2008年底佳能5D Mark II的上市，使得不到两万元就能拥有一台大画幅成像器件、可换镜头电影感动态画面拍摄设备的梦想变成了现实。三年来，无数早已对电影感画面垂涎三尺的人们——平面摄影师、电视摄像师、音乐制作人、画家和影视传媒专业的学生们，纷纷步入了单反相机圆电影梦的历程。在优酷、土豆上俯首皆是这种使用各种品牌单反、单电、微单相机拍摄的浅景深、桌面型轨道水平移动、后期过度校色的MV、宣传片、剧情短片、婚礼录像集锦……
　　敞国民众打小就缺胶片电影的钙。1960年，国人记忆中的所谓天灾之年，刚刚16岁的斯皮尔伯格就用8mm家用胶片摄影机拍了一部两个半小时的科幻片《大光》(FIRELIGHT)，他的父亲租了一家影院放映，一晚上竟然收入500美元。三十年后，国人玩得起家用动态影像拍摄设备的时候，8mm已经退出历史舞台，取而代之的是电视摄像机。虽然上个世纪末诞生的DV数字格式摄像机的画质远远超过8mm胶片，但是由于景深太大无法拍摄出35mm胶片电影的画面感，还是让无数期望成为“斯皮尔伯格第二”的中国电影爱好者扼腕叹息。5D Mark II们第一次让国人与“自己动手拍电影”的梦想如此接近。就像孩子们一下子得到了自己梦寐许久的玩具，中国的电影感画面控们一下子就玩疯了。
　　仔细算起来，在这一波玩相机高清视频的人中，属于玩票性质的居多。有钱有闲又有多支顶级相机镜头的主儿们，几千或一两万元的相机机身就是个玩具，尝一尝电影拍摄的鲜儿即可，但是尝试过后还是该干嘛干嘛，就像那些玩三轮摩托着美军军服的跨子们。另外一大部分是学生，把这种廉价的大画幅动态影像拍摄设备作为“学具”学习电影感节目制作。当我们真正地把高清视频相机作为可靠的影视节目创作工具去考量的时候，则需要从多个方面去衡量：镜头的可操控性和效率、CMOS的视频工作原理和清晰度、数字图像处理的可控性、编码方式码流大小等。
　　时下动态影像的应用早已跨越了电影院线和电视频道播出这些领域，互联网、手机为动态影像发布和分享提供了更广阔的空间。不同的发布和分享方式，为不同档次、不同价位的动态影像拍摄设备的应用提供了多元化可能性。虽然5D Mark II们的图像分辨率并不高，但是在网络和手机上发布已绰绰有余；如果在高清电视频道播出，就需要更高分辨率的数字电影摄影机，但是并没有必要记录为动态RAW格式，花费大量时间在后期阶段；而拍新闻、专题和追求纪实感的纪录片，小尺寸成像器件、一体化大变焦比镜头的手持高清摄像机则是首选。
　　2011年11月15日开幕的第七届数码影像城市论坛，选择了“影像抉择——速度与激情”作为主题。大部分动态影像从业者，必须面对大量的日常工作，高效快速地完成新闻专题纪录片等常规节目的制作发布；以传统≤2／3成像器件摄像机为影像采撷工具为核心，结合各种现场制作、后期制作设备，可方便搭建高效率ENG／EFG／3D节目解决方案。而高性价比大画幅、可换镜头动态影像拍摄及剪辑校色设备，则为制作者提供了广告、MV、宣传片、剧情片等电影感节目创作的手段。如何根据节目的属性和发布方式选择最适合的设备方案，如何在高效率的同时控制动态影像的品质，将是本次论坛讨论的重点。速度与激情，让我们共同期待。