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【摘要】：数码影视已经成为目前影视技术的主要表达手段之一，优势极为明显，本文从单独数码影视画面的表意特性入手，分析数码影视蒙太奇画面的表意特性，希望本文的研究能对相关工作有所帮助。
【关键词】：数码影视；画面；表意特性；蒙太奇
前言：
数码影视制作已经成为了影视艺术发展的重要途径，从目前数码影视技术表现形式的特点来看，结合后期制作技术能制作出大量的数码特效，带来的视觉震撼较大，在影视创作中也占据了较大的优势。尽管数码影视的优势极为明显，但是不可否认的是还要遵循影视画面传统的规律和表现手法，提现出数码影视画面的表意特性。
1.单独影视画面的表意特性
1.1呈现现实空间
数码影视画面能通过镜头记录现场空间场景，将现实中的空间连成连续的影像，让人们从影视换面中能感受到现实空间，可以展现现实空间实物的所有表现元素，利用计算机技术以现实空间为基础，能表现出高于现实世界的情景。对于影视画面来说，其主要特征是动态性和视听性，大多数的数码影视画面都有一个基础的呈现，直接表现现实中的空间实物，经过观众的直观观察和想象，能将影视画面进一步的拓展。
1.2画面意义延伸
数码影视用一些现实中的画面，让人们在看到画面时有相应的联想，这样能将原本现实空间联想出更为深层次的含义，例如《少年派的奇幻漂流》中有一只孟加拉虎老虎和一个少年的形象，观众对于这二者的联想程度并不会很高，而且只是当成动物园的人与兽或者单纯现实空间内的两个个体而已。但随着剧情延续，画面变化，在演员的对话中出现了宗教和科学，那么尽管观众并没有直接观看到一些具象的描写，但是观众也会被激发联想，宗教信仰和科学之间的矛盾矛盾的产生原由，老虎，座头鲸以及与世隔绝的小岛分别代表了什么，导演通过这部影片想要表达什么。这些都是通过数码影视画面的意义延伸而出现的，也就是在影视作品中，可以用特殊的形象來激发观众的兴趣，让观众对此有全新的理解，也能想到更多的感悟，也为之后的联想打下坚实基础。
1.3画面意义多样性
在数码影视画面中，对于同一个画面，如果观众的性格、阅历等方面不同，也会有不同的表现，从不同的角度会得到不同的画面信息，而对于影视画面的解释也就会变得多样化，可以说画面意义已经超过了原本的画面出现的形象。经典的影视作品往往通过同一个画面的表达，能让不同年龄段的观众获得共鸣，产生通感。影视画面在呈现上是将已有的现实中的景象进行还原，也可以说影视画面表现的就是画面本身，不过由于一些拍摄手法、剪辑风格等方面的影响，会让影视画面中出现一些新的影视语言，这些影视语言组合到一起，就会让影视作品有了新的内涵，也就有了多样化的意义。
2.数码影视蒙太奇画面的表意特性
观众在观看影视作品的时候，在观看之前会对其有一个基本的预期，然后以这种心态来观看，观众认为数码影视作品是基于一个中心，将一些相关的画面有规律的拼接到一起，在具备这种观看影视作品的心态之后，直接推动了蒙太奇语言的发展。蒙太奇是一种特殊的影视语言，也有着特殊的表意方式，从其内部规律来看，都是按照一定的法则，根据人们的生活环境和对事物的理解逻辑进行广泛约定，如果违背了观众的日常认知，那么观众很难理解蒙太奇语言的描述。让数码影视画面通过蒙太奇语言来表达特殊的意义和信息，就需要熟悉画面语言，真正的找出在蒙太奇手段运用时需要的结构特性，这样才能有效的将蒙太奇语言运用其中，尽可能的发挥蒙太奇语言的功能，实现数码影视画面的表意特性。
2.1多个镜头拼接是画面表意的主要手段
