【摘 要】
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清初四王的山水画作为正统山水画的一个代名词,其山水画以师古、仿古为主要特征。对传统山水名迹潜心地学习与研究,对包含在其中的母题、画意、画理等都进行重新分析与取舍。
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清初四王的山水画作为正统山水画的一个代名词,其山水画以师古、仿古为主要特征。对传统山水名迹潜心地学习与研究,对包含在其中的母题、画意、画理等都进行重新分析与取舍。从画家的心境出发,以心造境。在这种仿古理念的影响之下赋予了传统山水画新的意义与内涵。这种仿古理念是承继晚明的董其昌,在董其昌的山水画作品中,可以看到同样在仿古理念影响下的山水。这种对法的追求,抽象语言的营造等,都可以看出传统山水画在仿古理念影响下的最后的高峰。本文以"清四王"作为出发点,对其山水"仿古理念"
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