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我一直认为，编辑和他所编辑的图书之间是有一种缘分的。不论是“独上高楼，望尽天涯路”，还是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，抑或是“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，用在挑选选题、编辑图书上，却也是分毫不差的。我与雅诺什绘本的相遇，便是一种奇妙的缘分。
初遇：你的作品就是一个绘本的王国
当我还是一只绘本“小菜鸟”的时候，我就接触到了雅诺什的绘本。浙江少年儿童社早在2007年就开始了引进雅诺什绘本的探索之路，陆续出版了“小老虎小熊”系列、“我的第一本雅诺什”系列、《雅诺什讲格林童话》。当时，我就被可爱的小老虎、小熊所深深吸引；而《雅诺什讲格林童话》则让我吃惊不已，雅诺什真是一个足够霸气的老头儿，他居然敢用自己的角度、方式来重新诠释人们耳熟能详的格林童话，这是需要多大的自信和底气啊。带着这样一些非常感性的认识、零星的阅读，我开始认识了雅诺什，也开始了自己一点也不成系统的绘本阅读。作为一名主要从事出版儿童文学图书的编辑，绘本不会是我的主攻方向，对我来说，绘本阅读更多的是纯粹的文与图的艺术欣赏。
当我这个快乐的绘本门外汉在不经意间打开了一扇神秘的大门时，大门后那片海阔天空的壮丽场景猛地扑入我的眼帘，我分外震惊，震惊于这片天地的广阔，震惊于自己的渺小和无知。当我真正面对雅诺什的海量的（其实相对于他全部的创作也是极其微小的一部分）绘本作品时，难免会大惊小怪、大呼小叫，其实雅诺什一直在给人带来惊喜。他的作品从不循规蹈矩，绝不按常理出牌，他的题材天马行空，不受任何限制，政治、环保问题、经济危机、人性的阴暗面、人生终极问题的探讨甚至是性，在作品中都有所涉足。他是一位真正的儿童本位主义者，不屑于弯下腰来装娃娃腔，他明白，这些孩子们其实都能懂，而真正愚蠢、自以为是、瞎指挥的都是大人，孩子是大人的老师，是这个世界的光明和希望。
出版雅诺什的作品会是一个持续的、系统的工程，万事开头都不会简单。于是，我们从他众多的作品中挑选出了21本作品。21，是一个经过认真考量的数字，多了可能在精力上难以顾及，少了则撑不起一套重量级绘本的规模，而且这是国内到目前为止引进雅诺什作品规模最大的一次。其他出版社之前也有各种介绍、引进，但均数量不多、规模不大，所以相应的反响也显得比较有限。这使得雅诺什的国际知名度和他在国内图书市场的影响并不成正比。也正是基于对这块市场空白点的认识，我们有了信心和魄力去做这样的规模，我们想把雅诺什绘本打造成一个具有强大影响力的品牌。当然，这样较大规模的成功引进主要得益于浙江少年儿童出版社从2007年就开始的出版雅诺什绘本的有益积累。
如何为这21本绘本（将来的数量还会不断增加）起一个合适的响亮的书系名，需要经过一番仔细的斟酌。绘本花园、绘本博物馆、绘本万花筒、绘本国、绘本世界、绘本时代……这些都是曾经出现在LIST上的名字。最后确定的是“雅诺什绘本王国”。这个大气的名字十分适合雅诺什的作品，以他作品的数量之大、题材之广、内涵之厚重，是真正当得起“绘本王国”的称呼的，雅诺什就是他创造的这个王国的国王。我们所需要做的，就是努力把这个王国的面貌逐渐地、清晰地呈现在读者面前，让读者能从中读到幽默风趣的语言、高超的智慧和感性的哲理，体悟到真正的绘本之美。
分级：在最合适的年龄遇到最合适的作品
