访山问道写太行——沈光成的艺术转向与探索

来源 :美术观察 | 被引量 : 0次 | 上传用户:windyson
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
1984年,沈光成的油画《新集市》(又名《书林》)入选山东风土人情画展,并被选送中国美术馆展出.这张画完成于1982年,是沈光成在山东师范大学的毕业创作.1981年9月,沈光成只身一人来到山东临沂沂蒙山深入生活,写生了一个月,为毕业创作收集素材.这张作品画的是沂蒙山区腹地岱崮镇大集上的一群人.蒙阴县岱崮镇西约十公里的南北岱崮,地势险要,曾是敌人进犯鲁中腹地的咽喉要地.在那个硝烟弥漫的战争年代,中国军民曾在岱崮英勇顽强地抗击侵华日军,用生命和鲜血换来保卫战的伟大胜利.新中国成立后,改革开放的春风涤荡着华夏大地,也吹拂到了沂蒙山腹地的这个小山村.画面中有背对着的工人拿着铁钳,小男孩侧身吹着气球,女孩拿着书望向观者.画面还有挎着柿子篮戴着头巾离去的妇女,拿着收音机的老汉,远处戴着帽抽着烟的男子,以及被抱起来的娃娃探出圆圆的脑袋.熙来攘往的新集市的一幕被画家组织定格成了画面.
其他文献
2021年,《山海情》《觉醒年代》《功勋》《跨过鸭绿江》《理想照耀中国》《大浪淘沙》《光荣与梦想》《埃博拉前线》等建党百年主题电视剧接续播出,受到广泛好评.近年总局大力推进主题电视剧创作生产,总结出五条经验做法.一是坚持把习近平新时代中国特色社会主义思想特别是习近平总书记关于文艺工作的重要论述作为主题电视剧创作的前进方向和根本遵循.二是坚持在党和国家建设发展历程中的重大决策、重大事件、重要人物中寻找主题创作的源泉.三是坚持认真落实“找准选题、讲好故事、拍出精品”重要要求.四是坚持以人民为中心,深入生活、扎
一个真正的艺术家应该有明确的个体艺术理想的构建,能从生命的维度来规划自己的艺术,在艺术实践的过程中始终能够平衡和协调自己艺术创作的方向与阶段性的发展.同时,又能在规划发展中直觉感性地呈现艺术表达的自由.画家王海鲲就是这一类型的艺术家,他的艺术理想源自人格的独立,他敏感的直觉表达与理智的艺术规划,还有坚实而有节制的艺术进度与其密不可分.他是一个能集中几年时间来完成一个艺术计划的人,一个系列接着一个系列成规模地推进.从这个角度来说王海鲲无疑是一个在艺术上早熟的人,他在特立独行的艺术追求与缜密的艺术规划和感性直
时代报告剧《功勋》一经播出便引起了广泛的社会关注.其单元剧的叙事结构与鲜明的时代精神有机融合,契合了我国当前影视剧创作的新方向,提供了影视剧未来发展的一种新视角.本文管中窥豹,通过对《功勋》的个案研究,探讨新时代“单元剧”在叙事手法方面的创新路径及时代精神的表达,以期为我国影视剧在融媒体大潮中的发展提供借鉴,尤其是在全球疫情的现实语境下,为恢复影视行业生产,打破“影视寒冬”提供参考.
江苏广电总台切实提高政治站位,把宣传贯彻党的十九届六中全会精神作为重大政治任务,精心策划立体化、组合式宣传方案,周密组织实施,加强主题报道和理论阐释,为掀起贯彻落实六中全会精神热潮提供有力舆论支持.在此过程中深刻体会到,在新的媒体环境下要把牢方向导向、强化创新创意、注重融合传播,主题报道才能出新出彩、入脑入心.
20世纪,许多画家从多个维度上开始了山水画现代化的探索历程,试图使山水画的创作摆脱陈陈相因的文人写意传统.这种探索过程主要体现在对山水画的形式语言、创作观念和理论体系的变革与建构上.在此之中,总体可分为两种思路:一种借鉴西画的创作方法,提升水墨的写实能力;另一种则主张从传统中探寻符合时代需要的艺术语言,强调山水画要保持自身的特质.当然,这两种途径并无优劣之分,皆反映了艺术家为了实现山水画的创新而做出的努力.最终,经过几代画家的探索和实验,当代山水画得以呈现出丰富多元的艺术面貌,也反映了画家在努力探寻具有个
政论专题片《摆脱贫困》,全景式记录了中国共产党领导中国人民打赢脱贫攻坚战的艰难历程和伟大成就,兑现了中国共产党对全国人民和全世界的庄严承诺,深刻诠释了中国共产党人的家国情怀,为新时代厚植青年的家国情怀提供了示范样板.
新主流影视艺术旨在弘扬国家意识形态,作品题材符合社会前进方向,艺术表现形式契合大众的审美需求,是向青年人传达主流意识形态的优选窗口.新时代思想政治工作面临新挑战,亟须在改进中加强.作为建党百年献礼作品,重大题材电视剧《功勋》引发热播风潮,为创新思想政治工作带来全新的视角和启示.本文从思想政治工作的现状、问题和方法出发,探讨新主流影视艺术的思政功能指向及实现.
本文系统分析阐述了国家广播电视总局机关党委如何夯实“三九”工作路径,深化党史学习教育这一贯穿全年的重要政治任务.“三九”工作路径即:把好高度、广度、深度三个维度;明确党委(党组)责任、领导班子责任、一把手责任三个责任;务实推进机制、指导机制、联动机制三个机制;把握好基点、结合点、切入点三个要点;抓住七一、六中全会、年底前三个节点;掌握精准、深化、创新三个方法;推进清单式督导、联动式督导、宣传式督导三个督导;用好红色资源、广电资源、模范资源三个资源;克服碎片化、一般化、孤岛化三个误区.
2012年,张晓刚创作了一幅颇具症候性的作品《我的父亲》.当时,他母亲刚去世两年,父亲还健在.从画面的背景来说,《我的父亲》依然可以归于其从2008年开始创作的“绿墙”系列.1.4米×2.2米的画幅上,背景有三个横的平行色带,深灰的地面和浅灰的墙面占去上下约五分之三的块面,被占有约五分之二块面的绿墙隔开.画面的前景摆放了一对白色的带扶手的布或者皮的沙发,左侧那个正放,坐着一个穿着笔挺的青色中山装的青年男子,眼睛正视前方,眼神有些恍惚,鼻翼挺拔、双唇紧闭,显出一副不屈的神情;双手有些僵硬地握成拳头,似乎随时
期刊
《功勋》作为近期受关注度最高的新主流电视剧,打破了传统主旋律电视剧传播与接受的壁垒,无论在电视端还是在网络端都取得了令人瞩目的 收视成绩.尤其是其中第一单元《能文能武李延年》,更因其与电影《长津湖》的互文,“破壁出圈”成为流行文化.媒介融合时代,受众权利不断提升,消费者成为叙事的积极参与者.文本客体不仅在历时性的角度与历史文本形成纵向的互文性表征,更在共时性的角度,于生产与消费、创作与接受的双向互动中形成多维建构,从而实现了文本意识形态的有效传递.