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牙雕历代为奢侈品,象牙贸易禁令之下——若要数历代奢侈品,这当中一定有牙雕。在走访中发现,自全球禁止象牙贸易以来,原材料的缺乏使牙雕的价格逐年上升。如今最普通的牙雕身价每年涨幅达50%左右。品鉴牙雕有哪些要点?化石级猛犸象牙制成的牙雕是否具有收藏价值?如何辨别牙雕真伪?
民间收藏: 近十年方兴起
今年70多岁的牙雕工艺大师李定宁介绍,我国象牙雕刻工艺历史悠久,到清代达到鼎盛。由于材料名贵,牙雕通常有两个“归宿”:皇室贵族和出口,平民罕有象牙制品。新中国成立后至上世纪80年代,牙雕由国家统购经销,民间收藏少之又少。
自1989年国际保护濒危野生动植物公约颁布后,世界范围内禁止非洲象牙自由贸易,象牙原材料价格上升,存世的现代牙雕精品越发难寻。目前,民间牙雕专项收藏还很少,能拥有几件精品已属难得。
“牙雕如今每年在以约50%的幅度上涨。”李定宁说。在国内象牙走俏之际,市场需求使得明清牙雕近年来形成回流的态势。回流的藏品中,以明清、民国时期的作品居多,而且以小件商品性的东西为主,如胸花、名片盒等,大件艺术品不多。
故宫牙雕物件大赏
此套梳具为广东制作,由25件构成,计有梳子9把、竹篦2把、剔篦2把、胭脂棍2根、扁针2根、大小刷子8把。其中长方形梳子的梳齿多达60个左右,另有月牙形梳、把梳、篦形梳;竹篦的篦挡为牙质,篦架为木制;2把剔篦一为长方形木柄,一为象牙柄,一端均衔接7齿;扁针为象牙质,两端为半圆形;胭脂棍是红木圆棍,首端镶烟嘴式象牙头,内填红绒。这些梳具上大多描金彩绘凤纹、云蝠、菊花、莲花、石榴、桃、寒梅、八宝、山水、楼阁、鱼舟等图案。
清宫后妃以梳“两把头”为时尚。当满头散发时,长方形梳子可大面积通发;在梳两把头至垂于颈下的燕尾时,中等的月牙形梳子较为合适;梳至发梢、鬓发时宜用八字形把形小梳;当时人们很少洗发,篦子用于篦去头皮的污垢;剔篦是剔除篦子污垢的工具;刷子也称之为抿子,用于抿发。过去多讲究头发光洁平整,在梳理头发时,须用抿子沾浸泡了数日发粘的刨花水边抿边梳,梳理的头发方符合审美要求。抿子中也有用于描眉打鬓、或用于沾胭脂在两颊涂红的,还有刷扫梳发时落在脖子、后背等处污物的;扁针用于掖外露的碎发或拨缝隙。每当后妃插戴簪子、头花等饰物,若直接插入易将头发弄乱,因此插戴前用扁针在所戴部位拨出缝隙,将头饰插入后再撤出扁针;胭脂棍是面部化妆时用于点唇的。后妃梳完头,必用胭脂棍沾胭脂,先将唇部轻轻涂抹,最后以下唇中线为中心,点一醒目的红圆点,美其名曰“樱桃口”或“樱桃唇”。
整套梳具制作精良,功能多样,反映了慈禧太后与后妃们当时梳妆的形式及所用梳具的考究。
链接: 牙雕保养小知识
李定宁说,南方的气候适合保存牙雕。在自然状态下,即使藏品在秋冬因干燥产生少许裂纹,也不要过于惊慌,因为牙雕有神奇“自我愈合”的能力,在春天湿润时又会愈合。当然,牙雕也要避免被风直吹。此外,象牙对光有反应,长期背光的一面会较白,见光的一面则泛黄。
如何辨别“山寨牙雕”
如今,市面出现不少“山寨牙雕”,用骨雕挂羊头卖狗肉,更多的是用玻璃钢做成。李定宁和牙雕玩家关伟强介绍以下几招辨别办法。
