拿到这本书的时候已经是晚上九点多，本打算先在睡前翻阅一下图片，第二天再仔细阅读，可直到把整本书读完，才发现已经是凌晨两点多。这是一本可读性很强且引人入胜的书，读的时候如同在逛家具市场一样轻松，一件一件想全部看完。看到自己已经有印象的，顿生熟悉感，很想看看编者的评价能否跟自己产生共鸣：看到自己从未见过的，图片边上的简短介绍可以让我们非常方便地获得关于它们的基础知识；有些不符合自己的审美，更想知道编者把它们收入此集的理由。
　　读完后发现，这本书用最轻松的方式使一个日趋复杂的问题重归简单。我们不停地诠释“设计”一词，使它成了一个越来越高深的学术术语，甚至解释起来有言不尽意之感。这50把椅子却让我们对设计的思考重新回到生活本身。
　　设计是为人的生活服务的，所以通过按照时间排序的一系列椅子便能写成一部设计史。一个刚刚入行的设计者或者刚刚选择了设计专业的学生都会觉得自己没有资格对比自己经验丰富的设计师的作品做任何评价，一个普通人更会觉得设计离自己很远，不知设计为何物。但是当这些椅子成了设计的代言，任何一个人都会觉得自己有资格发表看法，甚至迫不及待地想把它表达出来，因为椅子是我们生活中再熟悉不过的东西。
　　虽然是我们日常生活所用的东西，但也是可以产生经典的，所以它们能够进入博物馆。而博物馆里所收藏的这些椅子只是代表，在博物馆之外，还有很多一模一样的，它们都是原作，不是复制品，甚至那些被用得磨损斑驳的椅子更有资格成为原作。有些椅子在几十年后，又有公司重新生产，如查尔斯埃姆斯与蕾，埃姆斯夫妇设计的DKR金属丝网椅，1967年即已批量生产，2001年又重新制造。这时候你可能会崇尚经典，不再为眼花缭乱的时尚而迷惑。
　　人的生活是不断发展的，设计也是不断发展的。设计师不断探索新材料在家具设计上的应用，椅子又是其中最有代表性的，正如这套书的编者所说，椅子已经成为设计风格改变或技术发展的重要标志，以至于无论是建筑师还是设计师，如果想要青史留名，就必须设计出至少一款经典的椅子来证明他们的地位。所以这150年间，同一时期的椅子在材质上有相似性，不同时期又有飞跃性。20世纪20年代钢管材质出现的几率极高，30年代对木材进行重新探索，40年代开始出现塑料、金属等新材料…所有这些都体现出时代特征。所以有些椅子我们现在已经不觉得它是一个好的设计，但在当时却是有独创性的。比如马特·斯塔姆在1926年设计的悬臂椅，一看就感觉坐在上面不是很舒服，事实也是如此，但是作为世界上的第一把悬臂椅，它在设计史上的地位无疑是不可替代的。所以看完这本书你也有可能更信任时尚，现在的时尚中可能也会有一款进入博物馆，成为代表我们这个时代的经典。
　　设计关注普通人，与普通人生活相关的椅子、裙装、鞋子、汽车都是设计师发挥才能的对象，你会觉得设计师离自己很近。设计同样也非常关注上层社会，也有设计师专门为上层会所设计一款椅子。在很多学者为设计应该为贵族服务还是应该为普通人服务而发表不同的观点时，本书的编者用50把椅子向读者宣布了他的看法：设计应该为全人类服务。