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作者: （日）森博嗣
译者: 韩锐
ISBN: 9787537828413
页数: 329
出版社: 北岳文艺出版社
定价: 21
装帧: 平装
出版年: 2006-3
2006年，北岳文艺引进出版了二本森博嗣的作品——《全部成为F》、《冰冷密室与博士们》。近年来大量出版了不少日系推理小说的台湾也陆陆续续出版过森博嗣海量作品中的三个主要系列（犀川与萌绘系列，赖在丸红子系列，女王密室系列）的十几部作品，而《全部成为F》与《冰冷密室与博士们》是属于“犀川与萌绘”系列的前两本。
由于森博嗣的作品，非但在小说的背景取材，更甚是在谜题设计上，都揉入了颇多的理科知识，所以，在推理小说写手中，他的作品被贴上了“理系推理”的标签。这样的标签，对作者而言，是一把双刃剑。既有风格独立的欣喜，又有受众狭隘的担忧。
如我之流，将推理小说纯作为娱乐消遣的读者，或者说不是铁杆死忠，也没有能力列出年表大事记，看过的作品大部分不怎么记得住也不觉得有必要记住的懒汉，看到这样的标签，第一感觉便是要敬谢不敏的。
这样的偏见，一旦出现，就不容易消除，而这样的不消除，就让这部作品受冤屈的在我书架上被冷落了一年有余。
当2007年全年，在阅读完一百多部欧美与日系的推理小说之后，自己开始做个全年总结与检视，在这一百六七十部推理小说中，自认为有意思值得推荐的二三十部作品中，《全部成为F》赫然便是可以排入前十的。
逐级而上的灌顶醍醐
《全部成为F》的令人喜欢，不全在于全书弥漫的清涩的气息与成功的人物塑造，不全在于华丽的密室与有趣的诡计，不全在于巧妙得用数字来制造匪夷的诡计，当然也不全在于用抽象的数字理论居然能折射出生命哲学，居然还真地从中看到了联系。
《全部成为F》的令人喜欢，是上述种种“不全是”的总合，是集结在一起难以分割的每个细部，而这样的令人喜欢，需要读者有一点忍受初期枯燥的耐性，花一点时间，读完前三分之二的平淡。
这样说，是因为平心而论，阅读《全部成为F》时的前二百多页给我的感觉并不是很紧凑与生动，略显一些乏味与无趣，并不是说作品中的“理系知识”有多么复杂难懂，而是前半部分的老本格味过浓过厚，让读过了不少本格类作品的书迷难寻亮点。但现在细心想来，作者的纯女作，是不是正是要用这样一个节奏舒缓，不太见新意的本格味道，让人多少有些兴味缺缺的前半部分作为低姿态的伪装，然后突然亮出一个不俗的结局，让所有的人赞叹惊喜呢？
作品的后一百页，让我如坐云霄飞车时经过缓慢焦躁的爬升等待后，倏然从数十米的高空以自由落体的方式降下，继之以一环一环的颠倒，甩离，在身体的失重与心智的放飞闲疾速地领略一个乖常奇异的空间，忍受非常状态时的不安，接收新视野的兴奋，一波一波激发肾上腺素的分泌，一阵阵刺激大脑皮层。是的，令人忍不住喜欢的作品给人的感觉就是那一百页的给我的感觉。
让密室推理挣脱陈旧古老的密室
全书中的密室诡计并不复杂，但是在前人的作品中绝无出现，结合了科学技术之后，加上一个小小的心理诡计，看似完美无瑕的密室便被造就。
自G.K.切斯达顿的《布朗神父》以降，整个黄金古典期的推理小说，密室与不可能犯罪类型花开叶散，而切斯达顿著作等身，却唯有那五部《布朗神父》短篇集，既给切斯达顿带来奠基人的璀璨光华，也成之后世诡计类（密室与不可能犯罪）推理小说模彷变革的范本，同时在工业时代也让诡计类推理小说自制了一座有其独属疆界，难以逾越超脱的铁笼，这个铁笼换一下角度看，是不是也正是黄金古典类推理小说的一闲难以突破脱逃的密室呢？
