还是女性自我的人格形象的塑造上，都达到了古代女性写作的一个新的高度，奠定了她在文学史上杰出作家的重要地位。易安的词在语言方面有着很高的造诣，善于运用通俗的语言铺成极其精巧、细腻的画面，婉约清新、豪放深沉，而又意境高远。此外，她也精通音律，所以她的词声调和谐，音韵流传，形成独树一帜的“易安体”，对后代的文学产生了深远的影响。
参考文献
1游国恩.中国文学史.人民文学出版社，2005：84—85.
2张晓敏.宋词三百首鉴赏辞典.上海辞书出版社， 2006： 318—320.
3于非.中国古代文学作品选.高等教育出版社，2001：343—344.
4陈祖美.李清照平传.南京大学出版社，1995：16—17.
作者简介：
曹金梅（1968-），女，甘肃人，本科学历，中级教师，从事广播电视教育教学工作。
关键词：李清照；易安體；艺术；特色
中图分类号：I207 文献标识码：A 文章编号：1812-2485（2013）12-
李清照（公元1084-1155年），号易安居士，南宋杰出女词人。在她的创作生涯中，李清照以她特有的女性视角和女性笔触去感知人生和抒写感情，她词中所塑造的女性，具有鲜明的个性意识和丰富的内心世界。她的词作，以其鲜明的个性风格和神韵，被当世及后世称为“易安体”。她的词作，不仅在古典时代历来为人们所喜爱，而且至今仍有不少名篇，被人们传诵把玩，以为绝唱。这无疑取决于李词突出的艺术成就。本文就对李清照词的艺术特色，做个简要的分析。
1 塑造清新素雅，寂愁哀婉的女性形象
李清照的词，无论前期的，还是后期的，都包涵着她真挚的感情。在李清照为数不多的存留下来的词作中，几乎每一首词作，都塑造了一个形象鲜明、个性独具，而又与作家本人生活经历、思想感情一致相融的抒情女主人公形象。她的词抒情者则既抒词中之情，又抒自家之情；既在词外，又在词内。
李清照前期的作品《醉花阴》，是她婚后所作。这首词表面上写词人深秋时节的孤独寂寞之感，实际上它所表现的是词人在重阳节思念丈夫的心情。先从天气写起，“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。“瑞脑销金兽”便是转写室内情景：她独自儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖啊！上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。紧接着“佳节又重阳”，一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出表达了她的伤感情绪。紧接着两句“玉枕纱橱，半夜凉初透。”不仅写天气转凉，更是别有一番凄凉滋味在心头！
词的下片回过头来写重阳这天赏菊饮酒的一幕。词人在屋里闷了一天，直到傍晚才强打精神“东篱把酒”，“三杯两盏淡酒”，并未能宽解自己的愁怀，反而在她心中掀起了更大的感情波澜。上片由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满其中。下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦。
李清照南渡后的词和前期相比迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，靖康之难被迫南渡和丈夫病故家破人亡，成为李词前后期的分界。一连串变故和打击，以及生活的困顿，使后期李词中的抒情女主人公形象，由前期的清纯少女和清丽少妇，变成了一个饱经忧患、愁寂哀婉的中老年嫠妇。
《声声慢》是李清照后期词中的杰出作品。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是，东张西望，仿佛漂流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清请”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂冷清的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。全文借酒浇愁，在风送雁声的时刻，反而勾来了自己一阵阵的伤心，寄寓自己的思乡之情。作者只说自己思绪纷忙复杂，仅用一个“愁”字如何包括的尽。妙在又不说愁字之外的心情。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。全词概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情绪迫切，写尽了她凄惶的天涯沦落之悲，充分体现了她后期的那种忧愤深沉的词格。
2 选取真情实景，再现生活画面
与擅长进行宏大叙事和习惯于在词中运用历史典故的苏轼、辛弃疾等大词家相比，易安词的第二个显著特色，就在于常常选取日常的闺阁事物、庭院景色、生活场景，并以情入景，以情统景，来塑造形象，抒发感情。
《一剪梅》所描述的场景，因作者的心情而显得灰暗无光，一种愁绪贯穿其中。词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之景，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”。全句设色清丽，意象蕴籍，不仅刻画出四周的景色，而且烘托出词人的情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和感情色彩。上阕共六句，接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事神迷的意境。“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。下句“此情无计可消除”，紧接这两句，正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。这首词的结尾三句，是历来为人所称道的名句。它有赖于全篇的烘托，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。
