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摘 要：根據汉绣绣品的主题图案，充分理解其图案语言特征，用现代图案设计原则的思考方式，设计创意出现代图式语言的新作品。汉绣图案的重新创作，可以利用最简单的图形元素，打散重构、简化与组合成复杂多样的图案，将强烈装饰感的汉绣作品保留传统的艺术特质，开发新的汉绣艺术产品，并将具有当代感的汉绣图案运用其中。
关键词：汉绣技艺；图案设计；借鉴开发；创作探索
对汉绣艺术的研究早已不是新鲜事，真正能让汉绣艺术开拓出较大的市场还需一段时间的积累与努力。对汉绣图案设计的创新研究还为数不多，并且有一定的研究意义。汉绣图案的人文内涵及图形特征在审美上具有浓厚的荆楚特色。在当代艺术设计的语境中，汉绣图案设计的创新与应用是汉绣艺术融入当代艺术生活的关键。根据汉绣绣品的主题图案，充分理解其图案语言特征，用现代图案设计原则的思考方式，设计创意出现代图式语言的新作品。汉绣图案的重新创作，可以利用最简单的图形元素，打散重构、简化与组合成复杂多样的图案，将强烈装饰感的汉绣作品保留传统的艺术特质，开发新的汉绣艺术产品，并将具有当代感的汉绣图案运用其中。传统汉绣图案浓烈热闹，又有实用性强的特点，且可以根据不同面料材质选择适合的装饰纹样与针法。不同时期的绣品在视觉感上一脉相承，基本上是以暖色调为主的强烈色彩对比，块面分隔较为明显，有鲜明的视觉冲击力。在当代图案设计中，配色出现了撞色的设计，这在汉绣的图案配色中也有出现，并在绝大多数绣品中可以看出痕迹。有的在绣面上用散套针法将色彩过渡晕染得十分自然，有的用平套针以几何纹配上撞色的色块，大方直白地表述着汉绣艺术的质朴之美。
图案设计倾注了艺术家生动的造型语言，丰富的联想和别具匠心的设计制作，综合表现出来的是一种高雅精致的艺术美感，为艺术设计专业提供了审美的基础教育，为人们的生活提供了其所需的审美情趣。我们在图案设计教学中，强调图案可以用双关、借喻、暗喻、象征、比拟等艺术手法来变形夸张处理，这一点在汉绣图案设计中同样适用，而且还能创造出具有现代生活特点的全新图式语言。其实，不管是传统图案还是现代图案设计，都有相重合的点，找到这个共通的点，便可加以合理地运用和深入拓展。这可以看成是汉绣图案在当代设计中，寻求创新并传承的点，我们顺着这一点在教学与实践中慢慢摸索下去，逐渐完善汉绣图案的现代化图式语言。
当代图案设计的构成形式逐渐转向无序状态，偏好追求繁复的美。一般在服饰上的图案设计多以适合纹样、二方连续和四方连续较多。适合纹样的创作较为容易形成设计的趣味点，构成服饰的视觉中心；二方连续图案可以运用在服饰的边缘转折位置，如襟袖口、侧缝、裙摆等；四方连续图案多用在各类裙装中，大块面运用能够表现出结构节奏美。图案设计日益呈现出一种无序的状态，多偏向强调多元及叠加，甚至是图案纹样的过度设计，从消费者的喜爱程度中，可以探究出当代图案设计魅力之所在。汉绣图案喜对称与浓重热闹，这一点正好与二方连续和四方连续图案形式相吻合，可以在汉绣的传统图案中加强连续性的图案纹样，以加强装饰化的对称风格。汉绣注重构图，多采用对称形式，以自由连续或是散点形式出现，强调形式感与内在秩序感。秩序感在当代图案设计运用中也是较为普遍的形态，纹饰讲究自然和谐，花鸟虫鱼、龙虎凤凰、飞禽走兽，皆可绣以为纹，写实与抽象融为一体，形成了独特的风格。