一九九六年，当欧美只剩美国的短篇之王爱德华.霍克，法国的保罗.霍特等寥寥十数人还在EQMM杂志上延续着其执着的blocked room & impossible crime，当日本的新本格运动历经了一次短暂的辉煌又迅速沉寂下去，整个推理小说的领域中密室与不可能犯罪似乎正从日薄西山到余晖散尽，并看起来很可能再难有复兴之望时，方当其时，森博嗣先生推出了他的处女作《全部成为F》。
差不多同时，另一个以SF推理小说知名的叫做西泽保彦的作者也带来了他的《死了七次的男人》《人格转移杀人》等结合了科幻题材的本格推理。
两者的创新意义大约可以等量齐观，给古老的已经变不出太多花样的本格推理一个全新的包装，是的，只是包装而已，其核心依然是如假包退的本格戒律，可是只是换了一次外衣，感受上就完全不同，有了时代感，摆脱了沉闷与模式化的制肘，就给本格的解谜的“密室与不可能犯罪”的推理小说重新带来了醍醐味。
这样的本格是应该热读推荐的，这样的密室是应该发扬光大的。
理系推理的开宗明义
当初，一直不曾弄懂何谓理系推理，直到读完《全部成为F》之后才完全明白。其中的数理原理以及电脑方面的知识（涉及谜底，不加展开）是全书留言密码的解谜关键（全书核心谜题有二，一为密室杀人，一为「全部成为F」「B和D」的关键留言），这是一种新的尝试。那么是不是有人要望而却步了？
我要说，仅就这第一部作品来说，并不是只针对理科生的偏门爱好奉献上的作品。因为作为一个理工科毕业的人来说，其中涉及的数理理论与电脑程序语言实在太过小儿科，太过入门级别了一点。就作者创作作品的年代——十二年前的一九九六年——的时代背景而言，犹记得那个时候在读大二的我，购买了此生第一台PC机，虽然那个时候的硬盘容量仅与如今的内存容量相若，但是既然在中国地区电脑已经开始家用化并迅速其普及之势，在科技与经济更显发达的日本，电脑应该更早走入家用。那么对于电脑的基本知识当时日本的读者应该都有知悉，更不要说在大学学府中会教授《汇编语言》及《微机原理》这样基础的课程了。
但我们看到，森博嗣并不是京极夏彦那样的炫才，即使在这么基础简单的原理上，依旧花了大量笔墨进行解释阐述，恐怕是一个对于电脑程序语言只知其然不知其所以然的读者，都不会感到有费解之处，因此，《全部成为F》因森博嗣的善意谦恭在一九九六年并不是显得前卫，至多只能说是「与时俱进」而已，到了今时今日，则恐怕是连一介高中生都不会感到枯燥乏味、难以理解的。也就是说，《全部成为F》自其诞生之日起，就是一本用普世所知的基础知识架构起的推理小说，因之其公平性无可置疑。这样的理系推理非但不冷硬，而且可说是好玩之极。这个时候又要提到西泽保彦，他的SF推理中核心是本格推理，科幻元素只是重于功用和设定，并不花太多笔墨于原理，可说，科幻部分完全服务于解谜，为解谜增设了一个超现实的环境，有点类似于艾西莫夫的《机器人系列》。两者殊途同归的设定，让新世纪的本格推理改头换面，让那个看惯了的眼前人不至于面目可憎。
真实多面的角色塑造
虽然说，作为解谜类推理小说，角色性格的塑造仅在于涉案人动机探索上才有意义，所以大部分的解谜类推理小说都不会很重视作品中角色的性格描写。但是森博嗣却没有把角色的性格淡化，也许因为这是一个系列作，作品中角色的个性发展本来就是牵绊住读者的利器，也许因为森博嗣并不是想简简单单解一个谜就算了，而是通过角色，还有更多的话想说。
