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一、平实质朴、朴素自然
其特点是选用确切的字眼直接陈述,或用白描,不加修饰,显得真切深刻,平易近人。语言力求平淡,不追求辞藻的华丽,显现出质朴无华的特点,但与平淡中蕴涵着深意。如贾岛的《寻隐者不遇》,全篇4句20字,毫无难解之处。
二、含蓄隽永、含蓄委婉
诗歌最富有灵气,诗的灵气在于隽永,在于字短情长,字里行间总是留着启人联想开人悟性的空白。含有深意,藏而不漏。这种风格往往不把意思直接说出来,而是藏在形象中,让读者自己展开想象,思而得之。如李商隐的《夜雨寄北》,天各一方的夫妻间挂念问候,其时其境其情,归家团聚作长夜之谈的憧憬,统统显于言外,隐于空白。
三、清新明丽、清新雅致
这种风格往往用清丽的语言来营造优美的意境,表达怡然喜悦的感情。其艺术境界多如大雨过后的清清柳色,荷叶上颤动着的晶莹水珠。如“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”(周邦彦《苏幕遮》)。如“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”(杨万里《小池》)。用语新颖别致,不落俗套,给人一种清新的、美的愉悦。
四、形象生动、绚丽飘逸
诗歌的语言往往以其生动形象而感人至深。如苏轼的“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”既是诗又是画,有形有声有色的展现了赤壁的壮丽景色,气势雄伟,境界开阔。李白的诗大都写得色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测。如“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”展现了一幅绚丽飘逸的画面。
五、婉约细腻、幽默讽刺
这种风格往往体现出曲、细、柔的特点,曲径通幽、情调缠绵,表达感情细腻如抽丝。如“风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流”。(李清照《武陵春》)另外在诗中也不乏诙谐风趣和辛辣的笔调。如“竹帛烟硝帝业虚,关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱,刘项原来不读书“(章碣《焚书坑》)
六、雄浑
雄浑指力的至大至刚,气的浑厚磅礴。其特点是骨力挺健,气壮山河,气吞宇宙,气度豁达。它如奔腾咆哮汹涌澎湃的大海,而不像碧波荡漾涟漪粼粼的西湖。如刘邦的《大风歌》,壮志凌云,刚毅雄健;项羽的《垓下歌》,慷慨悲歌,视死如归;曹操的《观沧海》,胸襟豁达,豪情横溢;雄浑是盛唐时期诗歌的时代风格,它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。
七、豪放
其特点既表现了作为主体的诗人的特点,又表现了作为客体的描绘对象的特点。就主体而言,情感激荡,格调昂扬,想象奇特,夸张出格。志向高远,襟怀旷达,气吞宇宙,力拔山河。李白是豪放风格之集大成者,“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回”(《将进酒》)。气势浩荡,一泻千里;“草绿霜已白,日西月复东”(《古风》)描绘光阴流逝之快,人事变迁之速,一气呵成,天衣无缝;“燕山雪花大如席”(《北风行》);“白发三千丈,缘愁似个长”(《秋浦歌》)夸张虽不合理却合情。宋词中的豪放派以苏轼辛弃疾为代表,苏词注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中,善于在写人、咏景、状物时,以奔放豪迈的形象、飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜,《念奴娇赤壁怀古》是其代表作。“大江东去”二句,将在广阔悠久的空间与时间中活动的人物一笔收尽,气概恢弘,“故垒西边”至“灰飞烟灭”是咏古,感情高昂而农挚,而“乱石穿空”数句,将峥嵘的态势、鲜明的色彩、巨大的音响,融于一体,气势磅礴。“故国神游”数句转到自己,感情也由高昂跌入沉郁,全词的音调豪壮,“须关西大汉,执铁板”而唱。
八、沉郁