这21本原版绘本开本差别很大，装帧上全然不同；它们来自不同的出版社不同的套系，内容题材上互不相关；但它们每个都是独一无二的，雅诺什的个人风格在每一本上都表现得十分鲜明，无法取代。要如何归类，按什么样的节奏出版？按照题材分、主题分、人物分，这些都行不通，这21本绘本之间并没有这方面的任何关联。那么，留给我的大概只有一条路行得通：按照读者年龄段来分级。
雅诺什的作品被誉为欧洲革命性教育经典，适合0—99岁的读者阅读。我们可以借用当前比较热门的分级阅读的方法，给雅诺什的绘本也来个分级阅读：让读者在最合适的年龄遇到最合适的作品。
于是，这21本绘本按照读者年龄段可以分为亲子书（10册）、桥梁书（6册）和思想书（5册）。亲子书，顾名思义是指适用于学龄前儿童和父母进行亲子共读的绘本，它们大都文字量较少，故事情节简单易读，而学龄前也正是绘本阅读的黄金时期，所以亲子书在数量上也在三个子系列中占据了绝对的优势。桥梁书更是借用了分级阅读的概念，本意是指从学龄前的以读图为主到学龄时的以读文为主的过渡阶段绘本，雅诺什的桥梁书系列基本沿用了这个概念，它主要适合小学低年级的儿童开始独立阅读，文字量相对地增多，故事情节更加丰满。
思想书适合于从小学高年级到所有年龄段的人阅读，这个系列的文字量比较大，具有较复杂的故事情节，主题涉及环保、政治、人性等，每一个故事都更像一则寓言，可以说，从真正理解这些故事所需要的知识积累和生活阅历来看，成年人是更合适的受众。这个系列表明了雅诺什的绘本作品所可以达到的在内涵、哲理、思想上的高度，这是其他绘本所难以企及的。谁说绘本艺术只能用浅语表达，绘本原来可以和其他任何体裁的文学作品一样，承载更多的主题、内涵和思想。所以我们考虑再三，将这个真正属于任何年龄段读者的系列，定名为思想书。即使“思想”这个词语可能会显得有些沉重，即使它可能会让一部分读者“望而却步”，但是，有思想的写作，正是雅诺什所一贯坚持的。思想是图书的灵魂，绘本也不例外。
当然，所有的分类都是相对而言的。这样的分类不仅考虑到不同年龄段的目标读者，也需要兼顾图书的开本、构图等形式上的因素。原版的21本绘本不成体系，比较零散，开本、装帧全然不同，这需要我们胆大心细地加以调整，做到既有区分又有统一：突出子系列之间的分别，而在同一子系列内，开本、装帧设计都需要统一。这样的统一其实改变了原版图书的形式，但这种改变又必须建立在尽量尊重原版书的构图、装帧、插图特点等的基础上。当然，做绘本引进改变开本是常规手法，但是，我相信，像这套图书这样的大变身却并不多见：考虑到原版书有不少的小口袋本，里面的插图精度不高，无法放得比较大，而这样的口袋本往往在内容上也比较偏向低幼类，因此亲子书系列的开本是比较方正小巧的，净尺寸170mm（宽）×210mm（高），平装，每本不超过4个印张，拿在手中显得玲珑轻薄、没有负担，非常适合学龄前小读者翻阅。桥梁书系列原版书都是比较大的横开本，插图精度高，多为精装本，桥梁书因为先天的这些条件优势成为三个系列中装帧形式最“高大上”的一个，统一的横开精装本，双封设计，精致大气，将雅诺什绘本的艺术之美展现得十分充分。思想书是最具文艺范儿的一个系列，因为文字量大且原版书的开本也偏大，考虑到其类似于故事书的特点和成人读者的接受度，封面用了特种纸，突出了封面图的肌理和质感，内文不同于前两个系列的哑粉纸，用了170克环保纸，环保纸偏黄些，很符合思想书特立独行的文艺气息。 三个子系列三种形式，从内容到形式不仅需要有区分，同时作为一个大系列，也需要有有机的统一。我们的做法是，书系名“JANOSCH雅诺什绘本王国”设计统一，但是统一中又有所区别：亲子书加上半圆形设计，为了更迎合学龄前小读者的审美趣味，再加上了五个书中的小动物形象，兔子、青蛙、驴子等，它们挤在一起吹拉弹唱，分外热闹；桥梁书系列高端大气，加大封面图所占的比例，更突出图本身的精美效果，在设计上力求单纯，书系名不再加半圆设计；思想书的书系名则保留半圆形设计，显得简洁而不简单。
