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摘 要：艾青虽然后来投身文学，但他这一生也没有跟美术完全脱离关系，他与画家的也一直保持着联系。他与张仃、刘海粟、许麟庐、黄永玉、齐白石、林风眠等美术界的风云人物都亦师亦友，其中对他人生产生较大影响的是林风眠以及齐白石两人，一个是他的伯乐，另一个是他的知己。他们无论是画论还是日后的诗歌创作都产生了极大作用，同时也是艾青完整人生中不可或缺的部分。
关键词：画家；美术；知己
1伯乐林风眠
林风眠是艾青在杭州国立西湖艺术学院的校长，也是他的老师。与其说是老师不如说是艾青的伯乐，俗话说：“千里马常有，而伯乐不常有。”如果没有林风眠校长建议及鼓促使艾青赴法学习，也许艾青不会有今天成就。林风眠也是从法国留学回来，因此深知艾青在国内是学不到什么的，并且艾青学的有是油画，更应该到西方油画的产地去开阔视野，提高一下思想境界。
艾青打心底里感激熱爱这位画家，艾青不光喜爱绘画还喜欢收藏优秀的绘画作品，在这些收藏中就有林风眠的作品，不仅继承了民族传统还发展了民族传统，又吸收西方绘画中精髓，形成了自己独有的风格，他的这种突破与创新，成功的完成了中西融合，因此深受艾青的喜爱，在新疆石河子就曾把他的画挂在家里，由于“文化大革命”的原因，高瑛的弟弟把艾青收藏的作品藏了起来，才幸免于难。“文化大革命”过后，艾青回到北京，林风眠的画又重新挂在了艾青家里。艾青说：“林先生的画，虽然还没有被所有的国画家接受，但是时间会证明，林先生是位了不起的画家”，最近我到“荣宝斋”去看画，我认为有一部分画家已经走进困境，模仿的多，创新的少。有些山水画，树没有动的感觉，水没有流的感觉，多了些匠气，少了些灵气。古人这样画，今人也这样画，如果这样下去，中国画还有什么希望？有的画，画着曲曲弯弯、高高低低的山区间小路，在山的制高点上，又一座或两座小亭子。这样高的亭子，有多少人能上去？真叫旅游人“望亭兴叹”！我们的画家，也许画完了画，就陪着穿高跟鞋的夫人逛马路去了。对于那些模仿多、创新少的画艾青是极其厌恶的，认为那些画是缺少灵气，充满匠气的，从而也间接的肯定了林风眠的画。
在一封给艾青的回信中写到：“收到你的信。我七十八岁了，我认识你到现在，始终感到你在文艺创作上的才华。希望你多写些作品，人民会了解你，喜欢你的……寄上两幅拙作，请指正。”因此，林风眠对于艾青在文学及美术两方面的造诣也是给予肯定的，才会让他对自己的画给予指正。
2知己齐白石
艾青在中学时代就仰慕齐白石，但从未有机会见面，他们第一次见面是在艾青担任中央美术学院剧本代表职务的时候，他来到北京后，打听到齐白石还健在。出于对老画家的关心，想了解他现在的生活的是否舒适，是否需要给予帮助。艾青就约了沙可夫、江丰在齐白石的学生李可染的陪伴下一同到了齐白石家。由于艾青三人在北京军事管制委员会工作，所以都穿着军装，在当时那个年代齐白石看到这种装束的人前来心里必定是疑惑不安的。在李可染的介绍下，齐白石接见了他们，艾青为了消除老人的戒心，主动上前自我介绍并说明来意，老人得知艾青喜爱自己的作品，便提笔作画送艾青等人。
艾青在中央美术学院任职期间，齐白石在学院做兼职教授，因为在校工作时间较短，校方根据的某些条约要扣除齐白石的工资，在艾青的说服下制止了这件事的发生，后来齐白石知道了这件事，一直对艾青心存感激，因此，两人就此结下来深厚的友谊。
艾青常去看望齐白石，有次他买了幅齐白石的作品，有个人看后认为是假的，艾青就带着此人一同找齐白石来鉴别，齐白石看后说：“这幅画是别人画不出来的。”艾青还买了一幅八尺的大画，让齐白石看，齐白石看后说是假的并要用两幅作品给他换，艾青表示就是二十幅也不换，齐白石才承认这幅是他年轻时候的作品。艾青还曾为了在艺术展厅展览齐白石的作品，不惜重金的相反方设法买到他的画，但是经过“文革”后，艾青家里已经没有什么值钱的画了，连人都保不住的年代更不要提画了。从这些事中不仅看出艾青对齐白石作品的喜欢还可以看出他对艺术品的鉴别能力极高。