如果说豪放是火山爆发,沉郁就是海底潜流。当诗人飘逸飞动、豪放不羁时,就形成豪放;当诗人沉思默处、忧愤填膺时,就变得沉郁。李白豪放,其体轻,其气清,故袅袅上升,飞入云霄,若野鹤闲云,随处飘逸;杜甫沉郁,其体重,故沉沉下坠,潜入心海,感情激荡,回旋迂曲。杜甫之诗,为沉郁之极致。忧愁是杜诗沉郁的主要内容,他的忧愁,不只是个人的,更是国家的、民族的,因而这种忧愁具有丰富的情感层次,使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值。他的“三吏”“三别”《兵车行》《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁的力作。
九、悲慨
触景生情,睹物伤怀,悲壮慷慨,谓之悲慨。大凡诗人,慨叹风云变幻之疾,痛惜韶光流逝之速,目击人民灾难之重,身受命运坎坷之苦,郁积壮志未酬之愤,而忧心忡忡、慷慨悲歌者,均以悲慨目之。可见,悲慨是时代的心声,诗人的呼喊,诗人面对动乱的现实,出于严肃的责任感,遂作悲慨。陈子昂的诗,就以悲慨而驰誉诗坛。《登幽州台歌》是最激动人心的悲慨之诗。诗人怀着壮志难酬的极度悲愤,登上城楼,泫然流涕,感慨万千。面对着悠悠苍天,茫茫大地,用如椽之笔,勾勒出过去现在未来的连绵不断的时间图卷,描绘出辽阔无垠的宇宙空间画面。其悲壮歌声,响彻云霄,慷慨之气,横绝太空。
十、俊爽
即英俊豪纵,飒爽流利。代表诗人是杜牧。他的诗,纵横古今,雄视万代,畅谈历史,痛砭时弊,总结教训,忧国忧民,怀撑天之宏志,感报效之无门,另一方面,又矫健豪举,潇洒风流,流动飞转,畅快爽利。如《过华清宫绝句》“长安回望绣成堆,山顶千门次第开,一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”以含蓄讽刺的笔调,深刻揭露了唐玄宗纵情声色、骄奢淫逸、醉生梦死的生活。
十一、冲淡
即冲和淡泊,含有闲逸、静穆、淡薄、深远的特点。王维的山水诗有有闲静淡远的特点,他是冲淡派大师。如“人闲桂花落,夜静春山空,月出惊山鸟,时鸣春涧中”(《鸟鸣涧》)“空山不见人,但闻人语响,返景入深林,复照青苔上”(《鹿柴》)这里没有城市的喧嚣,没有人间的纷争,没有外界的干扰,只有大自然的宁静,山水花鸟的生机。诗人尽情的享受着,欣赏着,陶醉着,投入到大自然的怀抱中,变成大自然的有机体了。
其特点是选用确切的字眼直接陈述,或用白描,不加修饰,显得真切深刻,平易近人。语言力求平淡,不追求辞藻的华丽,显现出质朴无华的特点,但与平淡中蕴涵着深意。如贾岛的《寻隐者不遇》,全篇4句20字,毫无难解之处。
二、含蓄隽永、含蓄委婉
诗歌最富有灵气,诗的灵气在于隽永,在于字短情长,字里行间总是留着启人联想开人悟性的空白。含有深意,藏而不漏。这种风格往往不把意思直接说出来,而是藏在形象中,让读者自己展开想象,思而得之。如李商隐的《夜雨寄北》,天各一方的夫妻间挂念问候,其时其境其情,归家团聚作长夜之谈的憧憬,统统显于言外,隐于空白。
三、清新明丽、清新雅致
这种风格往往用清丽的语言来营造优美的意境,表达怡然喜悦的感情。其艺术境界多如大雨过后的清清柳色,荷叶上颤动着的晶莹水珠。如“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”(周邦彦《苏幕遮》)。如“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”(杨万里《小池》)。用语新颖别致,不落俗套,给人一种清新的、美的愉悦。
四、形象生动、绚丽飘逸
诗歌的语言往往以其生动形象而感人至深。如苏轼的“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”既是诗又是画,有形有声有色的展现了赤壁的壮丽景色,气势雄伟,境界开阔。李白的诗大都写得色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测。如“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”展现了一幅绚丽飘逸的画面。
五、婉约细腻、幽默讽刺
这种风格往往体现出曲、细、柔的特点,曲径通幽、情调缠绵,表达感情细腻如抽丝。如“风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流”。(李清照《武陵春》)另外在诗中也不乏诙谐风趣和辛辣的笔调。如“竹帛烟硝帝业虚,关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱,刘项原来不读书“(章碣《焚书坑》)