除此之外，在封面设计上，21本书都加上了统一的套书LOGO，圆形的LOGO上有雅诺什的头像，有文字“绘本大师雅诺什绘本王国”，使用了金色电化铝工艺，是整套图书的一个鲜明的统一的标识。在内文设计上，每本图书都以统一的雅诺什的照片加简介开始，开门见山地突出了作家的重要性；每个系列都附有一篇专家的导读，这样的精彩文字同样不可错过；每一个子系列中都附有其他两个系列的书名甚至介绍，使三个系列互为宣传组成一个有机的整体。在图书的出版节奏上，以比较接地气、最容易被读者、市场迅速接受的亲子书打头阵，随后推出桥梁书和思想书，三个系列互相呼应、抱团合作。
累并快乐着：一群人的坚持与热爱
这套书的三位翻译者，皮皮、何晨阳、王星，除精通德语外，还有一个共同的不可忽略的特点，他们都是雅诺什的铁杆粉丝。他们来翻译这套绘本，只是出于对雅诺什作品的热爱，无关乎其他。才情极高的女作家皮皮以创作先锋小说出道，后又以大众写作广受关注，她是国内最早翻译、介绍雅诺什绘本的阅读推广人之一，并将继续为“雅诺什绘本王国”的后续绘本撰写点评。不论工作再繁忙，只要是和雅诺什绘本有关的工作，她都会欣然接受、积极参与。何晨阳是承担了翻译任务最多的，也是在编校过程中被我们叨扰得最多的一位，但是他从无半句怨言，而且会尽量给出更多的合适的翻译语句来供我们选择。在与他的联系和通信中，我能够时时地感受到他对雅诺什作品的深深喜爱。王星是三位翻译者中最年轻的一个。她工作的公司正是这套图书的版权代理商，为雅诺什作品在国内的介绍和推广不遗余力地大声吆喝，为我们这套图书的顺利引进，给出了许多的建议。这样三位完全不计较个人所得的“傻傻”的翻译者，他们把对雅诺什作品的热爱完全诉诸笔端，那么全身心地投入到翻译工作中去，他们给出的译文或幽默风趣或犀利深刻或温情脉脉，精准而到位，读来既无任何障碍感又深得原作之精髓。没有真正的热爱和坚持，不会有这样的文本。
如今，图书已经顺利出版了，我翻看自己的工作目录，雅诺什的文件夹下资料是最丰富的，内容是最海量的，我曾经为这套图书做了一个又一个的工作笔记、备忘、记录、策划案、参考资料、营销方案，里面的每一个文字都记录下了我曾经的彷徨和思考。就像梅子涵老师说的，有些人注定会成为一座高山，一座你最好不要试图去超越的高山，那就是雅诺什。那么当年那个只是一只绘本“小菜鸟”的我在飞到这座高山面前时是何等的敬畏而惶恐不安，是那些可爱的青蛙、猴子、小老虎、小熊们，是那些大胆而妙趣横生的故事：人可以想亲小母鸡，驴子可以爱上猫头鹰，小猴子可以单恋小猪，是那些充满着小狡猾大智慧的用幽默的外衣来道出人生哲思的主题，一次次让我惊叹给我惊喜，消弭了我所有的顾虑，也就如同梅老师说的那样：喜欢雅诺什不需要费很多力气，我们虽然不容易成为山，但是只要真的仰头看，那么哪座大山不会成为我们的高耸记忆！
雅诺什就是我的这样一个高耸的记忆，他站在那里，有意识地保持着与这个世界之间的清醒的距离，保持着与读者之间的距离，他虽然早已名扬天下，却也是“寂寞”的：关于他的生平介绍少之又少，他从1980年开始就隐居在一个遥远的海岛上，那是真正的隐居，各大火热的国际书展，各种热闹喧嚣的媒体报道，都不会有他参与其中的身影。他用刻意的回避来躲开这个喧闹的世界，转而在他的文字和图画里建立了一个属于他自己的王国，那个王国里也有属于这世间的一切的真实写照，所不同的是，它的后面多了一双充满智慧的思考者的眼睛。所以，喜欢雅诺什不需要什么理由，如果非要找出很多理由就无法真正喜欢上他的作品。我明白，他只愿意让能够读懂他的人进入他的王国。