齐白石逝世的时候，艾青正受整改，没机会参加这位亦是老师又是知己的老朋友，对他来说是多么大的痛苦啊。齐白石是艾青最敬佩的艺术家之一，他珍惜他们之间的友谊并写文章极力推崇赞扬他的艺术风格及成就，在一九五三年写的《白石老人》中，用西方现代派大师毕加索与其相媲美：“在年老的画家，我经常想起毕加索和齐白石。尽管这两个老人一个在欧洲，一个在亚洲，互相也没有见过面，两人所继承的传统和所发展的道路也不同，但他们之间却存在着许多共同的东西。他们都长期地用自己简单地工具，最节省的笔墨，描写他们自己对外界的感受，对人生采取肯定地乐观地态度，以自己持久地劳动给人类创造精神地财富，以惊人地毅力从事艺术。”显示出艾青对于中西方美术都有研究，视野开阔，以及对齐白石的敬仰。
参考文献
[1]艾青.艾青全集[M].石家庄：花山文艺出版社，1991.
[2]周红兴.艾青研究与访问记[M].文化艺术出版社，1991.
[3]谢应光.艾青研究[M].四川大学出版社，1991.
[4]艾青.屐踪心迹[M].四川文艺出版社，1998.
[5]艾青，高瑛.诗的牵手[M].作家出版社，2013.
[6]张永健.艾青的艺术世界[M].华中师范大学出版社，1998.
[7]艾青.艾青文集[M].北京燕山出版社，2009.
[8]高瑛.我和艾青[M].北京：北京十月文艺出版社，2007.
[9]刘云成.艾青与齐白石的交往趣事[J].江苏：书画艺术，2017，3.
作者简介
李青青（1993.03—），籍贯：河南；现就读于广西艺术学院，中国画学院，中国美术史专业，硕士研究生，导师：李普文。
欧宝琛（1993.06—），籍贯：广西；现就读于广西艺术学院，中国画学院，书法与篆刻专业，硕士研究生，导师：唐楷之。
广西艺术学院研究生教育创新资助项目：2017XJ65；李青青、欧宝琛；广艺政发[2017]207号。
关键词：画家；美术；知己
1伯乐林风眠
林风眠是艾青在杭州国立西湖艺术学院的校长，也是他的老师。与其说是老师不如说是艾青的伯乐，俗话说：“千里马常有，而伯乐不常有。”如果没有林风眠校长建议及鼓促使艾青赴法学习，也许艾青不会有今天成就。林风眠也是从法国留学回来，因此深知艾青在国内是学不到什么的，并且艾青学的有是油画，更应该到西方油画的产地去开阔视野，提高一下思想境界。
艾青打心底里感激熱爱这位画家，艾青不光喜爱绘画还喜欢收藏优秀的绘画作品，在这些收藏中就有林风眠的作品，不仅继承了民族传统还发展了民族传统，又吸收西方绘画中精髓，形成了自己独有的风格，他的这种突破与创新，成功的完成了中西融合，因此深受艾青的喜爱，在新疆石河子就曾把他的画挂在家里，由于“文化大革命”的原因，高瑛的弟弟把艾青收藏的作品藏了起来，才幸免于难。“文化大革命”过后，艾青回到北京，林风眠的画又重新挂在了艾青家里。艾青说：“林先生的画，虽然还没有被所有的国画家接受，但是时间会证明，林先生是位了不起的画家”，最近我到“荣宝斋”去看画，我认为有一部分画家已经走进困境，模仿的多，创新的少。有些山水画，树没有动的感觉，水没有流的感觉，多了些匠气，少了些灵气。古人这样画，今人也这样画，如果这样下去，中国画还有什么希望？有的画，画着曲曲弯弯、高高低低的山区间小路，在山的制高点上，又一座或两座小亭子。这样高的亭子，有多少人能上去？真叫旅游人“望亭兴叹”！我们的画家，也许画完了画，就陪着穿高跟鞋的夫人逛马路去了。对于那些模仿多、创新少的画艾青是极其厌恶的，认为那些画是缺少灵气，充满匠气的，从而也间接的肯定了林风眠的画。