不仅如此，李清照在词作中，还善于随感情心绪的变化发展的需要，捕捉描绘连贯的、而非零散的，流动发展的、而非静止拼杂的日常生活场景和片断。在李词中，总有一个与外在的抒情者——词人相一致的内在的抒情女主人公，在看在听、在乐在愁，活动其间，并贯串始终。《如梦令·常记溪亭日暮》，就完整的记录描述了一群少女尽情饮酒玩乐，天晚归来时手忙脚乱、喧闹争胜的动人情景和过程。“常记”两句起得仿佛平了些，然而却又自然、和谐，似乎面对着一位知己娓娓叙述，让人觉得作者完全忘记了自己是在填词，而不过是日常的叙事，可正是在似乎无意填词中，作者早已把读者引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉的连回去的路径都辩识不出来了。可“沉醉”二字却透露了作者的欢娱，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明，兴致之高，不想回舟。从艺术造景看，盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡的美景，早已呈现在了读者的面前。一连两个“争渡” ，自然不含竞赛的意思，它自然是词格的需要，可也表达了主人公急于从迷途中找到正确路径的焦灼心情。正是由于“争渡”的快捷，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。作者主要叙述了这次欣赏活动的几个片段，侧重在写景，融情于景，让读者去分享她对自然美的感受。如果我们把许多其他词家的词作中所描绘的场景，比作几张拼接在一起的幻灯片，那么，李清照笔下的场景，则是一段反映日常生活起居往来的电影，既不乏蒙太奇的手段，又具有连贯流动的段落特点，两相比较，两者带给读者的视听效果、艺术感受，无疑高下立判，是不可相提并论的。 3 语调平实自然，意蕴深刻久远
李清照遣词造语，自出机抒，创造了以自然率真为主要特色的文学语言。易安词浅近自然，明白如话，家常易懂。从现存的词作来看，几乎找不到多少难僻字和生涩古奥的典故，而又意蕴深刻。她把一些家常语熔炼在她的词中，不着痕迹。她善于运用通俗的语言铺成极其工巧、细腻的画面，
婉约深细，而又意境高遠，犹如巧匠运斤，毫无痕迹，让读者只见其外表的朴素，而见不到朴素下锤炼的工夫。她的《念奴娇》一词中，应运而生的日常口语就很多。
“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香销新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未？”
这首词中，如“种种恼人天气”、“不许愁人不起”、“更看今日晴未”等，浅畅自然。李清照十八岁时与赵明诚结婚，夫妇间志同道合，伉俪情深。明诚出仕在外，词人独处深闺，每当春秋暇日，一种离情别绪便油然而生。这首词便是写春日离情的。起首二句，写词人所处的环境，给人以寂寞幽深的感觉。庭院深深，寂寥无人，已令人伤感；兼以细风斜雨，则景象之萧条，心境之凄苦，尤足感怆。一句“重门须闭”，写词人要把门儿关上，实际上她是想关闭心灵的窗户，省却无端的烦恼。这里以景抒情，可看见作者悲戚愁怨的心情。“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”，这两句既宕开，又联系。由斜风细雨，想到宠柳娇花，正像《如梦令》中在雨疏风骤之后想到海棠一样，这里既倾注了对美好事物的关心，也透露出惆怅自怜的感慨。在遣词造句上，显示了词人独创的才能。“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”，由天气、花柳，渐次写到人物。风雨之夕，词人饮酒赋诗，借以排遣愁绪，然而诗成酒醒之后，无端愁绪重又袭上心头，“别是闲滋味”。一个“闲”字，将伤春念远情怀，暗暗逗出，耐人寻味。由于胸中藏有“万千心事”，故词人怕听雨声，欲将重门紧闭，对三春花柳不能赏玩，故产生恼怨之情，饮酒浇愁，赋诗遣兴……然而“万千心事”，关它不住，遣它不成，寄也无方，最后还是把它深深地埋藏心底。这样的描写，可谓入木三分了。
下阙从眼前风雨拓开一层，写“几日春寒”，然仍承“万千心事”意脉。连日阴霾，春寒料峭，词人楼头深坐，帘垂四面。“帘垂四面”，是上阕“重门须闭”的进一步发展，既关上重门，又垂下帘幕，则小楼之幽暗可知；楼中人情怀之索寞，亦不言而喻了。“玉阑干慵倚”，刻画词人无聊意绪，而隐隐离情亦在其中。
“不许愁人不起”，多少无可奈何的情绪，都包含在这六字之中。从语言上看，此句“用浅俗之语，发清新之思”，可谓“词意并工，闺情绝调”（《金粟词话》）。谱入音律，字字工稳，音韵谐婉，令人玩味不尽。从“清露晨流”到篇终，词境为之一变。在此以前，词清调苦，婉曲深挚；在此以后，清空疏朗，低徊蕴藉。此词结句还有一个妙处：日既高，烟既收，本是大好晴天，但词人还要“更看今日晴未”，说明春寒日久，阴晴不定，即便天已放晴，她还放心不下；暗中与前面所写的风雨春寒相呼应，词心之细，脉络之清，令人叹服。而以问句作结，则尤饶有余不尽的意味，读后颇感情波荡漾，沁人心脾。
词不同于诗，词本身是用来歌唱的。这就要求词的语言大众化，口语化，既便于唱，又便于听。易安词的语言尤其注重了词的这一本色要求，这构成了易安词在艺术上的又一重要特色。
总之，李清照的词，无论在艺术成就上还是女性自我的人格形象的塑造上，都达到了古代女性写作的一个新的高度，奠定了她在文学史上杰出作家的重要地位。易安的词在语言方面有着很高的造诣，善于运用通俗的语言铺成极其精巧、细腻的画面，婉约清新、豪放深沉，而又意境高远。此外，她也精通音律，所以她的词声调和谐，音韵流传，形成独树一帜的“易安体”，对后代的文学产生了深远的影响。
参考文献
1游国恩.中国文学史.人民文学出版社，2005：84—85.
2张晓敏.宋词三百首鉴赏辞典.上海辞书出版社， 2006： 318—320.
3于非.中国古代文学作品选.高等教育出版社，2001：343—344.
4陈祖美.李清照平传.南京大学出版社，1995：16—17.
作者简介：
曹金梅（1968-），女，甘肃人，本科学历，中级教师，从事广播电视教育教学工作。