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《欢乐喜剧人》挖掘喜剧人幕后的真实状态。这份喜剧背后的忧伤，是《欢乐喜剧人》的点睛之笔。
4月25日21：05，由专业喜剧团队打造的竞技真人秀《欢乐喜剧人》在东方卫视首播。
节目中，小沈阳、宋小宝带领辽宁民间艺术团，与“女汉子”贾玲，沈腾为代表的开心麻花，“笑林学士”李菁搭档上海笑星舒悦，“喜剧新生力量”白眉工作室，以及有着“中国憨豆”之称的杨金赐组成首发阵容，接受现场500位大众投票评审，上演一场中国喜剧人的巅峰之战。
同样在2014年，由东方卫视、欢乐嘉娱、华录百纳共同打造的素人喜剧节目《笑傲江湖》勇夺喜剧类综艺节目收视率第一，但喜剧综艺经过一年的大爆发，如今已经数量锐减进入调整期。
此刻，三方再次联手《欢乐喜剧人》，并逆势上扬走出一条反转之路，是什么让他们对喜剧综艺有如此信心？在《欢乐喜剧人》的舞台上，除了有创造性的“竞技+真人秀”的模式突破和顶级喜剧大咖在内容上的深耕，最重要的就是主创团队对喜剧内涵的准确把脉。
喜剧的“初心”
一直以来，中国的喜剧观众都有一个误区——喜剧是草根艺术，和京剧、话剧、舞台剧等高大上的舞台表演艺术相比，不管是相声、小品、滑稽戏、二人转，都因其草根特色而显得有点乡土气，网络上的段子更展现了喜剧的平民化倾向，通俗来讲就是规格不高。
《欢乐喜剧人》的主创团队对喜剧的理解是：喜剧的艺术特征是‘寓庄于谐’。庄——是指喜剧的主题所体现的深刻社会内容；谐——则指主题思想所赖以表现的形式是诙谐可笑的。
早在2400年前的古希腊时期，喜剧之父阿里斯托芬就已经奠定了喜剧以滑稽形式表现严肃主题的传统。因此，不论是戏剧、电影、舞台剧还是电视综艺在“喜感”的背后，其魅力也在于独有的内在精神，“用笑声来超越社会现实矛盾，以笑来表达人类的自由与自信。”《欢乐喜剧人》总导演施嘉宁认为，这个舞台上的作品，所要表达与突破的正是作品社会意义的高度，节目强调紧贴社会热点，力求作品引起观众反思。
看过两期节目后你会发现，《欢乐喜剧人》每期6个喜剧团队的精彩表演能帮观众释放平日压力，让你开怀大笑一场，但绝对不是一个仅仅满足于让观众发笑的节目，在欢笑背后是对时弊的有力针砭，是深层次的价值思考。在施嘉宁看来，笑，只是这个舞台带来的初级表象。“喜剧肯定不是下里巴人的东西，喜剧比悲剧难演，喜剧是智慧，喜剧是换个角度看世界。”
如果《欢乐喜剧人》仅用让人发笑来表达喜剧的所有内涵，必定不能在这个舞台上留下让人印象深刻的痕迹。诚然，经过一番洗礼，“喜剧的高门槛”让雨后春笋般的喜剧综艺节目突然大规模黯然离去。当下，主创团队思考更多的是，如何在观众笑后，展现生活百态，传递乐观向上的人生态度，折射社会横截面。“人类内心对喜剧产生的兴趣和需要，远大于对笑的需求反应，喜剧给观众的情感发泄，也远超过笑的供应。”施嘉宁表示，“《欢乐喜剧人》策划伊始就确定了一个使命——为中国喜剧正名，打破人们一贯印象——喜剧是粗制滥造的故事情节和谄媚低俗笑料的表现。”
硬币的另一面
《欢乐喜剧人》可谓喜剧界的“华山论剑”，喜剧大咖们必须要百分百的投入，用他们最好的“本子”、最新的“包袱”来这个舞台进行巅峰征战。为此，《欢乐喜剧人》采用现场500位观众打分的机制，功成名就的喜剧明星们放下过往荣誉，从零开始，接受统一的公平评价——打动观众才是唯一的评判标准。
本季《欢乐喜剧人》共有十支团队参赛，共设十二期比赛，采取每两场淘汰末位赛制。这一方式带给喜剧人的最大考验，“并不是台上的表演，而是台下的急促。”节目组介绍，“节目从第一期到最后一期，一共12个段子，每个都要求新创作，这不仅要求喜剧人争分夺秒，还必须全神贯注。一般一个春晚节目，准备期至少有两个月，现场还不一定逗笑观众，《欢乐喜剧人》给选手的时间更短，因此这个舞台的考验非常大。”