就是我们这样一群热爱他作品的人，从翻译者、评论专家到编辑，我们有缘因为图书而聚在了一起，我们都想努力还原一个更真实的他呈现给读者们，把更多更好的他的作品译介给读者们。这其中，作为出版人的我们更是有责任拉近那座高山与普通读者之间的距离。现在才刚刚开始，而我们已自信满满，因为，所有的坚持都是因为热爱。
（作者单位：浙江少年儿童出版社）
初遇：你的作品就是一个绘本的王国
当我还是一只绘本“小菜鸟”的时候，我就接触到了雅诺什的绘本。浙江少年儿童社早在2007年就开始了引进雅诺什绘本的探索之路，陆续出版了“小老虎小熊”系列、“我的第一本雅诺什”系列、《雅诺什讲格林童话》。当时，我就被可爱的小老虎、小熊所深深吸引；而《雅诺什讲格林童话》则让我吃惊不已，雅诺什真是一个足够霸气的老头儿，他居然敢用自己的角度、方式来重新诠释人们耳熟能详的格林童话，这是需要多大的自信和底气啊。带着这样一些非常感性的认识、零星的阅读，我开始认识了雅诺什，也开始了自己一点也不成系统的绘本阅读。作为一名主要从事出版儿童文学图书的编辑，绘本不会是我的主攻方向，对我来说，绘本阅读更多的是纯粹的文与图的艺术欣赏。
当我这个快乐的绘本门外汉在不经意间打开了一扇神秘的大门时，大门后那片海阔天空的壮丽场景猛地扑入我的眼帘，我分外震惊，震惊于这片天地的广阔，震惊于自己的渺小和无知。当我真正面对雅诺什的海量的（其实相对于他全部的创作也是极其微小的一部分）绘本作品时，难免会大惊小怪、大呼小叫，其实雅诺什一直在给人带来惊喜。他的作品从不循规蹈矩，绝不按常理出牌，他的题材天马行空，不受任何限制，政治、环保问题、经济危机、人性的阴暗面、人生终极问题的探讨甚至是性，在作品中都有所涉足。他是一位真正的儿童本位主义者，不屑于弯下腰来装娃娃腔，他明白，这些孩子们其实都能懂，而真正愚蠢、自以为是、瞎指挥的都是大人，孩子是大人的老师，是这个世界的光明和希望。
出版雅诺什的作品会是一个持续的、系统的工程，万事开头都不会简单。于是，我们从他众多的作品中挑选出了21本作品。21，是一个经过认真考量的数字，多了可能在精力上难以顾及，少了则撑不起一套重量级绘本的规模，而且这是国内到目前为止引进雅诺什作品规模最大的一次。其他出版社之前也有各种介绍、引进，但均数量不多、规模不大，所以相应的反响也显得比较有限。这使得雅诺什的国际知名度和他在国内图书市场的影响并不成正比。也正是基于对这块市场空白点的认识，我们有了信心和魄力去做这样的规模，我们想把雅诺什绘本打造成一个具有强大影响力的品牌。当然，这样较大规模的成功引进主要得益于浙江少年儿童出版社从2007年就开始的出版雅诺什绘本的有益积累。
如何为这21本绘本（将来的数量还会不断增加）起一个合适的响亮的书系名，需要经过一番仔细的斟酌。绘本花园、绘本博物馆、绘本万花筒、绘本国、绘本世界、绘本时代……这些都是曾经出现在LIST上的名字。最后确定的是“雅诺什绘本王国”。这个大气的名字十分适合雅诺什的作品，以他作品的数量之大、题材之广、内涵之厚重，是真正当得起“绘本王国”的称呼的，雅诺什就是他创造的这个王国的国王。我们所需要做的，就是努力把这个王国的面貌逐渐地、清晰地呈现在读者面前，让读者能从中读到幽默风趣的语言、高超的智慧和感性的哲理，体悟到真正的绘本之美。
分级：在最合适的年龄遇到最合适的作品
这21本原版绘本开本差别很大，装帧上全然不同；它们来自不同的出版社不同的套系，内容题材上互不相关；但它们每个都是独一无二的，雅诺什的个人风格在每一本上都表现得十分鲜明，无法取代。要如何归类，按什么样的节奏出版？按照题材分、主题分、人物分，这些都行不通，这21本绘本之间并没有这方面的任何关联。那么，留给我的大概只有一条路行得通：按照读者年龄段来分级。
