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我们通常所说的一张调子（Tone）良好的照片，是同时满足了画面的整体效果和细节信息的最优。锐化滤镜和ACR的清晰度可以增强画面细节的呈现效果，但是这样的方法却不能兼顾画面的整体效果。而盲目地使用曲线去调整画面，往往也只能顾及的是画面整体，而失去了对细节信息的保留。那么，有没有一种方法可以兼顾画面全局（整体对比度）和细节信息（局部对比度）呢？现在，我们就利用曲线的“区域对比度法”，来精细地实现这一目标吧。
首先，我们以下图（图02）为例来看下常见的错误做法。
这张图片拍摄于正午的草原，阳光高照，阴影在被摄体正下方。正午的光照虽然充分，但不利于表现被摄物的体积感和轮廓。如果，我们想通过数字后期技巧弥补正午光照下受损的体积感和轮廓，让画面更有表现力，添加画面的对比度是常见的思路。于是，通常比较常见的错误法出现了，我们将图片导入Photoshop，然后打开曲线调整图层，将曲线直接设置为“S”形（图04），最终得到了这样的效果（图03）。
通过观察图03不难发现，虽然画面的整体对比度的确增强了，但是远处雪山的高光过亮，其细节损失严重;稍远处的丘陵仍然被一层浅浅的灰色笼罩着，同样失去了本有的细节。这是我们常常遇到的窘境，因为我们常常听说S形曲线可以增强画面对比度，但是没想到会随之损失如此多的画面细节。那么，现在有没有一种方法可以帮助我们避免损失过多细节，又同时兼顾画面整体效果呢？下面我们来看下更好的做法。
首先，将图片导入Photoshop，在具体操作调整之前仔细观察图片，明确我们的目标——最大限度兼顾草原和雪山的整体对比度和细节。
由于刚刚粗暴地套用S形曲线，让我们发现：在调节整体对比度的同时，对于细节的保护是非常重要的。所以，接下来我们先借用阈值的方法来判定我们需要保护的细节范围。鼠标左键单击在图层面板下方中间的图标，在出现的调整图层菜单中选择“阈值”（图05）。在出现的阈值面板（图06）中，我们可以看到一个直方图，这个直方图下方的三角标正好在横坐标中间，对应的阈值色阶为“128”。“128”即是当前的阈值（临界值），这说明了整个画面中，比128亮的像素统一用纯白色表示，比128暗的像素用纯黑色表示（图07）。
现在，我们开始向右滑动三角标，同时观察画面，发现三角标识到阈值色阶为“250”时（图08），在画面中间偏上位置，雪山的最亮高光出现（图09）。
紧接着，我们在工具栏中选择“颜色取样工具”，鼠标左键单击画面中雪山区域的白色部分，出现1号采样图标完成对画面中海浪的最亮高光的取样。这样操作，便精确定位了海浪的最亮高光。这时，我们观察颜色取样器的信息面板：1号采样点的R、G、B数据为“252”（图10）。这三个数值意味着，我们在接下来的曲线操作中，即将舍弃高于R、G、B数据值为“252”的画面信息，来保证整体对比度。
同理，我们在阈值面板中向左滑动三角标，同时观察画面，待出现画面中最暗部分（图11）便停止滑动（图12）。再用颜色采样工具对此最暗部分取样定位，观察对应在颜色采样工具面板中R、G、B数据分别为“26、29、20”（图13）。这三个数值意味着，我们在接下来的曲线操作中，即将舍弃低于R、G、B数据值为“26、29、20”的画面信息，来保证整体对比度。
于是，通过借助阈值的方式，我们判定了画面目标的亮度范围。那么下面的重点，就是利用曲线对此范围的对比度进行调整。
接下来，关闭阈值图层的可见，让图片呈现出原本的面貌。这时不难发现，颜色取样工具的1号采样点和2号采样点依然停留在画面中，为我们标示着画面中雪山和草原作为整体的最亮和最暗部分。
然后，新建曲线调整图层（图14），在出现的曲线面板中，鼠标左键单击面板左列第一个图标——抓手工具（图15）。
同时按住“ Ctrl ” 和“Shift”键，鼠标左键单击画面中的1号采样点和2号采样点。注意，在鼠标左键单击采样点后，RGB曲线上并不会出现任何锚点。此时，需要我们分别切换到R通道、G通道和B通道对应的曲线（图16）。
在红、绿、蓝通道中的曲线中，我们可以发现锚点出现在了相应的曲线上，仔细观察不难发现，这三个通道的锚点并不是在曲线的同一位置（图17），依然存在着一定位置的差别。试想，如果我们直接在RGB主曲线上调整，一定又会损失部分细节。
通过观察三个通道对应的曲线，不难发现雪山最亮的高光部分对应在曲线上的锚点已经非常接近曲线上端白场，于是我们不再对此锚点做任何调整;但草原最暗的暗部对应的锚点，距离曲线下端黑场仍有一段距离，说明还有调整空间。根据增加曲線斜率来增加画面对比度这个规律，我们分别将三个通道中暗部的锚点下压（图18），注意尽可能垂直下压，这样才能保证调整的是采样点确定的区域。
最后，将曲线调整图层的图层混合模式从“正常”改为“明度”，这样便保证了曲线仅对画面影调对比度调整而不干扰色调。最终的效果为图01和对应的曲线（图19）。