六、雄浑
雄浑指力的至大至刚,气的浑厚磅礴。其特点是骨力挺健,气壮山河,气吞宇宙,气度豁达。它如奔腾咆哮汹涌澎湃的大海,而不像碧波荡漾涟漪粼粼的西湖。如刘邦的《大风歌》,壮志凌云,刚毅雄健;项羽的《垓下歌》,慷慨悲歌,视死如归;曹操的《观沧海》,胸襟豁达,豪情横溢;雄浑是盛唐时期诗歌的时代风格,它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。
七、豪放
其特点既表现了作为主体的诗人的特点,又表现了作为客体的描绘对象的特点。就主体而言,情感激荡,格调昂扬,想象奇特,夸张出格。志向高远,襟怀旷达,气吞宇宙,力拔山河。李白是豪放风格之集大成者,“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回”(《将进酒》)。气势浩荡,一泻千里;“草绿霜已白,日西月复东”(《古风》)描绘光阴流逝之快,人事变迁之速,一气呵成,天衣无缝;“燕山雪花大如席”(《北风行》);“白发三千丈,缘愁似个长”(《秋浦歌》)夸张虽不合理却合情。宋词中的豪放派以苏轼辛弃疾为代表,苏词注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中,善于在写人、咏景、状物时,以奔放豪迈的形象、飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜,《念奴娇赤壁怀古》是其代表作。“大江东去”二句,将在广阔悠久的空间与时间中活动的人物一笔收尽,气概恢弘,“故垒西边”至“灰飞烟灭”是咏古,感情高昂而农挚,而“乱石穿空”数句,将峥嵘的态势、鲜明的色彩、巨大的音响,融于一体,气势磅礴。“故国神游”数句转到自己,感情也由高昂跌入沉郁,全词的音调豪壮,“须关西大汉,执铁板”而唱。
八、沉郁
如果说豪放是火山爆发,沉郁就是海底潜流。当诗人飘逸飞动、豪放不羁时,就形成豪放;当诗人沉思默处、忧愤填膺时,就变得沉郁。李白豪放,其体轻,其气清,故袅袅上升,飞入云霄,若野鹤闲云,随处飘逸;杜甫沉郁,其体重,故沉沉下坠,潜入心海,感情激荡,回旋迂曲。杜甫之诗,为沉郁之极致。忧愁是杜诗沉郁的主要内容,他的忧愁,不只是个人的,更是国家的、民族的,因而这种忧愁具有丰富的情感层次,使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值。他的“三吏”“三别”《兵车行》《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁的力作。
九、悲慨
触景生情,睹物伤怀,悲壮慷慨,谓之悲慨。大凡诗人,慨叹风云变幻之疾,痛惜韶光流逝之速,目击人民灾难之重,身受命运坎坷之苦,郁积壮志未酬之愤,而忧心忡忡、慷慨悲歌者,均以悲慨目之。可见,悲慨是时代的心声,诗人的呼喊,诗人面对动乱的现实,出于严肃的责任感,遂作悲慨。陈子昂的诗,就以悲慨而驰誉诗坛。《登幽州台歌》是最激动人心的悲慨之诗。诗人怀着壮志难酬的极度悲愤,登上城楼,泫然流涕,感慨万千。面对着悠悠苍天,茫茫大地,用如椽之笔,勾勒出过去现在未来的连绵不断的时间图卷,描绘出辽阔无垠的宇宙空间画面。其悲壮歌声,响彻云霄,慷慨之气,横绝太空。
十、俊爽
即英俊豪纵,飒爽流利。代表诗人是杜牧。他的诗,纵横古今,雄视万代,畅谈历史,痛砭时弊,总结教训,忧国忧民,怀撑天之宏志,感报效之无门,另一方面,又矫健豪举,潇洒风流,流动飞转,畅快爽利。如《过华清宫绝句》“长安回望绣成堆,山顶千门次第开,一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”以含蓄讽刺的笔调,深刻揭露了唐玄宗纵情声色、骄奢淫逸、醉生梦死的生活。
十一、冲淡
即冲和淡泊,含有闲逸、静穆、淡薄、深远的特点。王维的山水诗有有闲静淡远的特点,他是冲淡派大师。如“人闲桂花落,夜静春山空,月出惊山鸟,时鸣春涧中”(《鸟鸣涧》)“空山不见人,但闻人语响,返景入深林,复照青苔上”(《鹿柴》)这里没有城市的喧嚣,没有人间的纷争,没有外界的干扰,只有大自然的宁静,山水花鸟的生机。诗人尽情的享受着,欣赏着,陶醉着,投入到大自然的怀抱中,变成大自然的有机体了。