一般来说，对于一个影视作品，很难用一个镜头来进行完整的表意，如“一镜到底”等特殊的拍摄手法受影片主旨和形式的影响，有很大的局限性，只适用于少数影片。而数码影视画面的意义也正是用多个镜头拼接实现的，这样才能将一件事物串联起来，形成完整的叙事单位结构。各种各样的镜头是表现画面语言的基本元素，从其自身来看，并没有特殊的意义。一个镜头很难讲事件叙述完整，也不能表达任何意义。而一个长镜头从拍摄手法上来看，是对多个镜头进行蒙太奇剪辑处理，从事件表达上是连续的镜头，不过从影视语言的角度来看，经过排列组织之后，表达更为内敛，这是一种特殊的蒙太奇表现手法。
2.2镜头拼接顺序影响画面表意
在数码影视画面中，需要多个镜头拼接，而镜头拼接的顺序不同，就会出现不同的表现意义，就像人们正常对话时，多个词汇的不同排列也会呈现不同的意思一样，镜头拼接的顺序也会影响到画面表意。多个镜头拼接的顺序实际上就是生活逻辑，这些画面在拍摄上并不是按照时间顺序和空间顺序拍摄，而借助镜头拼接，可以形成一个表面的统一，这样就让观众对于这一顺序有着认同，也就会感受到这种镜头拼接顺序下表现的逻辑关系，对数码影视作品产生共鸣。
2.3镜头拼接之后表意更丰富
在镜头语言的运用过程中，将两个镜头拼接在一起就不单单是两个镜头的“1+1”组合，而是将这两个镜头拼接成了一个整体，这也是一种数码影视画面表达上的创新，两个以上的镜头之间有一根无形的纽带在联系着，也就赋予了拼接后的镜头新的含义，从而产生了“1+1>2”的化学反应。对于镜头拼接之后的表意来说，将原本较为简单的意义用镜头记录，记录生活中常用的画面，这样经过拼接之后，不会显得突兀，也会给人们造成视觉假象，认为这本身就是在同一个时间轴和空间轴上发展起来的，也能让观众感受到数码影视画面的意义。一部数码影视作品在镜头连接要以观众的思维变化为基础，通过多个镜头相连，让观众默许这些镜头本身就是相互关联的，本身就存在着必然的联系，也就能通过不同的镜头记录表现出数码影视画面的表意特性。例如在影视作品中经常会出现“N年后”或“N年前”的景象，比如在电影《时光倒流七十年中》中，理查德通过梦境回到七十年前。而在拍摄的过程中，不可能真正的回到多年以前去拍摄，就需要将镜头进行拼接，在同一时间轴表现出来，让观众认为这是真的“N年前”，而不是简单的场景切换。
2.4数码影视画面的表意会有特殊的时空结构
通过多个镜头的拼接，能自由的表现不同的时间结构和空间结构，将短时间内拍摄到的多个画面延长成为一个较长时间段的过程，这种特殊的表意手法需要建构一个特殊的时空结构。例如将笑脸、祝福、和平鸽、花朵这些不同的空镜头拼接在一起，就会展现出幸福安定的画面，表达和谐、和平的意义。由此看出将多个镜头拼接在一起，可以形成一个特殊的时空结构，在这一时空结构中，可以将原本不同的画面拼接到一起，形成一个特殊的时空场景，这也就是利用数码影视画面来展现时空结构的意义。
在影视作品中，尤其是在数码影视作品中，时间特点和空间特点密不可分，观众在观看数码影视作品的时候，会根据自身的性格、阅历、心态等，转换空间来感受画面中的时间变化。在两个画面之间插入一个新的画面，新插入的画面和原本的画面结构差距较大，那么就会让观众觉得原本的两个画面时间间隔较远。数码影视最怕中时空处理尽管对于整体的画面表现有较大的促进效果，但是并不是随意选择，要根据蒙太奇画面的具体标准，让观众根据自身的阅历和感知去想象其他的镜头，这样才能让数码影视作品的意义表现更为深入。
3.结语
综上所述，无论是在传统的影视艺术还是在数码影视艺术中，画面都是影视的基本组成元素之一，也是极为重要的影视元素。通过画面能链接时间空间和视听语言，形象直观的通过镜头展现了世间百态，同时将镜头捕捉到的画面根据制作者的创作意图进行重组，不断的丰富数码影视的画面，掌握数码影视画面表意特性还需要进一步的实践探索。
参考文献：
[1]李扬. 初探影视音乐艺术形式的审美特性及功能[J]. 现代装饰（理论），2012，（04）：83.
[2]杜景芳. 论影视语言表意的含混性与多义性[J]. 电影评介，2012，（07）：68-70.
