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9月22日，索尼中国专业系统集团在北京AIT索尼影像技术学院举行了CineAltaV电影摄影机发布会，作为索尼CineAlta摄影机系统的新一代产品，同时也是影视行业第一款采用全画幅CMOS的摄影机，CineAltaV面世的消息自发布以来便引发了影视行业用户的关注和讨论，在发布会上，索尼专家和产品经理详细解读了这款摄影机。
出色的色彩表现
前阵子在对摄影师赵小丁的采访中，他谈到了伍迪·艾伦拍摄《咖啡公社》的幕后趣事，当时摄影师维托里奥·斯特拉罗把所有数字摄影机都测试了一遍，最后选择了索尼F65，因为测试的结果表明这款摄影机在色域空间上已经超过胶片了。而CineAltaV不但仅仅是承袭了F65的色彩，更做到了青出于蓝。
CineAltaV通过在全画幅CMOS上布置6K像素，实现了更好的图像质量，在基准感光度ISO500时，基于18%灰，CineAltaV可以捕捉15 档宽容度，其S-Gamut色域超过BT.2020，完全满足HDR节目制作的理想性能。孙自力介绍说，CineAltaV采用了新的颜色算法，实现了更高的色域，在肤色上也有改善，这得益于工程师在算法上的大量研究。李建新补充道，现在很多摄影机都提供RAW，确实具有很高的宽容度，但在后期环节也要花很多的时间才能达到理想效果，而CineAltaV在后期调色上會变得很容易，甚至只需要套LUT就能轻松完成调色，流程变得更简单。
方便易用
对于摄影师来说，在技术指标能够满足拍摄需求的前提下，往往喜欢用自己熟悉的、方便易用的摄影机，这样能够提升工作效率。那么如何让摄影师对CineAltaV投以关注，成为这款产品推向市场最早、也最重要的一环。令人欣慰的是，产品刚刚发布，就已经有多位摄影师被它全画幅CMOS和易用性吸引了。
首先CineAltaV具备灵活的镜头座系统，原生E卡口，同时自带PL卡口转接环。索尼已经推出了多款E卡口的电影镜头，并且随着产品上市，不排除未来会推出更多E卡口的镜头组。同时，用户通过转接环，可以轻松使用PL镜头。另外还具备8档ND滤镜，在机身内提供两个转盘，每片具备三个滤镜，组合后获得0.3-2.4八档ND，用户还可以通过遥控器或Wi-Fi远程遥控，这一点对于摄影师来说很有意义，意味着拍摄时可以省掉外接ND镜片，也不用在拍摄现场更换ND镜，大大提高拍摄效率。
另外，CineAltaV特别提供了双显示屏系统，大显示屏提供光圈、感光度、快门速度、素材格式等一系列信息，方便摄影助理查看；而另一侧的小显示屏，只显示格数、ND等重要信息，供摄影师或摄影指导查看，这样的设计，让摄影师和摄影助理都可以专注投入到现场拍摄中。另外值得一提的是，CineAltaV的接口和F65一样，这意味着F65所有的附件都适用于这款新产品。通过以上可以看出，CineAltaV虽然在核心的画幅、画质上有大幅提升，但操作和后期流程上并没有做过多改变，目的就是照顾行业用户的使用习惯，这也正是为什么索尼开发出了线性滤镜却仍为这款产品配备了8档滤镜一样，目的正是不改变摄影师的创作习惯。所以对于摄影师来说，拿到CineAltaV会很容易就上手，不用在熟悉摄影机上花太多时间。
出色的稳定性
CineAltaV采用了全金属机身，坚固耐用、安全可靠，同时采用模块化设计，CMOS、散热风扇等部件都可拆卸，在恶劣环境下拍摄时，可清理风扇来保证机身散热，避免过热关机等问题的出现。尽管是全金属机身，CineAltaV裸机重量只有3.9公斤，这得益于机内的高集成度，尽量缩小机身尺寸，可以满足更多环境的拍摄。比如在样片的拍摄花絮中，能看到摄影师在汽车后排手持摄影机就可以完成拍摄，还可以将摄影机架在机身外面拍车内场景。在以往，这些场景可能需要用佳能5D3、GoPro等产品拍摄，不容易保证画质不说，也会为后期调色带来麻烦。
值得注意的是，CineAltaV录制6K RAW格式，需要外接AXS-R7录机才可以完成视频采集。为什么不能直接采用内录？AXS-R7也售价不菲，另外，用录机能保证稳定性吗？这是很多摄影师都会关注的问题。高级总监小田岛成彦介绍说，机内录制6K并非技术上实现不了，只因大多数人用XAVC格式就足以满足拍摄需求，只有更高要求的创作者才会用到6K RAW格式。对于前者用户，使用CineAltaV不接录机就可以满足，这样可以节约成本，同时机身更轻便，便于用户使用，如果实现内录6K，机身会比现在大很多。目前将编解码放到独立的AXS-R7里，需要摄制6K的用户可以通过配备R7完成，在稳定性方面也不用担心，索尼从设计、制造能够保证安全和稳定性。