在一封给艾青的回信中写到：“收到你的信。我七十八岁了，我认识你到现在，始终感到你在文艺创作上的才华。希望你多写些作品，人民会了解你，喜欢你的……寄上两幅拙作，请指正。”因此，林风眠对于艾青在文学及美术两方面的造诣也是给予肯定的，才会让他对自己的画给予指正。
2知己齐白石
艾青在中学时代就仰慕齐白石，但从未有机会见面，他们第一次见面是在艾青担任中央美术学院剧本代表职务的时候，他来到北京后，打听到齐白石还健在。出于对老画家的关心，想了解他现在的生活的是否舒适，是否需要给予帮助。艾青就约了沙可夫、江丰在齐白石的学生李可染的陪伴下一同到了齐白石家。由于艾青三人在北京军事管制委员会工作，所以都穿着军装，在当时那个年代齐白石看到这种装束的人前来心里必定是疑惑不安的。在李可染的介绍下，齐白石接见了他们，艾青为了消除老人的戒心，主动上前自我介绍并说明来意，老人得知艾青喜爱自己的作品，便提笔作画送艾青等人。
艾青在中央美术学院任职期间，齐白石在学院做兼职教授，因为在校工作时间较短，校方根据的某些条约要扣除齐白石的工资，在艾青的说服下制止了这件事的发生，后来齐白石知道了这件事，一直对艾青心存感激，因此，两人就此结下来深厚的友谊。
艾青常去看望齐白石，有次他买了幅齐白石的作品，有个人看后认为是假的，艾青就带着此人一同找齐白石来鉴别，齐白石看后说：“这幅画是别人画不出来的。”艾青还买了一幅八尺的大画，让齐白石看，齐白石看后说是假的并要用两幅作品给他换，艾青表示就是二十幅也不换，齐白石才承认这幅是他年轻时候的作品。艾青还曾为了在艺术展厅展览齐白石的作品，不惜重金的相反方设法买到他的画，但是经过“文革”后，艾青家里已经没有什么值钱的画了，连人都保不住的年代更不要提画了。从这些事中不仅看出艾青对齐白石作品的喜欢还可以看出他对艺术品的鉴别能力极高。
齐白石逝世的时候，艾青正受整改，没机会参加这位亦是老师又是知己的老朋友，对他来说是多么大的痛苦啊。齐白石是艾青最敬佩的艺术家之一，他珍惜他们之间的友谊并写文章极力推崇赞扬他的艺术风格及成就，在一九五三年写的《白石老人》中，用西方现代派大师毕加索与其相媲美：“在年老的画家，我经常想起毕加索和齐白石。尽管这两个老人一个在欧洲，一个在亚洲，互相也没有见过面，两人所继承的传统和所发展的道路也不同，但他们之间却存在着许多共同的东西。他们都长期地用自己简单地工具，最节省的笔墨，描写他们自己对外界的感受，对人生采取肯定地乐观地态度，以自己持久地劳动给人类创造精神地财富，以惊人地毅力从事艺术。”显示出艾青对于中西方美术都有研究，视野开阔，以及对齐白石的敬仰。
参考文献
[1]艾青.艾青全集[M].石家庄：花山文艺出版社，1991.
[2]周红兴.艾青研究与访问记[M].文化艺术出版社，1991.
[3]谢应光.艾青研究[M].四川大学出版社，1991.
[4]艾青.屐踪心迹[M].四川文艺出版社，1998.
[5]艾青，高瑛.诗的牵手[M].作家出版社，2013.
[6]张永健.艾青的艺术世界[M].华中师范大学出版社，1998.
[7]艾青.艾青文集[M].北京燕山出版社，2009.
[8]高瑛.我和艾青[M].北京：北京十月文艺出版社，2007.
[9]刘云成.艾青与齐白石的交往趣事[J].江苏：书画艺术，2017，3.
作者简介
李青青（1993.03—），籍贯：河南；现就读于广西艺术学院，中国画学院，中国美术史专业，硕士研究生，导师：李普文。
欧宝琛（1993.06—），籍贯：广西；现就读于广西艺术学院，中国画学院，书法与篆刻专业，硕士研究生，导师：唐楷之。
广西艺术学院研究生教育创新资助项目：2017XJ65；李青青、欧宝琛；广艺政发[2017]207号。