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【摘要】本文主要通过分析影片《穿普拉达的女王》中两位女性的人物形象，并结合现代女性所面临的爱情与事业间存在不可调和的冲突这一普遍现象，来探讨影片中的隐性女性歧视表现了女性在职场奋斗过程中对于“自我”的探索和认知。
【关键词】《穿普拉达的女王》；女性形象；自我探索
引言：
影片《穿普拉达的女王》，是由大卫·弗兰科尔所执导，该片是根据劳伦·魏丝伯格以自己的经历写的一部同名畅销小说拍摄而成的电影，讲述一个刚从学校毕业的女孩子安迪进了一家顶级时装杂志社给他们的总编当助手期间发生的故事。
一、影片《穿普拉达的女王》细腻地刻画了女性在情感和事业之间两难抉择。对于女性来说，事业和家庭之间存在着不可调和的矛盾。女性如果想获得社会的认同，不仅要具备温柔、体贴、富有牺牲精神的母性特质。而要想在职场上获得成功，就必须具备野心，在取舍之间要有果断的态度。 影片《穿普拉达的女王》并没有把事业成功的女性刻画得完美无缺，影片还展现了米兰达在家中卸去成功女性华丽光环之后的脆弱的一面，体现出了现代社会带给女性的巨大矛盾抗衡。影片似乎在为女性发声，鼓舞女性为自己的未来积极主动的做出选择。从影片的情节发展中我们也看到女主人公都自主的选择了自己的生活方式，体现了现代女性权力的提升。但在米兰达身上仍表现了很多内在的隐性不平等， 不是女权主义的理想的女性形象。例如，从女性进入的行业看， 它仍印证了男性思维。电影在表面上刻画了女性掌握了大公司的领导权，让男性为女性服务。可是米兰达的公司是一个时尚杂志公司，正好印证了男性思维——女性只能从事那些关于时尚的事业 。从男性的角度看， 时尚杂志的领导人是位女性是很容易理解的，这也从侧面反映出男女在性别上是有分工的，女性只能从事女性的职业， 比如时尚类、教育类，而男性主要是从事如政府、信息产业等更理性的工作。还有影片中的女强人形象是男性视角下的女性，是男性思维模式的产物。从米兰达的外表上来看，干练的短发、服装风格也是中性风格。影片似乎表明领导者的位置只属于男性或者男性化了的女性。在男性思维模式下， 米兰达失去了做家庭主妇的优势以及享受家庭生活的权利，而让她沦为了一个婚姻不幸福只会工作的女魔头的形象。对女强人形象的塑造，表面上打破了传统， 宣扬女性也能像男性一样成为事业成功的领导者， 但实际上说明女性一旦进入男性主宰的公共领域， 就意味着由女性变成男性，让女性臣服于由男性统治的社会。影片中米兰达在事业上无疑是相当风光的，可她的婚姻生活却是不幸的，两次离婚让这个她无能为力、欲哭无泪。米兰达成为了事业的成功者，生活的失败者。她婚姻破裂时说：“除非你能让他打消离婚的念头，我不怕他们怎么写我，但我觉得我的孩子们怎么办，她们又失去一个爸爸”，还有她说如果她是个男人，那么人们就只会着眼于她的成就，而不会在意她的家庭生活了，这些都让我们体会到了男权社会女性的艰难和心酸。
二、 导演在塑造安迪这个人物形象时许些温柔，从影片的结局中看安迪的结局比米兰达幸福的多，她不仅获得了一份不错的工作，同时与男友重归于好。所谓是事业爱情双丰收。原本天真纯朴的安迪为了得到米兰达的认可，她不得不改变自己去迎合上司。 在不断改变发型、衣装的过程中，安迪的心灵也开始发生了改变。她渐渐对这样耀眼的、张扬的时尚潮流感到适应， 甚至乐在其中。 事实上， 这份工作对安迪来说， 已不仅仅是工作， 而是通往荣耀的阶梯。而后来，在事业的发展中她也感觉到她获得事业上的成就，于此同时也不得不牺牲掉自己所拥有的一些事物，可以说她的生活已经完全被时尚圈所控制。曾经感到满足的平静和幸福渐渐离她远去，情感方面也面临着危机和诱惑。虽然她本能地抗拒着时尚圈的游戏，可又享受着这危险而刺激的快乐。在事业上升的同时她也在渐渐地失去亲情、友情和爱情。渐渐醒悟的安迪最后选择辞掉现有的工作，去另外一家报社做普通职员。因为她知道，自己长期在这种环境中可能会被同化，以至于迷失自己。