在数字电影制作技术领域，索尼始终处在领军位置，业内第一台24P数字摄影机系统、第一台RGB记录系统和Super 35mm成像器件均出自索尼，而CineAltaV的问世，是索尼继F65之后蛰伏6年，又一次亮出的黑科技，国内预计上市时间为2018年2月，相信届时会成为摄影师们完成艺术创作的又一利器。
出色的色彩表现
前阵子在对摄影师赵小丁的采访中，他谈到了伍迪·艾伦拍摄《咖啡公社》的幕后趣事，当时摄影师维托里奥·斯特拉罗把所有数字摄影机都测试了一遍，最后选择了索尼F65，因为测试的结果表明这款摄影机在色域空间上已经超过胶片了。而CineAltaV不但仅仅是承袭了F65的色彩，更做到了青出于蓝。
CineAltaV通过在全画幅CMOS上布置6K像素，实现了更好的图像质量，在基准感光度ISO500时，基于18%灰，CineAltaV可以捕捉15 档宽容度，其S-Gamut色域超过BT.2020，完全满足HDR节目制作的理想性能。孙自力介绍说，CineAltaV采用了新的颜色算法，实现了更高的色域，在肤色上也有改善，这得益于工程师在算法上的大量研究。李建新补充道，现在很多摄影机都提供RAW，确实具有很高的宽容度，但在后期环节也要花很多的时间才能达到理想效果，而CineAltaV在后期调色上會变得很容易，甚至只需要套LUT就能轻松完成调色，流程变得更简单。
方便易用
对于摄影师来说，在技术指标能够满足拍摄需求的前提下，往往喜欢用自己熟悉的、方便易用的摄影机，这样能够提升工作效率。那么如何让摄影师对CineAltaV投以关注，成为这款产品推向市场最早、也最重要的一环。令人欣慰的是，产品刚刚发布，就已经有多位摄影师被它全画幅CMOS和易用性吸引了。
首先CineAltaV具备灵活的镜头座系统，原生E卡口，同时自带PL卡口转接环。索尼已经推出了多款E卡口的电影镜头，并且随着产品上市，不排除未来会推出更多E卡口的镜头组。同时，用户通过转接环，可以轻松使用PL镜头。另外还具备8档ND滤镜，在机身内提供两个转盘，每片具备三个滤镜，组合后获得0.3-2.4八档ND，用户还可以通过遥控器或Wi-Fi远程遥控，这一点对于摄影师来说很有意义，意味着拍摄时可以省掉外接ND镜片，也不用在拍摄现场更换ND镜，大大提高拍摄效率。
另外，CineAltaV特别提供了双显示屏系统，大显示屏提供光圈、感光度、快门速度、素材格式等一系列信息，方便摄影助理查看；而另一侧的小显示屏，只显示格数、ND等重要信息，供摄影师或摄影指导查看，这样的设计，让摄影师和摄影助理都可以专注投入到现场拍摄中。另外值得一提的是，CineAltaV的接口和F65一样，这意味着F65所有的附件都适用于这款新产品。通过以上可以看出，CineAltaV虽然在核心的画幅、画质上有大幅提升，但操作和后期流程上并没有做过多改变，目的就是照顾行业用户的使用习惯，这也正是为什么索尼开发出了线性滤镜却仍为这款产品配备了8档滤镜一样，目的正是不改变摄影师的创作习惯。所以对于摄影师来说，拿到CineAltaV会很容易就上手，不用在熟悉摄影机上花太多时间。
出色的稳定性
CineAltaV采用了全金属机身，坚固耐用、安全可靠，同时采用模块化设计，CMOS、散热风扇等部件都可拆卸，在恶劣环境下拍摄时，可清理风扇来保证机身散热，避免过热关机等问题的出现。尽管是全金属机身，CineAltaV裸机重量只有3.9公斤，这得益于机内的高集成度，尽量缩小机身尺寸，可以满足更多环境的拍摄。比如在样片的拍摄花絮中，能看到摄影师在汽车后排手持摄影机就可以完成拍摄，还可以将摄影机架在机身外面拍车内场景。在以往，这些场景可能需要用佳能5D3、GoPro等产品拍摄，不容易保证画质不说，也会为后期调色带来麻烦。
值得注意的是，CineAltaV录制6K RAW格式，需要外接AXS-R7录机才可以完成视频采集。为什么不能直接采用内录？AXS-R7也售价不菲，另外，用录机能保证稳定性吗？这是很多摄影师都会关注的问题。高级总监小田岛成彦介绍说，机内录制6K并非技术上实现不了，只因大多数人用XAVC格式就足以满足拍摄需求，只有更高要求的创作者才会用到6K RAW格式。对于前者用户，使用CineAltaV不接录机就可以满足，这样可以节约成本，同时机身更轻便，便于用户使用，如果实现内录6K，机身会比现在大很多。目前将编解码放到独立的AXS-R7里，需要摄制6K的用户可以通过配备R7完成，在稳定性方面也不用担心，索尼从设计、制造能够保证安全和稳定性。
在数字电影制作技术领域，索尼始终处在领军位置，业内第一台24P数字摄影机系统、第一台RGB记录系统和Super 35mm成像器件均出自索尼，而CineAltaV的问世，是索尼继F65之后蛰伏6年，又一次亮出的黑科技，国内预计上市时间为2018年2月，相信届时会成为摄影师们完成艺术创作的又一利器。