论文部分内容阅读
南朝谢赫提出的“六法论”被称为绘画的总法则，其中六法之一的经营位置即布势或构图，它不仅是绘画形式的重要体现，也是画家情感的重要表达。经营位置将考虑、設计、思考三者包含在其中，对于画面空间进行艺术经营的过程是一个艰苦的过程，也是画家对于作品和自己心灵的交流过程，在此过程中经营好各种关系尤其重要。
一、经营位置的含义
山水画的构图可以叫做布势。山水画创作中的布势即为构图中所要设计安排的山水势象，在这里，布势可以分为两个方面，一是从整体来看，画面中的山石可以看作一个大的整体，二是从具体的小事物出发，也就是从局部出发，考虑局部细小物体的形态以及布势。
在山水画创作中首先应该从整体考虑整幅创作中山石等的总体布局走势，再到局部树木、云水、瀑布，河流等等元素的走向。从整体中找到变化，以至于不会过于呆板。
二、三远法与经营位置的关系
说到山水画的构图形式，不得不提到三远法。三远法是一种独特的观察法，一般在一幅完整的画面中，有几个不同的透视，即高远、平远、深远，从仰视、俯视和平视三个角度来观察，打破了一般绘画以焦点透视观察景物的局限，即散点透视法。虽然是散点透视，但是画家的观察点是在同一个地方固定的，是根据画面需要进行移动的视点，观察到的不同角度的景物都可以在同一个画面中表现出来。
在山水画创作中，经营位置和三远法的关系密不可分，画者将平远、深远和高远运用在写生或者创作上，利用游动转折的视角，把所看见的事物细心经营在同一个画面，构成高低错落、富有节奏变化的画面，而中国画山水的诗意创造性艺术空间，其讲的较多的就是远境，而在山水画的创作构图中，运用了这种独透视法，才能将现实中的景物在图纸上发挥得淋漓尽致。
三、山水画创作中经营位置对空间表现的影响
在山水画创作中，对于空间的表现方法有很多种，有墨色的枯湿浓淡变化，有色彩的变化，还有对于画面位置的经营。画面景物位置的摆放，位于哪个位置，大小都会影响画面的空间变化，将山水画写生转换为山水画创作这个过程中，是从绘画构思的开始，而将这种呆板的景物转换为趣味的山水画创作，就是需要对于画面的位置、空间的经营，对于整幅画的势和趣味性都体现在构图中。而在山水画创作中，是先构思还是考虑人物因素，主体在画面中所占的大小比例都就会直接影响到画面的空间表现。在中国画的美学思想中，中国画的经营位置与空间的关系，是画者苦心经营的，比如在山石中的云层，或者水的留白，云层的大小、留白面积的大小都能体现出经营位置对于空间表现的影响，而在中国山水画的创作中，空间的表现是由作者的意欲来表达的，是经过深思熟虑的，将大自然通过艺术作品来提炼，产生气韵生动的作品。
四、山水画创作中经营位置须解决的几组关系
（一）主宾关系
中国画讲究画面主体的突出，主宾关系也就是主要物体和次要物体的关系。一幅画中有主要物体而没有次要物体，会显得画面太空洞，主要物体太孤独，而如果次要物体占得大部分空间，没有主体，那就会显得形式散漫，没有视觉中心点。所以，创作一幅画的首要任务，就是要确定主要物体和次要物体的关系，画家在创作的时候能够主观地选择主要物体，选择恰当的次要物体，对客观事物主观的提炼、浓缩，构成一幅新的画面。
（二）远近关系
绘画中的远近关系也就是人们常说的透视关系，在传统山水画中，一般采用游动的视角来作画，其采用的是散点透视法。散点透视与焦点透视相比较，散点透视的视点更加自由，场面更加广大，发展到一定程度，画家又总结出六远透视法。在平时的作画中，人们一般采用的是之前所提到的三远法——高远、深远和平远，画面从上到下，从高处往低处，视线不断游动。三远法与西方的焦点透视相比较，有所不同，三远法的视角所观察到的构成空间是一种诗性的空间，而不是西方所推崇的几何形态。
（三）疏密关系
在作画时，疏密关系很重要，切记不要让画面显得平均，而一幅画中有疏有密，就可以打破画面中原有的平均，使得画面有疏密节奏，显得错落有致。在国画中，疏密黑白都能体现出画面的虚实关系，使整个画面变得灵动，没有那么呆板，这就是在实中找到一些虚的东西。黄公望的《富春山居图》就能体现其疏密关系，积树成林，垒石成山，在勾勒树木山石的时候密不透风，表现出富春山树林茂密，在表现湖面和其他地方的时候，则是该疏则疏，错落有致，对比明显，生动地展现了江南的风光。
五、结语
绘画中的构图一般就是常说的经营位置，虽然它在谢赫六法论里排在第五位，但是一幅画的构图是非常重要的，人们可以从构图等方面来评定一幅作品的好坏。无论是对于工笔画还是写意画来说，经营位置都是非常重要的，它体现的是作者对绘画形式的感悟，也是画家自身对物象情感的一种凝聚。在创作中，无论是中国画还是西方画，都应该注重构图，都应该注重不同物体之间位置的经营，让每一幅作品既有构图法又有自己的一丝韵味是每一位画者都追求的目标。
