【摘 要】
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在后现代的语境下,环形叙事在艺术风格上广为应用于文学、诗歌、戏曲、音乐和电影.电影叙事一改往昔传统以三幕式(起承转合)为主的讲故事方式,非线性叙事以及各种意识流、实
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在后现代的语境下,环形叙事在艺术风格上广为应用于文学、诗歌、戏曲、音乐和电影.电影叙事一改往昔传统以三幕式(起承转合)为主的讲故事方式,非线性叙事以及各种意识流、实验片纷呈而至.影片不仅在艺术形态上呈多元化态势,其建构方式以及价值传递也发生了变化,给以结构主义(索绪尔、皮尔斯)为基石的传统电影符号学(主要涉及第一符号学)带来了挑战.环形叙事就是现代主义语境下的一种文本特征,事在其开始的地方结束,其结构复杂,虽然属于非线性叙事,但又和以重组叙事时间为主的一般非线性叙事不同,因此环形叙事引起了电影理论界的广泛关注.环形叙事的电影自上世纪中叶伊始至今,比如1945年的《死亡之夜》、1997年的《妖夜慌踪》、2009年的《恐怖游轮》、1995年的《十二只猴子》、2007年的《时空罪恶》、2020年的《信条》等等.本文将从环形叙事的文本特征、时间与段落以及一般模型等三个电影符号学的具体属性和指标来研究环形叙事.
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