[3]曲兆东. 关于数码影视画面表意特性的思考[J]. 中国校外教育，2010，（22）：92.
【关键词】：数码影视；画面；表意特性；蒙太奇
前言：
数码影视制作已经成为了影视艺术发展的重要途径，从目前数码影视技术表现形式的特点来看，结合后期制作技术能制作出大量的数码特效，带来的视觉震撼较大，在影视创作中也占据了较大的优势。尽管数码影视的优势极为明显，但是不可否认的是还要遵循影视画面传统的规律和表现手法，提现出数码影视画面的表意特性。
1.单独影视画面的表意特性
1.1呈现现实空间
数码影视画面能通过镜头记录现场空间场景，将现实中的空间连成连续的影像，让人们从影视换面中能感受到现实空间，可以展现现实空间实物的所有表现元素，利用计算机技术以现实空间为基础，能表现出高于现实世界的情景。对于影视画面来说，其主要特征是动态性和视听性，大多数的数码影视画面都有一个基础的呈现，直接表现现实中的空间实物，经过观众的直观观察和想象，能将影视画面进一步的拓展。
1.2画面意义延伸
数码影视用一些现实中的画面，让人们在看到画面时有相应的联想，这样能将原本现实空间联想出更为深层次的含义，例如《少年派的奇幻漂流》中有一只孟加拉虎老虎和一个少年的形象，观众对于这二者的联想程度并不会很高，而且只是当成动物园的人与兽或者单纯现实空间内的两个个体而已。但随着剧情延续，画面变化，在演员的对话中出现了宗教和科学，那么尽管观众并没有直接观看到一些具象的描写，但是观众也会被激发联想，宗教信仰和科学之间的矛盾矛盾的产生原由，老虎，座头鲸以及与世隔绝的小岛分别代表了什么，导演通过这部影片想要表达什么。这些都是通过数码影视画面的意义延伸而出现的，也就是在影视作品中，可以用特殊的形象來激发观众的兴趣，让观众对此有全新的理解，也能想到更多的感悟，也为之后的联想打下坚实基础。
1.3画面意义多样性
在数码影视画面中，对于同一个画面，如果观众的性格、阅历等方面不同，也会有不同的表现，从不同的角度会得到不同的画面信息，而对于影视画面的解释也就会变得多样化，可以说画面意义已经超过了原本的画面出现的形象。经典的影视作品往往通过同一个画面的表达，能让不同年龄段的观众获得共鸣，产生通感。影视画面在呈现上是将已有的现实中的景象进行还原，也可以说影视画面表现的就是画面本身，不过由于一些拍摄手法、剪辑风格等方面的影响，会让影视画面中出现一些新的影视语言，这些影视语言组合到一起，就会让影视作品有了新的内涵，也就有了多样化的意义。
2.数码影视蒙太奇画面的表意特性
观众在观看影视作品的时候，在观看之前会对其有一个基本的预期，然后以这种心态来观看，观众认为数码影视作品是基于一个中心，将一些相关的画面有规律的拼接到一起，在具备这种观看影视作品的心态之后，直接推动了蒙太奇语言的发展。蒙太奇是一种特殊的影视语言，也有着特殊的表意方式，从其内部规律来看，都是按照一定的法则，根据人们的生活环境和对事物的理解逻辑进行广泛约定，如果违背了观众的日常认知，那么观众很难理解蒙太奇语言的描述。让数码影视画面通过蒙太奇语言来表达特殊的意义和信息，就需要熟悉画面语言，真正的找出在蒙太奇手段运用时需要的结构特性，这样才能有效的将蒙太奇语言运用其中，尽可能的发挥蒙太奇语言的功能，实现数码影视画面的表意特性。
2.1多个镜头拼接是画面表意的主要手段
一般来说，对于一个影视作品，很难用一个镜头来进行完整的表意，如“一镜到底”等特殊的拍摄手法受影片主旨和形式的影响，有很大的局限性，只适用于少数影片。而数码影视画面的意义也正是用多个镜头拼接实现的，这样才能将一件事物串联起来，形成完整的叙事单位结构。各种各样的镜头是表现画面语言的基本元素，从其自身来看，并没有特殊的意义。一个镜头很难讲事件叙述完整，也不能表达任何意义。而一个长镜头从拍摄手法上来看，是对多个镜头进行蒙太奇剪辑处理，从事件表达上是连续的镜头，不过从影视语言的角度来看，经过排列组织之后，表达更为内敛，这是一种特殊的蒙太奇表现手法。