雅诺什的作品被誉为欧洲革命性教育经典，适合0—99岁的读者阅读。我们可以借用当前比较热门的分级阅读的方法，给雅诺什的绘本也来个分级阅读：让读者在最合适的年龄遇到最合适的作品。
于是，这21本绘本按照读者年龄段可以分为亲子书（10册）、桥梁书（6册）和思想书（5册）。亲子书，顾名思义是指适用于学龄前儿童和父母进行亲子共读的绘本，它们大都文字量较少，故事情节简单易读，而学龄前也正是绘本阅读的黄金时期，所以亲子书在数量上也在三个子系列中占据了绝对的优势。桥梁书更是借用了分级阅读的概念，本意是指从学龄前的以读图为主到学龄时的以读文为主的过渡阶段绘本，雅诺什的桥梁书系列基本沿用了这个概念，它主要适合小学低年级的儿童开始独立阅读，文字量相对地增多，故事情节更加丰满。
思想书适合于从小学高年级到所有年龄段的人阅读，这个系列的文字量比较大，具有较复杂的故事情节，主题涉及环保、政治、人性等，每一个故事都更像一则寓言，可以说，从真正理解这些故事所需要的知识积累和生活阅历来看，成年人是更合适的受众。这个系列表明了雅诺什的绘本作品所可以达到的在内涵、哲理、思想上的高度，这是其他绘本所难以企及的。谁说绘本艺术只能用浅语表达，绘本原来可以和其他任何体裁的文学作品一样，承载更多的主题、内涵和思想。所以我们考虑再三，将这个真正属于任何年龄段读者的系列，定名为思想书。即使“思想”这个词语可能会显得有些沉重，即使它可能会让一部分读者“望而却步”，但是，有思想的写作，正是雅诺什所一贯坚持的。思想是图书的灵魂，绘本也不例外。
当然，所有的分类都是相对而言的。这样的分类不仅考虑到不同年龄段的目标读者，也需要兼顾图书的开本、构图等形式上的因素。原版的21本绘本不成体系，比较零散，开本、装帧全然不同，这需要我们胆大心细地加以调整，做到既有区分又有统一：突出子系列之间的分别，而在同一子系列内，开本、装帧设计都需要统一。这样的统一其实改变了原版图书的形式，但这种改变又必须建立在尽量尊重原版书的构图、装帧、插图特点等的基础上。当然，做绘本引进改变开本是常规手法，但是，我相信，像这套图书这样的大变身却并不多见：考虑到原版书有不少的小口袋本，里面的插图精度不高，无法放得比较大，而这样的口袋本往往在内容上也比较偏向低幼类，因此亲子书系列的开本是比较方正小巧的，净尺寸170mm（宽）×210mm（高），平装，每本不超过4个印张，拿在手中显得玲珑轻薄、没有负担，非常适合学龄前小读者翻阅。桥梁书系列原版书都是比较大的横开本，插图精度高，多为精装本，桥梁书因为先天的这些条件优势成为三个系列中装帧形式最“高大上”的一个，统一的横开精装本，双封设计，精致大气，将雅诺什绘本的艺术之美展现得十分充分。思想书是最具文艺范儿的一个系列，因为文字量大且原版书的开本也偏大，考虑到其类似于故事书的特点和成人读者的接受度，封面用了特种纸，突出了封面图的肌理和质感，内文不同于前两个系列的哑粉纸，用了170克环保纸，环保纸偏黄些，很符合思想书特立独行的文艺气息。 三个子系列三种形式，从内容到形式不仅需要有区分，同时作为一个大系列，也需要有有机的统一。我们的做法是，书系名“JANOSCH雅诺什绘本王国”设计统一，但是统一中又有所区别：亲子书加上半圆形设计，为了更迎合学龄前小读者的审美趣味，再加上了五个书中的小动物形象，兔子、青蛙、驴子等，它们挤在一起吹拉弹唱，分外热闹；桥梁书系列高端大气，加大封面图所占的比例，更突出图本身的精美效果，在设计上力求单纯，书系名不再加半圆设计；思想书的书系名则保留半圆形设计，显得简洁而不简单。