（四川理工学院美术学院）
一、经营位置的含义
山水画的构图可以叫做布势。山水画创作中的布势即为构图中所要设计安排的山水势象，在这里，布势可以分为两个方面，一是从整体来看，画面中的山石可以看作一个大的整体，二是从具体的小事物出发，也就是从局部出发，考虑局部细小物体的形态以及布势。
在山水画创作中首先应该从整体考虑整幅创作中山石等的总体布局走势，再到局部树木、云水、瀑布，河流等等元素的走向。从整体中找到变化，以至于不会过于呆板。
二、三远法与经营位置的关系
说到山水画的构图形式，不得不提到三远法。三远法是一种独特的观察法，一般在一幅完整的画面中，有几个不同的透视，即高远、平远、深远，从仰视、俯视和平视三个角度来观察，打破了一般绘画以焦点透视观察景物的局限，即散点透视法。虽然是散点透视，但是画家的观察点是在同一个地方固定的，是根据画面需要进行移动的视点，观察到的不同角度的景物都可以在同一个画面中表现出来。
在山水画创作中，经营位置和三远法的关系密不可分，画者将平远、深远和高远运用在写生或者创作上，利用游动转折的视角，把所看见的事物细心经营在同一个画面，构成高低错落、富有节奏变化的画面，而中国画山水的诗意创造性艺术空间，其讲的较多的就是远境，而在山水画的创作构图中，运用了这种独透视法，才能将现实中的景物在图纸上发挥得淋漓尽致。
三、山水画创作中经营位置对空间表现的影响
在山水画创作中，对于空间的表现方法有很多种，有墨色的枯湿浓淡变化，有色彩的变化，还有对于画面位置的经营。画面景物位置的摆放，位于哪个位置，大小都会影响画面的空间变化，将山水画写生转换为山水画创作这个过程中，是从绘画构思的开始，而将这种呆板的景物转换为趣味的山水画创作，就是需要对于画面的位置、空间的经营，对于整幅画的势和趣味性都体现在构图中。而在山水画创作中，是先构思还是考虑人物因素，主体在画面中所占的大小比例都就会直接影响到画面的空间表现。在中国画的美学思想中，中国画的经营位置与空间的关系，是画者苦心经营的，比如在山石中的云层，或者水的留白，云层的大小、留白面积的大小都能体现出经营位置对于空间表现的影响，而在中国山水画的创作中，空间的表现是由作者的意欲来表达的，是经过深思熟虑的，将大自然通过艺术作品来提炼，产生气韵生动的作品。
四、山水画创作中经营位置须解决的几组关系
（一）主宾关系
中国画讲究画面主体的突出，主宾关系也就是主要物体和次要物体的关系。一幅画中有主要物体而没有次要物体，会显得画面太空洞，主要物体太孤独，而如果次要物体占得大部分空间，没有主体，那就会显得形式散漫，没有视觉中心点。所以，创作一幅画的首要任务，就是要确定主要物体和次要物体的关系，画家在创作的时候能够主观地选择主要物体，选择恰当的次要物体，对客观事物主观的提炼、浓缩，构成一幅新的画面。
（二）远近关系
绘画中的远近关系也就是人们常说的透视关系，在传统山水画中，一般采用游动的视角来作画，其采用的是散点透视法。散点透视与焦点透视相比较，散点透视的视点更加自由，场面更加广大，发展到一定程度，画家又总结出六远透视法。在平时的作画中，人们一般采用的是之前所提到的三远法——高远、深远和平远，画面从上到下，从高处往低处，视线不断游动。三远法与西方的焦点透视相比较，有所不同，三远法的视角所观察到的构成空间是一种诗性的空间，而不是西方所推崇的几何形态。
（三）疏密关系
在作画时，疏密关系很重要，切记不要让画面显得平均，而一幅画中有疏有密，就可以打破画面中原有的平均，使得画面有疏密节奏，显得错落有致。在国画中，疏密黑白都能体现出画面的虚实关系，使整个画面变得灵动，没有那么呆板，这就是在实中找到一些虚的东西。黄公望的《富春山居图》就能体现其疏密关系，积树成林，垒石成山，在勾勒树木山石的时候密不透风，表现出富春山树林茂密，在表现湖面和其他地方的时候，则是该疏则疏，错落有致，对比明显，生动地展现了江南的风光。
五、结语
绘画中的构图一般就是常说的经营位置，虽然它在谢赫六法论里排在第五位，但是一幅画的构图是非常重要的，人们可以从构图等方面来评定一幅作品的好坏。无论是对于工笔画还是写意画来说，经营位置都是非常重要的，它体现的是作者对绘画形式的感悟，也是画家自身对物象情感的一种凝聚。在创作中，无论是中国画还是西方画，都应该注重构图，都应该注重不同物体之间位置的经营，让每一幅作品既有构图法又有自己的一丝韵味是每一位画者都追求的目标。
（四川理工学院美术学院）