2.2镜头拼接顺序影响画面表意
在数码影视画面中，需要多个镜头拼接，而镜头拼接的顺序不同，就会出现不同的表现意义，就像人们正常对话时，多个词汇的不同排列也会呈现不同的意思一样，镜头拼接的顺序也会影响到画面表意。多个镜头拼接的顺序实际上就是生活逻辑，这些画面在拍摄上并不是按照时间顺序和空间顺序拍摄，而借助镜头拼接，可以形成一个表面的统一，这样就让观众对于这一顺序有着认同，也就会感受到这种镜头拼接顺序下表现的逻辑关系，对数码影视作品产生共鸣。
2.3镜头拼接之后表意更丰富
在镜头语言的运用过程中，将两个镜头拼接在一起就不单单是两个镜头的“1+1”组合，而是将这两个镜头拼接成了一个整体，这也是一种数码影视画面表达上的创新，两个以上的镜头之间有一根无形的纽带在联系着，也就赋予了拼接后的镜头新的含义，从而产生了“1+1>2”的化学反应。对于镜头拼接之后的表意来说，将原本较为简单的意义用镜头记录，记录生活中常用的画面，这样经过拼接之后，不会显得突兀，也会给人们造成视觉假象，认为这本身就是在同一个时间轴和空间轴上发展起来的，也能让观众感受到数码影视画面的意义。一部数码影视作品在镜头连接要以观众的思维变化为基础，通过多个镜头相连，让观众默许这些镜头本身就是相互关联的，本身就存在着必然的联系，也就能通过不同的镜头记录表现出数码影视画面的表意特性。例如在影视作品中经常会出现“N年后”或“N年前”的景象，比如在电影《时光倒流七十年中》中，理查德通过梦境回到七十年前。而在拍摄的过程中，不可能真正的回到多年以前去拍摄，就需要将镜头进行拼接，在同一时间轴表现出来，让观众认为这是真的“N年前”，而不是简单的场景切换。
2.4数码影视画面的表意会有特殊的时空结构
通过多个镜头的拼接，能自由的表现不同的时间结构和空间结构，将短时间内拍摄到的多个画面延长成为一个较长时间段的过程，这种特殊的表意手法需要建构一个特殊的时空结构。例如将笑脸、祝福、和平鸽、花朵这些不同的空镜头拼接在一起，就会展现出幸福安定的画面，表达和谐、和平的意义。由此看出将多个镜头拼接在一起，可以形成一个特殊的时空结构，在这一时空结构中，可以将原本不同的画面拼接到一起，形成一个特殊的时空场景，这也就是利用数码影视画面来展现时空结构的意义。
在影视作品中，尤其是在数码影视作品中，时间特点和空间特点密不可分，观众在观看数码影视作品的时候，会根据自身的性格、阅历、心态等，转换空间来感受画面中的时间变化。在两个画面之间插入一个新的画面，新插入的画面和原本的画面结构差距较大，那么就会让观众觉得原本的两个画面时间间隔较远。数码影视最怕中时空处理尽管对于整体的画面表现有较大的促进效果，但是并不是随意选择，要根据蒙太奇画面的具体标准，让观众根据自身的阅历和感知去想象其他的镜头，这样才能让数码影视作品的意义表现更为深入。
3.结语
综上所述，无论是在传统的影视艺术还是在数码影视艺术中，画面都是影视的基本组成元素之一，也是极为重要的影视元素。通过画面能链接时间空间和视听语言，形象直观的通过镜头展现了世间百态，同时将镜头捕捉到的画面根据制作者的创作意图进行重组，不断的丰富数码影视的画面，掌握数码影视画面表意特性还需要进一步的实践探索。
参考文献：
[1]李扬. 初探影视音乐艺术形式的审美特性及功能[J]. 现代装饰（理论），2012，（04）：83.
[2]杜景芳. 论影视语言表意的含混性与多义性[J]. 电影评介，2012，（07）：68-70.
[3]曲兆东. 关于数码影视画面表意特性的思考[J]. 中国校外教育，2010，（22）：92.