我们以凤纹为例，凤作为楚国人的图腾符号，其艺术化造型与运用在楚时期达到了一定的高度，承载着厚重的文化象征意义。从这一点可以看出，汉绣在整个发展过程中传承了楚文化的自由高雅的精神，并且恰到好处地渗透在各种形式的刺绣艺术作品中。汉绣中常有单凤纹、双凤纹、团凤纹、合凤纹等，各自具有不同的审美特征，又常搭配动植物纹样，图案充满着浪漫主义色彩，寓意着祥态与美满；凤纹也常与龙纹组合形成精美的构图，一对龙凤配，呈现出龙凤呈祥的美意；汉绣面对传统的图案形式，一贯以接受中求创新的姿态发展着，虽然目前的汉绣绣品的图案还略显守旧，不像苏绣与市场完善的结合且图案风格丰富多样。在当代这个消费文化时代，为了更好地推广与传承汉绣艺术，除了针法技术的不断创新，对绣品上的图案进行设计也是十分有必要的，并且是势在必行的。我们应该加强汉绣图案设计中新的文化图式的介入，才能在保存传统风格的基础上，站在新时代的视野中，与国际化的艺术接轨，形成独具荆楚特色的非物质文化遗产，从而带动整个汉绣文化产业的全面发展。由此可见，在当代图案设计中引入汉绣的制作工艺与图案风格，对于图案设计的综合表现有着非常重要的意义。同时，学习了解当代图案设计新趋势，也可以更好地用现代审美标准发展传承传统汉绣的图案设计形式。两者是互为影响、互相增进的关系。作为高等职业艺术院校的教育工作者，在艺术课程的教学中，结合图案设计等专业知识的讲授，加大对本区域传统文化艺术的挖掘与力度，在设计实践中对汉绣图案进行当代风格的诠释，让汉绣技艺结合市场，让汉绣从业人员具有较好地艺术素养，加强汉绣的大众化审美需求，真正从本质上提升汉绣艺术品质，满足社会生活并能走进人民的生活需求中，从而推广汉绣并新兴发展。
参考文献：
[1]陈元生.汉绣传奇[M].武汉：武汉出版社，2014.
作者单位：
秦杨，武昌职业学院艺术传媒学院
黄俊，武昌理工学院艺术设计学院
凡鸿，武昌职业学院艺术传媒学院
关键词：汉绣技艺；图案设计；借鉴开发；创作探索
对汉绣艺术的研究早已不是新鲜事，真正能让汉绣艺术开拓出较大的市场还需一段时间的积累与努力。对汉绣图案设计的创新研究还为数不多，并且有一定的研究意义。汉绣图案的人文内涵及图形特征在审美上具有浓厚的荆楚特色。在当代艺术设计的语境中，汉绣图案设计的创新与应用是汉绣艺术融入当代艺术生活的关键。根据汉绣绣品的主题图案，充分理解其图案语言特征，用现代图案设计原则的思考方式，设计创意出现代图式语言的新作品。汉绣图案的重新创作，可以利用最简单的图形元素，打散重构、简化与组合成复杂多样的图案，将强烈装饰感的汉绣作品保留传统的艺术特质，开发新的汉绣艺术产品，并将具有当代感的汉绣图案运用其中。传统汉绣图案浓烈热闹，又有实用性强的特点，且可以根据不同面料材质选择适合的装饰纹样与针法。不同时期的绣品在视觉感上一脉相承，基本上是以暖色调为主的强烈色彩对比，块面分隔较为明显，有鲜明的视觉冲击力。在当代图案设计中，配色出现了撞色的设计，这在汉绣的图案配色中也有出现，并在绝大多数绣品中可以看出痕迹。有的在绣面上用散套针法将色彩过渡晕染得十分自然，有的用平套针以几何纹配上撞色的色块，大方直白地表述着汉绣艺术的质朴之美。