前半部分也许还多少有点脸谱化，后半部分的犀川创平塑造的成功，既在于这是个潇洒的教授外形，更在于他性格上的弱点所自，森博嗣通过真贺田四季描述了创平的反应慢、敏锐等等性格特质正在于其内在的多重人格的考虑，与之前全书最主要的角色真贺田四季博士的四重人格呼应之后，森博嗣的真意约略可见，——多重人格每个人的身上的存在。
于是一个多角度多层次的犀川创平跃然纸上，他一点也不拽，甚至也不算太聪明，有的时候很冷静，有的时候又很脆弱，有的时候很敏锐，有的时候很迟钝，三十多了还会被捉弄，作为与他差不多年龄的人来说，我感觉得到这样一个角色的真实感，他的苦恼与彷徨真实到似乎有一天自己也正在经历。
而真贺田四季呢，喜欢她并非因为其天才，而是那对于生死的勘破，最后阶段那一段与犀川的交谈让她身上显出神性的光芒。
能在处女作中就创作出这样的角色性格来，森博嗣实非凡人。
诗意与哲思的数字世界
谜题之外，森博嗣则表现得像一个哲人和诗人。全书读毕，不由得要惊叹于这部作品的前后差异，就后半部分的解谜篇而言，森博嗣在F的世界里关于7的概念，B和D的概念的诠释直接带出了哲学中存在的逻辑美感。
我想这是有一点疯疯的属于孤独者自傲的骊歌，同样由于涉底不可以说很多，但那种运用数字来阐述心灵的言语，像极了抽象却自有其表征的诗歌，而无论理系文科，爱阅读，爱通过阅读去感悟的人都感觉得到也不会排斥那样的情绪。
森博嗣的才华在于，不但屡屡有颇具创意的新调料点缀到本格这道古老菜肴上，还赋人意境之美，理念之美。这种美属于数字，也像极了诗歌。
就让这一部《全部成为F》送给爱推理也爱幻想，或者爱数字也爱读诗的我们。
译者: 韩锐
ISBN: 9787537828413
页数: 329
出版社: 北岳文艺出版社
定价: 21
装帧: 平装
出版年: 2006-3
2006年，北岳文艺引进出版了二本森博嗣的作品——《全部成为F》、《冰冷密室与博士们》。近年来大量出版了不少日系推理小说的台湾也陆陆续续出版过森博嗣海量作品中的三个主要系列（犀川与萌绘系列，赖在丸红子系列，女王密室系列）的十几部作品，而《全部成为F》与《冰冷密室与博士们》是属于“犀川与萌绘”系列的前两本。
由于森博嗣的作品，非但在小说的背景取材，更甚是在谜题设计上，都揉入了颇多的理科知识，所以，在推理小说写手中，他的作品被贴上了“理系推理”的标签。这样的标签，对作者而言，是一把双刃剑。既有风格独立的欣喜，又有受众狭隘的担忧。
如我之流，将推理小说纯作为娱乐消遣的读者，或者说不是铁杆死忠，也没有能力列出年表大事记，看过的作品大部分不怎么记得住也不觉得有必要记住的懒汉，看到这样的标签，第一感觉便是要敬谢不敏的。
这样的偏见，一旦出现，就不容易消除，而这样的不消除，就让这部作品受冤屈的在我书架上被冷落了一年有余。
当2007年全年，在阅读完一百多部欧美与日系的推理小说之后，自己开始做个全年总结与检视，在这一百六七十部推理小说中，自认为有意思值得推荐的二三十部作品中，《全部成为F》赫然便是可以排入前十的。
逐级而上的灌顶醍醐
《全部成为F》的令人喜欢，不全在于全书弥漫的清涩的气息与成功的人物塑造，不全在于华丽的密室与有趣的诡计，不全在于巧妙得用数字来制造匪夷的诡计，当然也不全在于用抽象的数字理论居然能折射出生命哲学，居然还真地从中看到了联系。