首先可观是纹路。象牙的横切面有交叉细网纹,类似鱼网状,这是一个重要的标志,而作假的人多用骨和塑料来冒充象牙,伪造出的只能是不自然的刻板纹路。
其次可观色泽,象牙本身就不同色,多是两到三种色泽,而假的多是统一的色泽。三是质地和重量,过分重和过分轻的都是假的,假象牙容易老化、发黄、质地较脆,真象牙质地细密,不易爆裂。
此外,还要注意辨别明清时期的仿旧牙雕,一方面可以从艺术风格去辨别,另一方面,仿旧作品的变色不自然,如果是自然变色,一般说来,在外壁和手常触摸的地方会较深,而内壁、底部、接缝等处会稍浅。
牙雕价值:关键看雕工
我国牙雕有南北派之分。关伟强介绍,无论是南派还是北派,判断一件牙雕的价值,要综合材料、质地、年代等各种因素,但排在首位的,还是雕工。如果雕工不精,它的价值可能还比不上原生态的象牙,反之,价值可能要翻几番。“牙雕的魅力在于它的精美。因此,我们可以仔细观察它的做工,刀口位是否幼细,打磨得好不好,立体感强不强等等各方面,以判断它的价值。”其次,便是看艺术价值,这包括两个方面:一方面,它所表现的题材是原创还是仿制,工艺品是孤品还是复制;另一方面,所表现的内容,无论人物、花鸟、山水是否形神兼备、具有丰富的内涵。
猛犸牙雕:收藏“潜力股”
牙雕传统原材料主要是非洲象牙和亚洲象牙。国际禁令之下,象牙流通受到限制,但猛犸象牙(又称“长毛象”象牙)不在受限制之列。
“近年来,长毛象象牙比非洲象牙升值更快,以每年1.5倍的速度增长。”李定宁说。上世纪90年代以前,猛犸象牙的价值只是非洲象牙的六七成左右。“我刚开始也不接受猛犸象牙,担心它会影响雕刻效果,但现在我已完全接受它,保存得好的猛犸象牙丝毫不比非洲象牙逊色,而且可能密度更高,硬度更大,纹路更细。”他说。
目前,猛犸象牙艺术品在国外很热,但在国内,民间收藏还是偏向于非洲象牙艺术品。人们对猛犸有顾虑,认为它是化石,无法与还在地球上生存的非洲象相比。“与非洲象牙不一样,猛犸象牙具有文物价值,是难得的稀缺资源,买一支少一支。几乎可以肯定,未来猛犸象牙雕的升值潜力更大。”李定宁说。
象牙雕葫芦形笔掭,清,高1.6cm,最长17.8cm,最宽13cm。清宫旧藏
笔掭为浅缘盘,葫芦式。盘上浮雕并镂雕葫芦枝蔓、叶片及小葫芦为饰,并蜿蜒于盘侧及底部,又伸入盘内,增添了器型的变化。盘仿葫芦形的束腰处则浮雕一蝙蝠。
古人以大小葫芦及其藤蔓相联象征多子,而蝠谐音为“福”,故此器纹饰寓意吉祥。纹饰局部又经染色,有蓝、绿、红等多种色彩,历久不免有些部分稍褪色,却形成了有如晕染的古雅效果。此笔掭雕刻精细,造型优美,其装饰性似更甚于实用价值。
骨雕羊,日本明治时期(1868-1912年),高7.1cm。清宫旧藏
这是一件用骨粉压制成模的雕刻作品。一只羔羊头高仰,口微张,双耳竖起,两只眼睛流露着温和期盼的神情,二前腿直立而不呆板,右后腿轻抬前迈,体现了动与静的结合。羊身的刻画精细逼真,小羊稚嫩柔弱的气质更表露无遗。
作品着重于写实,细节刻画入微,表现了工匠高超的技艺。此为日本国制,收藏于清宫。
象牙雕山水人物图笔筒,高14.6cm,口径10.8cm,底径11.5cm
