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欧洲和声技法无论在实践上或者理论上都达到了很可观的水平，而以前的中国民族音乐多声形式却长期处于比较原始的状态。所以我国利用欧洲的和声技法来发展中国音乐是正确的。中国民族音乐在和声上的探索已经延续了数代人，从肖友梅、赵元任、刘天华等中国多声部艺术音乐写作的早期实践到新中国建立以来，特别是文化大革命以后作曲家们的创作更加的繁荣，中国和声技法已经形成了不同于西方和声功能序进的独特风格，并逐渐融入到世界性的和声发展潮流中。早期在和声观念上的意见分歧，也在发展中渐渐融化。和弦结构的多样化，各种和声手法的应用已经越来