图案设计倾注了艺术家生动的造型语言，丰富的联想和别具匠心的设计制作，综合表现出来的是一种高雅精致的艺术美感，为艺术设计专业提供了审美的基础教育，为人们的生活提供了其所需的审美情趣。我们在图案设计教学中，强调图案可以用双关、借喻、暗喻、象征、比拟等艺术手法来变形夸张处理，这一点在汉绣图案设计中同样适用，而且还能创造出具有现代生活特点的全新图式语言。其实，不管是传统图案还是现代图案设计，都有相重合的点，找到这个共通的点，便可加以合理地运用和深入拓展。这可以看成是汉绣图案在当代设计中，寻求创新并传承的点，我们顺着这一点在教学与实践中慢慢摸索下去，逐渐完善汉绣图案的现代化图式语言。
当代图案设计的构成形式逐渐转向无序状态，偏好追求繁复的美。一般在服饰上的图案设计多以适合纹样、二方连续和四方连续较多。适合纹样的创作较为容易形成设计的趣味点，构成服饰的视觉中心；二方连续图案可以运用在服饰的边缘转折位置，如襟袖口、侧缝、裙摆等；四方连续图案多用在各类裙装中，大块面运用能够表现出结构节奏美。图案设计日益呈现出一种无序的状态，多偏向强调多元及叠加，甚至是图案纹样的过度设计，从消费者的喜爱程度中，可以探究出当代图案设计魅力之所在。汉绣图案喜对称与浓重热闹，这一点正好与二方连续和四方连续图案形式相吻合，可以在汉绣的传统图案中加强连续性的图案纹样，以加强装饰化的对称风格。汉绣注重构图，多采用对称形式，以自由连续或是散点形式出现，强调形式感与内在秩序感。秩序感在当代图案设计运用中也是较为普遍的形态，纹饰讲究自然和谐，花鸟虫鱼、龙虎凤凰、飞禽走兽，皆可绣以为纹，写实与抽象融为一体，形成了独特的风格。我们以凤纹为例，凤作为楚国人的图腾符号，其艺术化造型与运用在楚时期达到了一定的高度，承载着厚重的文化象征意义。从这一点可以看出，汉绣在整个发展过程中传承了楚文化的自由高雅的精神，并且恰到好处地渗透在各种形式的刺绣艺术作品中。汉绣中常有单凤纹、双凤纹、团凤纹、合凤纹等，各自具有不同的审美特征，又常搭配动植物纹样，图案充满着浪漫主义色彩，寓意着祥态与美满；凤纹也常与龙纹组合形成精美的构图，一对龙凤配，呈现出龙凤呈祥的美意；汉绣面对传统的图案形式，一贯以接受中求创新的姿态发展着，虽然目前的汉绣绣品的图案还略显守旧，不像苏绣与市场完善的结合且图案风格丰富多样。在当代这个消费文化时代，为了更好地推广与传承汉绣艺术，除了针法技术的不断创新，对绣品上的图案进行设计也是十分有必要的，并且是势在必行的。我们应该加强汉绣图案设计中新的文化图式的介入，才能在保存传统风格的基础上，站在新时代的视野中，与国际化的艺术接轨，形成独具荆楚特色的非物质文化遗产，从而带动整个汉绣文化产业的全面发展。由此可见，在当代图案设计中引入汉绣的制作工艺与图案风格，对于图案设计的综合表现有着非常重要的意义。同时，学习了解当代图案设计新趋势，也可以更好地用现代审美标准发展传承传统汉绣的图案设计形式。两者是互为影响、互相增进的关系。作为高等职业艺术院校的教育工作者，在艺术课程的教学中，结合图案设计等专业知识的讲授，加大对本区域传统文化艺术的挖掘与力度，在设计实践中对汉绣图案进行当代风格的诠释，让汉绣技艺结合市场，让汉绣从业人员具有较好地艺术素养，加强汉绣的大众化审美需求，真正从本质上提升汉绣艺术品质，满足社会生活并能走进人民的生活需求中，从而推广汉绣并新兴发展。
参考文献：
[1]陈元生.汉绣传奇[M].武汉：武汉出版社，2014.
作者单位：
秦杨，武昌职业学院艺术传媒学院
黄俊，武昌理工学院艺术设计学院
凡鸿，武昌职业学院艺术传媒学院