笔筒用象牙雕成,直筒形。外壁雕一高冠博带手捧牙笏的官员,款步徐行,前面小童提灯引路,后面侍从掌扇相随。背景在烟岚雾霭中楼台隐现。笔筒背面雕一青年,牵马执鞭欲行,旁立老者拄杖,似在谆谆叮嘱。两图连续,表达了十年寒窗,一朝得中,即可平步青云的主题。并有阴刻行书题诗:“龙楼凤阁九重城,新筑沙堤宰相行。我贵我荣君莫羡,十年前是一书生。”提点画意。
此器采用浅浮雕技法,其造型、刀法、纹饰乃至细节刻画都具有明代象牙雕刻工艺的典型风格。
牙雕魁星,高16.3cm,底座直径5cm
魁星似鬼魅,双手握笔持墨,瞋目仰望上空。左足扬起作踢斗状,右足踏于鳌头上,表达独占鳌头之意。
民间一般将魁星刻成举足踢斗之状,亦有双手分执笔墨者,此件属后者。此件牙雕雕刻刀法犀利深峻,纹饰精湛,意境新奇,魁星的动作、神态生动传神,是明代后期圆雕中的精品。
1954年夏锡忠先生将此件牙雕魁星捐献给故宫博物院。
牙雕龙纹五峰笔架,通座高9cm,底径16-4.5cm
笔架为圆雕五峰式,架底边深刻水波纹,波涛中双龙盘绕于五峰之间,龙腾水怒。
明代中后期,金、玉、竹、木、牙、角雕刻艺术中出现大量赏玩器,并前所未有地迅速发展起来。为了满足社会需求,民间作坊不断设计创新,许多艺术家也在风格上相互借鉴或者标新立异,于是各种精美的文房摆设和雅玩层出不穷,成一时风尚。
文人书案上的笔架与瓶、盒等,造型和纹饰一般以松、竹、梅居多,有龙纹者则多属皇家御用品。此件龙纹笔架既见刀刻之功,又具雄劲风韵。雕龙蜿蜒盘曲,生动的龙身及龙须、龙嘴均显现出典型的明代风格。整座笔架雕刻得庄重浑朴,刚劲有力,属明代嘉靖、隆庆年间(1522-1572年)北派象牙雕刻艺术中的杰作。
牙雕玉兰花式杯,明晚期,高6cm,口径7.5-6cm
杯象牙质,口微撇,杯身雕作玉兰枝叶托举花苞之形态,造型如玉兰之初绽,花枝盘曲于底部而成杯托。此杯造型新颖优美,磨刻圆润光滑,象牙的天然纹理清晰毕现。
明清时期象牙雕刻高度发展,宫廷内专设牙雕作坊。此杯风格简洁而雕工细腻精湛,于清丽中显出富贵典雅之韵致。
象牙刻山水笔筒,明,高13.5cm,筒径10.6cm
笔筒圆体,口壁厚而足壁薄,后嵌底。器身表面阴刻山林溪岸景色,并填涂黑色。构图完整,徐徐铺展,人无面目,室无窗棂,似逸笔草草,却深合画理。刻线短促有力,下刀爽利快捷又不失表现力,颇有枯笔皴擦的效果,风格雅洁脱俗,为同时期牙雕笔筒中不多见之佳作。上部阴刻行书题句:
山色巍峨丹碧鲜,结为寒气融为泉。
生平游迹遍吴楚,好山过眼心悬悬。
偶然笔写气象千,林木深深在眼前。
幽秀寄庐无人迹,看山终日如坐禅。
当门老松藏古拙,青溪白石皆云填。
案头留别笔墨缘,祝君之颜如同年。
并“乙卯春三月往清华,道经旧友。至村前,苍松古柏,深涧西流,野草奇花,为高人隐寄。行于庄内,茅屋数间,琴童一二,询其主人,言言在室,随拜仿而获面。相别多年,今幸握晤。忽见案头立一文俱,颇为古雅,未作文字,信手挥成,未得深趣,留为志,老道兄存记也。墨井道人渔山吴历。”前有“墨井”引首章,后有“渔”、“山”印。
牙雕人物图笔筒,明,高12.4cm,口最大径7.5cm,底最大径8.2cm
笔筒椭圆体,口略小,底稍大,保有象牙原形。口边较厚,底边较薄,另配牙底。器表色泽较深,似经染色,象牙纹理却更为彰显,成为装饰的一部分。正背面阴刻人物各一,一跣足掮钓竿背渔篓,一褒衣博裳持羽扇斜坐于石上,面容相似,神态相同,似为同一人而身处显达与隐逸的不同境遇,拼接入一幅画面,含意深远。云烟缭绕中的巍峨建筑更增添了如梦似幻的意境。
