【摘 要】
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1949年以来的革命历史题材创作自宏大叙事的模式建立后,经过多次的修正完善,逐渐触及个人化的视角和个体经验的叙述方式,在历次重大题材创作中逐渐形成多元化的创作路径与语言形态.从宏大叙事到个体视角的表述,革命历史画创作在“宏大叙事”与“平民史观”的共同影响下,最终构建出中国样式的主题性创作模式.以多元化的艺术视角、形象与手法来表现中国共产党的辉煌历史,既在宏大叙事的层面上全面呈现出百年党史的波澜壮阔,又在个体视角的关注下表现出深刻的家国情怀与人文关怀.叙事方式的变化,使革命历史画中的形象更具多元化视角,一定
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1949年以来的革命历史题材创作自宏大叙事的模式建立后,经过多次的修正完善,逐渐触及个人化的视角和个体经验的叙述方式,在历次重大题材创作中逐渐形成多元化的创作路径与语言形态.从宏大叙事到个体视角的表述,革命历史画创作在“宏大叙事”与“平民史观”的共同影响下,最终构建出中国样式的主题性创作模式.以多元化的艺术视角、形象与手法来表现中国共产党的辉煌历史,既在宏大叙事的层面上全面呈现出百年党史的波澜壮阔,又在个体视角的关注下表现出深刻的家国情怀与人文关怀.叙事方式的变化,使革命历史画中的形象更具多元化视角,一定程度上摆脱了固定模式,从而形成丰富多样的当代艺术形态.
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2000年以来,国产犯罪悬疑片中出现了一批通过气象景观塑造独特气质的作品.在“犯案—破案”这一核心叙事链条的基础上,在血腥暴力的凶杀打斗中,气象景观不仅承担起塑造影像奇观的作用,而且在视觉快感、震惊体验与极端情境之上,具有创造电影类型新惯例、见证时间流逝和体现人物境遇的丰富意义,由此实现了对奇观性的超越.
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