除此之外，在封面设计上，21本书都加上了统一的套书LOGO，圆形的LOGO上有雅诺什的头像，有文字“绘本大师雅诺什绘本王国”，使用了金色电化铝工艺，是整套图书的一个鲜明的统一的标识。在内文设计上，每本图书都以统一的雅诺什的照片加简介开始，开门见山地突出了作家的重要性；每个系列都附有一篇专家的导读，这样的精彩文字同样不可错过；每一个子系列中都附有其他两个系列的书名甚至介绍，使三个系列互为宣传组成一个有机的整体。在图书的出版节奏上，以比较接地气、最容易被读者、市场迅速接受的亲子书打头阵，随后推出桥梁书和思想书，三个系列互相呼应、抱团合作。
累并快乐着：一群人的坚持与热爱
这套书的三位翻译者，皮皮、何晨阳、王星，除精通德语外，还有一个共同的不可忽略的特点，他们都是雅诺什的铁杆粉丝。他们来翻译这套绘本，只是出于对雅诺什作品的热爱，无关乎其他。才情极高的女作家皮皮以创作先锋小说出道，后又以大众写作广受关注，她是国内最早翻译、介绍雅诺什绘本的阅读推广人之一，并将继续为“雅诺什绘本王国”的后续绘本撰写点评。不论工作再繁忙，只要是和雅诺什绘本有关的工作，她都会欣然接受、积极参与。何晨阳是承担了翻译任务最多的，也是在编校过程中被我们叨扰得最多的一位，但是他从无半句怨言，而且会尽量给出更多的合适的翻译语句来供我们选择。在与他的联系和通信中，我能够时时地感受到他对雅诺什作品的深深喜爱。王星是三位翻译者中最年轻的一个。她工作的公司正是这套图书的版权代理商，为雅诺什作品在国内的介绍和推广不遗余力地大声吆喝，为我们这套图书的顺利引进，给出了许多的建议。这样三位完全不计较个人所得的“傻傻”的翻译者，他们把对雅诺什作品的热爱完全诉诸笔端，那么全身心地投入到翻译工作中去，他们给出的译文或幽默风趣或犀利深刻或温情脉脉，精准而到位，读来既无任何障碍感又深得原作之精髓。没有真正的热爱和坚持，不会有这样的文本。
如今，图书已经顺利出版了，我翻看自己的工作目录，雅诺什的文件夹下资料是最丰富的，内容是最海量的，我曾经为这套图书做了一个又一个的工作笔记、备忘、记录、策划案、参考资料、营销方案，里面的每一个文字都记录下了我曾经的彷徨和思考。就像梅子涵老师说的，有些人注定会成为一座高山，一座你最好不要试图去超越的高山，那就是雅诺什。那么当年那个只是一只绘本“小菜鸟”的我在飞到这座高山面前时是何等的敬畏而惶恐不安，是那些可爱的青蛙、猴子、小老虎、小熊们，是那些大胆而妙趣横生的故事：人可以想亲小母鸡，驴子可以爱上猫头鹰，小猴子可以单恋小猪，是那些充满着小狡猾大智慧的用幽默的外衣来道出人生哲思的主题，一次次让我惊叹给我惊喜，消弭了我所有的顾虑，也就如同梅老师说的那样：喜欢雅诺什不需要费很多力气，我们虽然不容易成为山，但是只要真的仰头看，那么哪座大山不会成为我们的高耸记忆！
雅诺什就是我的这样一个高耸的记忆，他站在那里，有意识地保持着与这个世界之间的清醒的距离，保持着与读者之间的距离，他虽然早已名扬天下，却也是“寂寞”的：关于他的生平介绍少之又少，他从1980年开始就隐居在一个遥远的海岛上，那是真正的隐居，各大火热的国际书展，各种热闹喧嚣的媒体报道，都不会有他参与其中的身影。他用刻意的回避来躲开这个喧闹的世界，转而在他的文字和图画里建立了一个属于他自己的王国，那个王国里也有属于这世间的一切的真实写照，所不同的是，它的后面多了一双充满智慧的思考者的眼睛。所以，喜欢雅诺什不需要什么理由，如果非要找出很多理由就无法真正喜欢上他的作品。我明白，他只愿意让能够读懂他的人进入他的王国。
就是我们这样一群热爱他作品的人，从翻译者、评论专家到编辑，我们有缘因为图书而聚在了一起，我们都想努力还原一个更真实的他呈现给读者们，把更多更好的他的作品译介给读者们。这其中，作为出版人的我们更是有责任拉近那座高山与普通读者之间的距离。现在才刚刚开始，而我们已自信满满，因为，所有的坚持都是因为热爱。
（作者单位：浙江少年儿童出版社）