此器雕刻技法简拙古朴,物象边缘通过铲出斜坡而形成立体感,此为颇具时代特点之处。
民间收藏: 近十年方兴起
今年70多岁的牙雕工艺大师李定宁介绍,我国象牙雕刻工艺历史悠久,到清代达到鼎盛。由于材料名贵,牙雕通常有两个“归宿”:皇室贵族和出口,平民罕有象牙制品。新中国成立后至上世纪80年代,牙雕由国家统购经销,民间收藏少之又少。
自1989年国际保护濒危野生动植物公约颁布后,世界范围内禁止非洲象牙自由贸易,象牙原材料价格上升,存世的现代牙雕精品越发难寻。目前,民间牙雕专项收藏还很少,能拥有几件精品已属难得。
“牙雕如今每年在以约50%的幅度上涨。”李定宁说。在国内象牙走俏之际,市场需求使得明清牙雕近年来形成回流的态势。回流的藏品中,以明清、民国时期的作品居多,而且以小件商品性的东西为主,如胸花、名片盒等,大件艺术品不多。
故宫牙雕物件大赏
此套梳具为广东制作,由25件构成,计有梳子9把、竹篦2把、剔篦2把、胭脂棍2根、扁针2根、大小刷子8把。其中长方形梳子的梳齿多达60个左右,另有月牙形梳、把梳、篦形梳;竹篦的篦挡为牙质,篦架为木制;2把剔篦一为长方形木柄,一为象牙柄,一端均衔接7齿;扁针为象牙质,两端为半圆形;胭脂棍是红木圆棍,首端镶烟嘴式象牙头,内填红绒。这些梳具上大多描金彩绘凤纹、云蝠、菊花、莲花、石榴、桃、寒梅、八宝、山水、楼阁、鱼舟等图案。
清宫后妃以梳“两把头”为时尚。当满头散发时,长方形梳子可大面积通发;在梳两把头至垂于颈下的燕尾时,中等的月牙形梳子较为合适;梳至发梢、鬓发时宜用八字形把形小梳;当时人们很少洗发,篦子用于篦去头皮的污垢;剔篦是剔除篦子污垢的工具;刷子也称之为抿子,用于抿发。过去多讲究头发光洁平整,在梳理头发时,须用抿子沾浸泡了数日发粘的刨花水边抿边梳,梳理的头发方符合审美要求。抿子中也有用于描眉打鬓、或用于沾胭脂在两颊涂红的,还有刷扫梳发时落在脖子、后背等处污物的;扁针用于掖外露的碎发或拨缝隙。每当后妃插戴簪子、头花等饰物,若直接插入易将头发弄乱,因此插戴前用扁针在所戴部位拨出缝隙,将头饰插入后再撤出扁针;胭脂棍是面部化妆时用于点唇的。后妃梳完头,必用胭脂棍沾胭脂,先将唇部轻轻涂抹,最后以下唇中线为中心,点一醒目的红圆点,美其名曰“樱桃口”或“樱桃唇”。
整套梳具制作精良,功能多样,反映了慈禧太后与后妃们当时梳妆的形式及所用梳具的考究。
链接: 牙雕保养小知识
李定宁说,南方的气候适合保存牙雕。在自然状态下,即使藏品在秋冬因干燥产生少许裂纹,也不要过于惊慌,因为牙雕有神奇“自我愈合”的能力,在春天湿润时又会愈合。当然,牙雕也要避免被风直吹。此外,象牙对光有反应,长期背光的一面会较白,见光的一面则泛黄。
如何辨别“山寨牙雕”
如今,市面出现不少“山寨牙雕”,用骨雕挂羊头卖狗肉,更多的是用玻璃钢做成。李定宁和牙雕玩家关伟强介绍以下几招辨别办法。
首先可观是纹路。象牙的横切面有交叉细网纹,类似鱼网状,这是一个重要的标志,而作假的人多用骨和塑料来冒充象牙,伪造出的只能是不自然的刻板纹路。