她的良知使她断然决定告离奢华，离开 《天桥》时装杂志社。看透了名利，看透了表面上流光溢彩、内里尔虞我诈的时尚界，她回到了最初。伴着朴素的男友，在记者工作中享受自我。为了显示彻底告别那种浮华虚假的生活，她把从巴黎带回来的高档时装全部送给艾米莉，换上休闲随意的服装。着装的改变是一个转折点，象征着她人生态度的改变。从表面上看， 这次的选择结果是不幸的，使她失去了风光的工作，但通过放弃时尚界的工作使她找到了自我。 女性在社会中得到解放的标志便是拥有自由选择的权利， 而她们的选择也反映了她们内心的世界觀和价值观。影片最后，在安迪男友选择换工作的问题上对现实生活有些批判的态度。女性选择大公司忙碌于工作时男人的态度是抱怨，不理解，并生气离她远去，而男人选择著名餐厅异地工作的时候， 女人表现的却是由衷的开心，并愿意和男友一起。这是否意味着只有女性为家庭牺牲才能被社会认可和接受呢
三、总结
影片《穿普拉达的女王》很切实际的反应了现代女性的三观。时代在急速发展，如今的女性拥有自己的独立的事业和社交圈，已不在是男人的附属品。尽管如此，在高举男女平等的现代社会中，作为女性，在很多方面女性仍旧面临着一些不公的待遇。因为这些隐性的压力，女性想要在事业上取得成功或在社会上得到认可，就必须付出比男人更多的努力。就如影片中米兰达一样，她身体力行地告诉我们，想要成功，就要拼命工作，就要自己独立，必须严肃和尊重地对待给予我们尊严和荣誉的事业，在面对爱情与事业的矛盾时，要有果断抉择的勇气和底气。安迪总是说：“我没得选择”，整体的社会环境给予的无形压力，让这个有梦想的现代女性在追求事业的同时也要面临爱情与事业之间的矛盾。现代女性更多的是在于思想的解放，要有自主选择的权力和能力，但她们同样不得不面对历史遗留下来的陋习对她们的影响，面临事业与爱情之间的抉择。
参考文献：
[1]张洋，冲突·和解·升华——《我们俩》与《时尚女魔头》两部电影中的女性世界[J].电影文学，2008（2）
[2]杨莉莉，朱莹.从《穿普拉达的女王》看当今社会中的女性歧视问题[J].剑南文学，2012（5）
作者简介：陈秀芳，学校：内蒙古师范大学。研究方向：影视美学，专业是文艺学，学校：内蒙古师范大学。
【关键词】《穿普拉达的女王》；女性形象；自我探索
引言：
影片《穿普拉达的女王》，是由大卫·弗兰科尔所执导，该片是根据劳伦·魏丝伯格以自己的经历写的一部同名畅销小说拍摄而成的电影，讲述一个刚从学校毕业的女孩子安迪进了一家顶级时装杂志社给他们的总编当助手期间发生的故事。
一、影片《穿普拉达的女王》细腻地刻画了女性在情感和事业之间两难抉择。对于女性来说，事业和家庭之间存在着不可调和的矛盾。女性如果想获得社会的认同，不仅要具备温柔、体贴、富有牺牲精神的母性特质。而要想在职场上获得成功，就必须具备野心，在取舍之间要有果断的态度。 影片《穿普拉达的女王》并没有把事业成功的女性刻画得完美无缺，影片还展现了米兰达在家中卸去成功女性华丽光环之后的脆弱的一面，体现出了现代社会带给女性的巨大矛盾抗衡。影片似乎在为女性发声，鼓舞女性为自己的未来积极主动的做出选择。从影片的情节发展中我们也看到女主人公都自主的选择了自己的生活方式，体现了现代女性权力的提升。但在米兰达身上仍表现了很多内在的隐性不平等， 不是女权主义的理想的女性形象。例如，从女性进入的行业看， 它仍印证了男性思维。电影在表面上刻画了女性掌握了大公司的领导权，让男性为女性服务。可是米兰达的公司是一个时尚杂志公司，正好印证了男性思维——女性只能从事那些关于时尚的事业 。从男性的角度看， 时尚杂志的领导人是位女性是很容易理解的，这也从侧面反映出男女在性别上是有分工的，女性只能从事女性的职业， 比如时尚类、教育类，而男性主要是从事如政府、信息产业等更理性的工作。还有影片中的女强人形象是男性视角下的女性，是男性思维模式的产物。从米兰达的外表上来看，干练的短发、服装风格也是中性风格。影片似乎表明领导者的位置只属于男性或者男性化了的女性。