《全部成为F》的令人喜欢，是上述种种“不全是”的总合，是集结在一起难以分割的每个细部，而这样的令人喜欢，需要读者有一点忍受初期枯燥的耐性，花一点时间，读完前三分之二的平淡。
这样说，是因为平心而论，阅读《全部成为F》时的前二百多页给我的感觉并不是很紧凑与生动，略显一些乏味与无趣，并不是说作品中的“理系知识”有多么复杂难懂，而是前半部分的老本格味过浓过厚，让读过了不少本格类作品的书迷难寻亮点。但现在细心想来，作者的纯女作，是不是正是要用这样一个节奏舒缓，不太见新意的本格味道，让人多少有些兴味缺缺的前半部分作为低姿态的伪装，然后突然亮出一个不俗的结局，让所有的人赞叹惊喜呢？
作品的后一百页，让我如坐云霄飞车时经过缓慢焦躁的爬升等待后，倏然从数十米的高空以自由落体的方式降下，继之以一环一环的颠倒，甩离，在身体的失重与心智的放飞闲疾速地领略一个乖常奇异的空间，忍受非常状态时的不安，接收新视野的兴奋，一波一波激发肾上腺素的分泌，一阵阵刺激大脑皮层。是的，令人忍不住喜欢的作品给人的感觉就是那一百页的给我的感觉。
让密室推理挣脱陈旧古老的密室
全书中的密室诡计并不复杂，但是在前人的作品中绝无出现，结合了科学技术之后，加上一个小小的心理诡计，看似完美无瑕的密室便被造就。
自G.K.切斯达顿的《布朗神父》以降，整个黄金古典期的推理小说，密室与不可能犯罪类型花开叶散，而切斯达顿著作等身，却唯有那五部《布朗神父》短篇集，既给切斯达顿带来奠基人的璀璨光华，也成之后世诡计类（密室与不可能犯罪）推理小说模彷变革的范本，同时在工业时代也让诡计类推理小说自制了一座有其独属疆界，难以逾越超脱的铁笼，这个铁笼换一下角度看，是不是也正是黄金古典类推理小说的一闲难以突破脱逃的密室呢？
一九九六年，当欧美只剩美国的短篇之王爱德华.霍克，法国的保罗.霍特等寥寥十数人还在EQMM杂志上延续着其执着的blocked room & impossible crime，当日本的新本格运动历经了一次短暂的辉煌又迅速沉寂下去，整个推理小说的领域中密室与不可能犯罪似乎正从日薄西山到余晖散尽，并看起来很可能再难有复兴之望时，方当其时，森博嗣先生推出了他的处女作《全部成为F》。
差不多同时，另一个以SF推理小说知名的叫做西泽保彦的作者也带来了他的《死了七次的男人》《人格转移杀人》等结合了科幻题材的本格推理。
两者的创新意义大约可以等量齐观，给古老的已经变不出太多花样的本格推理一个全新的包装，是的，只是包装而已，其核心依然是如假包退的本格戒律，可是只是换了一次外衣，感受上就完全不同，有了时代感，摆脱了沉闷与模式化的制肘，就给本格的解谜的“密室与不可能犯罪”的推理小说重新带来了醍醐味。
这样的本格是应该热读推荐的，这样的密室是应该发扬光大的。
理系推理的开宗明义
当初，一直不曾弄懂何谓理系推理，直到读完《全部成为F》之后才完全明白。其中的数理原理以及电脑方面的知识（涉及谜底，不加展开）是全书留言密码的解谜关键（全书核心谜题有二，一为密室杀人，一为「全部成为F」「B和D」的关键留言），这是一种新的尝试。那么是不是有人要望而却步了？