其次可观色泽,象牙本身就不同色,多是两到三种色泽,而假的多是统一的色泽。三是质地和重量,过分重和过分轻的都是假的,假象牙容易老化、发黄、质地较脆,真象牙质地细密,不易爆裂。
此外,还要注意辨别明清时期的仿旧牙雕,一方面可以从艺术风格去辨别,另一方面,仿旧作品的变色不自然,如果是自然变色,一般说来,在外壁和手常触摸的地方会较深,而内壁、底部、接缝等处会稍浅。
牙雕价值:关键看雕工
我国牙雕有南北派之分。关伟强介绍,无论是南派还是北派,判断一件牙雕的价值,要综合材料、质地、年代等各种因素,但排在首位的,还是雕工。如果雕工不精,它的价值可能还比不上原生态的象牙,反之,价值可能要翻几番。“牙雕的魅力在于它的精美。因此,我们可以仔细观察它的做工,刀口位是否幼细,打磨得好不好,立体感强不强等等各方面,以判断它的价值。”其次,便是看艺术价值,这包括两个方面:一方面,它所表现的题材是原创还是仿制,工艺品是孤品还是复制;另一方面,所表现的内容,无论人物、花鸟、山水是否形神兼备、具有丰富的内涵。
猛犸牙雕:收藏“潜力股”
牙雕传统原材料主要是非洲象牙和亚洲象牙。国际禁令之下,象牙流通受到限制,但猛犸象牙(又称“长毛象”象牙)不在受限制之列。
“近年来,长毛象象牙比非洲象牙升值更快,以每年1.5倍的速度增长。”李定宁说。上世纪90年代以前,猛犸象牙的价值只是非洲象牙的六七成左右。“我刚开始也不接受猛犸象牙,担心它会影响雕刻效果,但现在我已完全接受它,保存得好的猛犸象牙丝毫不比非洲象牙逊色,而且可能密度更高,硬度更大,纹路更细。”他说。
目前,猛犸象牙艺术品在国外很热,但在国内,民间收藏还是偏向于非洲象牙艺术品。人们对猛犸有顾虑,认为它是化石,无法与还在地球上生存的非洲象相比。“与非洲象牙不一样,猛犸象牙具有文物价值,是难得的稀缺资源,买一支少一支。几乎可以肯定,未来猛犸象牙雕的升值潜力更大。”李定宁说。
象牙雕葫芦形笔掭,清,高1.6cm,最长17.8cm,最宽13cm。清宫旧藏
笔掭为浅缘盘,葫芦式。盘上浮雕并镂雕葫芦枝蔓、叶片及小葫芦为饰,并蜿蜒于盘侧及底部,又伸入盘内,增添了器型的变化。盘仿葫芦形的束腰处则浮雕一蝙蝠。
古人以大小葫芦及其藤蔓相联象征多子,而蝠谐音为“福”,故此器纹饰寓意吉祥。纹饰局部又经染色,有蓝、绿、红等多种色彩,历久不免有些部分稍褪色,却形成了有如晕染的古雅效果。此笔掭雕刻精细,造型优美,其装饰性似更甚于实用价值。
骨雕羊,日本明治时期(1868-1912年),高7.1cm。清宫旧藏
这是一件用骨粉压制成模的雕刻作品。一只羔羊头高仰,口微张,双耳竖起,两只眼睛流露着温和期盼的神情,二前腿直立而不呆板,右后腿轻抬前迈,体现了动与静的结合。羊身的刻画精细逼真,小羊稚嫩柔弱的气质更表露无遗。
作品着重于写实,细节刻画入微,表现了工匠高超的技艺。此为日本国制,收藏于清宫。
象牙雕山水人物图笔筒,高14.6cm,口径10.8cm,底径11.5cm
笔筒用象牙雕成,直筒形。外壁雕一高冠博带手捧牙笏的官员,款步徐行,前面小童提灯引路,后面侍从掌扇相随。背景在烟岚雾霭中楼台隐现。笔筒背面雕一青年,牵马执鞭欲行,旁立老者拄杖,似在谆谆叮嘱。两图连续,表达了十年寒窗,一朝得中,即可平步青云的主题。并有阴刻行书题诗:“龙楼凤阁九重城,新筑沙堤宰相行。我贵我荣君莫羡,十年前是一书生。”提点画意。