在男性思维模式下， 米兰达失去了做家庭主妇的优势以及享受家庭生活的权利，而让她沦为了一个婚姻不幸福只会工作的女魔头的形象。对女强人形象的塑造，表面上打破了传统， 宣扬女性也能像男性一样成为事业成功的领导者， 但实际上说明女性一旦进入男性主宰的公共领域， 就意味着由女性变成男性，让女性臣服于由男性统治的社会。影片中米兰达在事业上无疑是相当风光的，可她的婚姻生活却是不幸的，两次离婚让这个她无能为力、欲哭无泪。米兰达成为了事业的成功者，生活的失败者。她婚姻破裂时说：“除非你能让他打消离婚的念头，我不怕他们怎么写我，但我觉得我的孩子们怎么办，她们又失去一个爸爸”，还有她说如果她是个男人，那么人们就只会着眼于她的成就，而不会在意她的家庭生活了，这些都让我们体会到了男权社会女性的艰难和心酸。
二、 导演在塑造安迪这个人物形象时许些温柔，从影片的结局中看安迪的结局比米兰达幸福的多，她不仅获得了一份不错的工作，同时与男友重归于好。所谓是事业爱情双丰收。原本天真纯朴的安迪为了得到米兰达的认可，她不得不改变自己去迎合上司。 在不断改变发型、衣装的过程中，安迪的心灵也开始发生了改变。她渐渐对这样耀眼的、张扬的时尚潮流感到适应， 甚至乐在其中。 事实上， 这份工作对安迪来说， 已不仅仅是工作， 而是通往荣耀的阶梯。而后来，在事业的发展中她也感觉到她获得事业上的成就，于此同时也不得不牺牲掉自己所拥有的一些事物，可以说她的生活已经完全被时尚圈所控制。曾经感到满足的平静和幸福渐渐离她远去，情感方面也面临着危机和诱惑。虽然她本能地抗拒着时尚圈的游戏，可又享受着这危险而刺激的快乐。在事业上升的同时她也在渐渐地失去亲情、友情和爱情。渐渐醒悟的安迪最后选择辞掉现有的工作，去另外一家报社做普通职员。因为她知道，自己长期在这种环境中可能会被同化，以至于迷失自己。她的良知使她断然决定告离奢华，离开 《天桥》时装杂志社。看透了名利，看透了表面上流光溢彩、内里尔虞我诈的时尚界，她回到了最初。伴着朴素的男友，在记者工作中享受自我。为了显示彻底告别那种浮华虚假的生活，她把从巴黎带回来的高档时装全部送给艾米莉，换上休闲随意的服装。着装的改变是一个转折点，象征着她人生态度的改变。从表面上看， 这次的选择结果是不幸的，使她失去了风光的工作，但通过放弃时尚界的工作使她找到了自我。 女性在社会中得到解放的标志便是拥有自由选择的权利， 而她们的选择也反映了她们内心的世界觀和价值观。影片最后，在安迪男友选择换工作的问题上对现实生活有些批判的态度。女性选择大公司忙碌于工作时男人的态度是抱怨，不理解，并生气离她远去，而男人选择著名餐厅异地工作的时候， 女人表现的却是由衷的开心，并愿意和男友一起。这是否意味着只有女性为家庭牺牲才能被社会认可和接受呢
三、总结
影片《穿普拉达的女王》很切实际的反应了现代女性的三观。时代在急速发展，如今的女性拥有自己的独立的事业和社交圈，已不在是男人的附属品。尽管如此，在高举男女平等的现代社会中，作为女性，在很多方面女性仍旧面临着一些不公的待遇。因为这些隐性的压力，女性想要在事业上取得成功或在社会上得到认可，就必须付出比男人更多的努力。就如影片中米兰达一样，她身体力行地告诉我们，想要成功，就要拼命工作，就要自己独立，必须严肃和尊重地对待给予我们尊严和荣誉的事业，在面对爱情与事业的矛盾时，要有果断抉择的勇气和底气。安迪总是说：“我没得选择”，整体的社会环境给予的无形压力，让这个有梦想的现代女性在追求事业的同时也要面临爱情与事业之间的矛盾。现代女性更多的是在于思想的解放，要有自主选择的权力和能力，但她们同样不得不面对历史遗留下来的陋习对她们的影响，面临事业与爱情之间的抉择。
参考文献：
[1]张洋，冲突·和解·升华——《我们俩》与《时尚女魔头》两部电影中的女性世界[J].电影文学，2008（2）
[2]杨莉莉，朱莹.从《穿普拉达的女王》看当今社会中的女性歧视问题[J].剑南文学，2012（5）
作者简介：陈秀芳，学校：内蒙古师范大学。研究方向：影视美学，专业是文艺学，学校：内蒙古师范大学。