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上党梆子是山西省四大梆子之一,流行于山西东南部。
关于上党梆子的起源,有多种说法,一般认为它形成于泽州府(今山西晋城)。虽名梆子,实为昆(昆曲)、梆(梆子)、罗(罗罗腔)、卷(卷戏)、簧(皮簧)五种声腔同台演出的剧种,俗称“昆梆罗卷黄”。
上党梆子出现较早的一个职业班社是泽州府的“鸣凤班”。据说,在明朝末年,今晋城市阳城有一个女子叫“凤仙”,自幼喜爱戏曲。这个女子出嫁时,嫁给了晋城城区的一个姓史叫翱鸣的,两人共同成立了戏班,取两人名字中各一个字叫为“鸣凤班”。
清代道光年间,上党地区的大戏班逐渐增多,这些班社的发展比较快,而且逐渐形成一种上党梆子特有的风格、旋律,并培养出了一些知名的演员。清咸丰间至抗日战争以前(1815~1937年),是上党梆子的鼎盛时期。晚清时,壶关的“十万班”曾到北京和鲁西南演出。后由于军阀混战,民不聊生,演戏日少,上党梆子日趋衰落。“七七事变”后,职业班社基本上停止了活动。抗日战争初期,中国共产党领导的八路军和山西新军挺进晋东南,创建了太行、太岳根据地,给上党梆子带来了新的生机。
上党梆子在其发展过程中,形成了“泽府”和“潞府”两大流派。
“泽府”派流行于原泽州府管辖的凤台、高平、阳城、陵川、沁水5县。它的特点是比较稳重委婉,抒情性强。“潞府”派流行于隶属潞安府的长治、长子、襄垣、屯留、黎城、潞城、壶關、和顺8县和原沁州管辖的沁县、武乡、沁源3县,特点是更显豪放。
上党梆子的唱腔以板腔体为主,脚色行当主要有生、旦、净、丑四种,各行当的基本表演程式名为“三把”,运用时演员挺胸昂头,稳健有力。其表演风格粗线条、大轮廓,直出直入,简练明快,后在发展过程中逐渐受到京剧影响,有所变化。其音调高亢明朗,粗犷朴实 ,音乐曲调丰富,音响强烈。表演上,多用直出直人,强烈明快,侧重唱念工夫。在约400个传统剧目中,以表现古代英雄、忠臣良将、外抗侵侮、内惩奸贼题材为主,其中最负盛名的是表现杨家将的“杨家戏”,歌颂岳家军的“岳家戏”,演得慷慨悲壮,动人心弦。
上党梆子因其产生和主要流布于秦汉时期的上党郡而得名。当地人称“大戏”,晋南人称“东府戏”,河北邯郸一带称为“西府调”“泽州调”,也称作“上党宫调”。1954年全省首届戏曲观摩会演时定下“上党梆子”这个名字。2006年5月20日,上党梆子经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
关于上党梆子的起源,有多种说法,一般认为它形成于泽州府(今山西晋城)。虽名梆子,实为昆(昆曲)、梆(梆子)、罗(罗罗腔)、卷(卷戏)、簧(皮簧)五种声腔同台演出的剧种,俗称“昆梆罗卷黄”。
上党梆子出现较早的一个职业班社是泽州府的“鸣凤班”。据说,在明朝末年,今晋城市阳城有一个女子叫“凤仙”,自幼喜爱戏曲。这个女子出嫁时,嫁给了晋城城区的一个姓史叫翱鸣的,两人共同成立了戏班,取两人名字中各一个字叫为“鸣凤班”。
清代道光年间,上党地区的大戏班逐渐增多,这些班社的发展比较快,而且逐渐形成一种上党梆子特有的风格、旋律,并培养出了一些知名的演员。清咸丰间至抗日战争以前(1815~1937年),是上党梆子的鼎盛时期。晚清时,壶关的“十万班”曾到北京和鲁西南演出。后由于军阀混战,民不聊生,演戏日少,上党梆子日趋衰落。“七七事变”后,职业班社基本上停止了活动。抗日战争初期,中国共产党领导的八路军和山西新军挺进晋东南,创建了太行、太岳根据地,给上党梆子带来了新的生机。
上党梆子在其发展过程中,形成了“泽府”和“潞府”两大流派。
“泽府”派流行于原泽州府管辖的凤台、高平、阳城、陵川、沁水5县。它的特点是比较稳重委婉,抒情性强。“潞府”派流行于隶属潞安府的长治、长子、襄垣、屯留、黎城、潞城、壶關、和顺8县和原沁州管辖的沁县、武乡、沁源3县,特点是更显豪放。
上党梆子的唱腔以板腔体为主,脚色行当主要有生、旦、净、丑四种,各行当的基本表演程式名为“三把”,运用时演员挺胸昂头,稳健有力。其表演风格粗线条、大轮廓,直出直入,简练明快,后在发展过程中逐渐受到京剧影响,有所变化。其音调高亢明朗,粗犷朴实 ,音乐曲调丰富,音响强烈。表演上,多用直出直人,强烈明快,侧重唱念工夫。在约400个传统剧目中,以表现古代英雄、忠臣良将、外抗侵侮、内惩奸贼题材为主,其中最负盛名的是表现杨家将的“杨家戏”,歌颂岳家军的“岳家戏”,演得慷慨悲壮,动人心弦。
上党梆子因其产生和主要流布于秦汉时期的上党郡而得名。当地人称“大戏”,晋南人称“东府戏”,河北邯郸一带称为“西府调”“泽州调”,也称作“上党宫调”。1954年全省首届戏曲观摩会演时定下“上党梆子”这个名字。2006年5月20日,上党梆子经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。