此器采用浅浮雕技法,其造型、刀法、纹饰乃至细节刻画都具有明代象牙雕刻工艺的典型风格。
牙雕魁星,高16.3cm,底座直径5cm
魁星似鬼魅,双手握笔持墨,瞋目仰望上空。左足扬起作踢斗状,右足踏于鳌头上,表达独占鳌头之意。
民间一般将魁星刻成举足踢斗之状,亦有双手分执笔墨者,此件属后者。此件牙雕雕刻刀法犀利深峻,纹饰精湛,意境新奇,魁星的动作、神态生动传神,是明代后期圆雕中的精品。
1954年夏锡忠先生将此件牙雕魁星捐献给故宫博物院。
牙雕龙纹五峰笔架,通座高9cm,底径16-4.5cm
笔架为圆雕五峰式,架底边深刻水波纹,波涛中双龙盘绕于五峰之间,龙腾水怒。
明代中后期,金、玉、竹、木、牙、角雕刻艺术中出现大量赏玩器,并前所未有地迅速发展起来。为了满足社会需求,民间作坊不断设计创新,许多艺术家也在风格上相互借鉴或者标新立异,于是各种精美的文房摆设和雅玩层出不穷,成一时风尚。
文人书案上的笔架与瓶、盒等,造型和纹饰一般以松、竹、梅居多,有龙纹者则多属皇家御用品。此件龙纹笔架既见刀刻之功,又具雄劲风韵。雕龙蜿蜒盘曲,生动的龙身及龙须、龙嘴均显现出典型的明代风格。整座笔架雕刻得庄重浑朴,刚劲有力,属明代嘉靖、隆庆年间(1522-1572年)北派象牙雕刻艺术中的杰作。
牙雕玉兰花式杯,明晚期,高6cm,口径7.5-6cm
杯象牙质,口微撇,杯身雕作玉兰枝叶托举花苞之形态,造型如玉兰之初绽,花枝盘曲于底部而成杯托。此杯造型新颖优美,磨刻圆润光滑,象牙的天然纹理清晰毕现。
明清时期象牙雕刻高度发展,宫廷内专设牙雕作坊。此杯风格简洁而雕工细腻精湛,于清丽中显出富贵典雅之韵致。
象牙刻山水笔筒,明,高13.5cm,筒径10.6cm
笔筒圆体,口壁厚而足壁薄,后嵌底。器身表面阴刻山林溪岸景色,并填涂黑色。构图完整,徐徐铺展,人无面目,室无窗棂,似逸笔草草,却深合画理。刻线短促有力,下刀爽利快捷又不失表现力,颇有枯笔皴擦的效果,风格雅洁脱俗,为同时期牙雕笔筒中不多见之佳作。上部阴刻行书题句:
山色巍峨丹碧鲜,结为寒气融为泉。
生平游迹遍吴楚,好山过眼心悬悬。
偶然笔写气象千,林木深深在眼前。
幽秀寄庐无人迹,看山终日如坐禅。
当门老松藏古拙,青溪白石皆云填。
案头留别笔墨缘,祝君之颜如同年。
并“乙卯春三月往清华,道经旧友。至村前,苍松古柏,深涧西流,野草奇花,为高人隐寄。行于庄内,茅屋数间,琴童一二,询其主人,言言在室,随拜仿而获面。相别多年,今幸握晤。忽见案头立一文俱,颇为古雅,未作文字,信手挥成,未得深趣,留为志,老道兄存记也。墨井道人渔山吴历。”前有“墨井”引首章,后有“渔”、“山”印。
牙雕人物图笔筒,明,高12.4cm,口最大径7.5cm,底最大径8.2cm
笔筒椭圆体,口略小,底稍大,保有象牙原形。口边较厚,底边较薄,另配牙底。器表色泽较深,似经染色,象牙纹理却更为彰显,成为装饰的一部分。正背面阴刻人物各一,一跣足掮钓竿背渔篓,一褒衣博裳持羽扇斜坐于石上,面容相似,神态相同,似为同一人而身处显达与隐逸的不同境遇,拼接入一幅画面,含意深远。云烟缭绕中的巍峨建筑更增添了如梦似幻的意境。
此器雕刻技法简拙古朴,物象边缘通过铲出斜坡而形成立体感,此为颇具时代特点之处。