我要说，仅就这第一部作品来说，并不是只针对理科生的偏门爱好奉献上的作品。因为作为一个理工科毕业的人来说，其中涉及的数理理论与电脑程序语言实在太过小儿科，太过入门级别了一点。就作者创作作品的年代——十二年前的一九九六年——的时代背景而言，犹记得那个时候在读大二的我，购买了此生第一台PC机，虽然那个时候的硬盘容量仅与如今的内存容量相若，但是既然在中国地区电脑已经开始家用化并迅速其普及之势，在科技与经济更显发达的日本，电脑应该更早走入家用。那么对于电脑的基本知识当时日本的读者应该都有知悉，更不要说在大学学府中会教授《汇编语言》及《微机原理》这样基础的课程了。
但我们看到，森博嗣并不是京极夏彦那样的炫才，即使在这么基础简单的原理上，依旧花了大量笔墨进行解释阐述，恐怕是一个对于电脑程序语言只知其然不知其所以然的读者，都不会感到有费解之处，因此，《全部成为F》因森博嗣的善意谦恭在一九九六年并不是显得前卫，至多只能说是「与时俱进」而已，到了今时今日，则恐怕是连一介高中生都不会感到枯燥乏味、难以理解的。也就是说，《全部成为F》自其诞生之日起，就是一本用普世所知的基础知识架构起的推理小说，因之其公平性无可置疑。这样的理系推理非但不冷硬，而且可说是好玩之极。这个时候又要提到西泽保彦，他的SF推理中核心是本格推理，科幻元素只是重于功用和设定，并不花太多笔墨于原理，可说，科幻部分完全服务于解谜，为解谜增设了一个超现实的环境，有点类似于艾西莫夫的《机器人系列》。两者殊途同归的设定，让新世纪的本格推理改头换面，让那个看惯了的眼前人不至于面目可憎。
真实多面的角色塑造
虽然说，作为解谜类推理小说，角色性格的塑造仅在于涉案人动机探索上才有意义，所以大部分的解谜类推理小说都不会很重视作品中角色的性格描写。但是森博嗣却没有把角色的性格淡化，也许因为这是一个系列作，作品中角色的个性发展本来就是牵绊住读者的利器，也许因为森博嗣并不是想简简单单解一个谜就算了，而是通过角色，还有更多的话想说。
前半部分也许还多少有点脸谱化，后半部分的犀川创平塑造的成功，既在于这是个潇洒的教授外形，更在于他性格上的弱点所自，森博嗣通过真贺田四季描述了创平的反应慢、敏锐等等性格特质正在于其内在的多重人格的考虑，与之前全书最主要的角色真贺田四季博士的四重人格呼应之后，森博嗣的真意约略可见，——多重人格每个人的身上的存在。
于是一个多角度多层次的犀川创平跃然纸上，他一点也不拽，甚至也不算太聪明，有的时候很冷静，有的时候又很脆弱，有的时候很敏锐，有的时候很迟钝，三十多了还会被捉弄，作为与他差不多年龄的人来说，我感觉得到这样一个角色的真实感，他的苦恼与彷徨真实到似乎有一天自己也正在经历。
而真贺田四季呢，喜欢她并非因为其天才，而是那对于生死的勘破，最后阶段那一段与犀川的交谈让她身上显出神性的光芒。
能在处女作中就创作出这样的角色性格来，森博嗣实非凡人。
诗意与哲思的数字世界
谜题之外，森博嗣则表现得像一个哲人和诗人。全书读毕，不由得要惊叹于这部作品的前后差异，就后半部分的解谜篇而言，森博嗣在F的世界里关于7的概念，B和D的概念的诠释直接带出了哲学中存在的逻辑美感。
我想这是有一点疯疯的属于孤独者自傲的骊歌，同样由于涉底不可以说很多，但那种运用数字来阐述心灵的言语，像极了抽象却自有其表征的诗歌，而无论理系文科，爱阅读，爱通过阅读去感悟的人都感觉得到也不会排斥那样的情绪。
森博嗣的才华在于，不但屡屡有颇具创意的新调料点缀到本格这道古老菜肴上，还赋人意境之美，理念之美。这种美属于数字，也像极了诗歌。
就让这一部《全部成为F》送给爱推理也爱幻想，或者爱数字也爱读诗的我们。