记者从第一期节目观察到，各团队的作品大多具备一定的成熟度，演员间的磨合也相对熟练。施嘉宁透露，录过几期之后，喜剧人们就都感到压力了。“最近这段时间里，贾玲每天和编剧都聊到5、6点才睡觉，凌晨5点多，我们还拍到她在河边走，想本子。”
节目组介绍，宋小宝、小沈阳都是草根出身，成名后又日趋沉寂，这其中的回转曲折，将在节目中细细诉说；李菁学相声出身，却只能依靠小品在央视春晚上博得一席之地，传统相声的出路与求变，发人深思；而最近几年深受观众们喜爱、“萌萌哒”的贾玲，在憨厚逗笑外表的背后，所经历的辛酸也将在节目中呈现。施嘉宁形容这种状态是喜剧背后的忧伤，而刻画这些喜剧人幕后情绪的真人秀部分正是《欢乐喜剧人》一次颇具实验性的尝试。
或许某个喜剧人，在你印象中的舞台上很“恶搞”，但生活中却是个很有思想，有点严肃的人，而这样的严肃态度才是舞台上喜剧段子引人发笑后，触及心灵之所在。参赛之初，辽宁民间艺术团就曾坦言，“舞台上的光鲜大家看得到，但你在后台裹着军大衣抽烟，反复踱步的画面，大家看不到。”施嘉宁认为，“这样的创作压力，每个人都早有预料，但每个喜剧人都有死磕自己的那一面，节目也正是要呈现舞台背后，不为人知的一面。”
《欢乐喜剧人》融入真人秀手法，就是要展现喜剧人在舞台上的表演之外，一个”包袱”、一个“本子”产生的过程，让观众了解他们幕后的辛酸。施嘉宁表示，《欢乐喜剧人》挖掘喜剧人幕后的真实状态，我们接触了很多喜剧人，其实他们生活得都很有压力，哪个才是真正的他？这份喜剧背后的忧伤，是《欢乐喜剧人》的点睛之笔。
目标在更高峰
作为全国首档大型喜剧竞赛真人秀节目，《欢乐戏剧人》启用喜剧界最顶尖的专业演员阵容，解决了通常喜剧选秀节目中民间喜剧演员水平参差不齐的问题。
艺术在提炼改进中升华。施嘉宁丝毫不避讳质疑，“《欢乐喜剧人》制作中也遇到不少问题，有不少遗憾。比如，按节目模式要求，所有演员都必须在一周内拿出新段子来，这让‘团战’和单枪匹马的喜剧演员之间产生了些许的不公平，比如辽宁民间艺术团这样的大团，就有大量创作团队可以进行幕后支持，而贾玲这样的‘个体户’，则相对寡不敌众。”
同时，施嘉宁表示在节目真人秀与明星竞演的时段平衡上，也需探索前行，“由于中国大多数的喜剧及喜剧明星一直以来展现作品的主要舞台是央视春晚，大多数创作者都熟悉了10分钟以上的创作节奏，但《欢乐喜剧人》的舞台对每个节目时长只能给8分钟，同时要保证真人秀部分的呈现，因此也挑战了主创的适应力。”
“这些问题都为下一节的录制提供了经验。”节目制作组一致认为，《欢乐喜剧人》在经过第一集的播出后，第二集会更趋完美。《欢乐喜剧人》制作中遇到的问题，也给整个喜剧产业发展带来了一个新的视角与解决维度。
据白眉工作室介绍，此次参加《欢乐喜剧人》正是团队在喜剧界的初试水，“其老板邓超也十分上心，虽然不是场场必到，但白眉团队成员都身贴‘名牌’显示了存在感。”施嘉宁则认为，《欢乐喜剧人》搭建了喜剧产业链的新渠道，让许多喜剧院团队、专业人才能在春晚之外得到一个新平台，这无疑会形成良性循环。
“我觉得，《欢乐喜剧人》是在为中国喜剧做一件大事，那就是制定行业标准。”施嘉宁说，“30年的春晚把喜剧观念禁锢在小品上，这个观念应该突破，而《欢乐喜剧人》的舞台会有更少的限制，喜剧人们能在上面尽情发挥展现喜剧的才能，而他们的许多想法，也的确需要这么一个舞台去释放，这也是打动这些喜剧人的关键因素。”
而对于出品方欢乐嘉娱来说，再次投身制作喜剧节目，也有其多方的布局与考量，喜剧作为现代社会的一种刚性需求，成为综艺节目细分化中的重要一极也是顺理成章的事情。握准社会需求、打造喜剧精品——专注于这一领域，不仅需要实力，还需要智慧和勇气。多年的综艺节目经验积累下的丰富资源为欢乐嘉娱提供了厚实的底气，而在喜剧节目之外，一系列产业链布局也在规划实践当中，做喜剧领域的NO.1，欢乐嘉娱看上去正在这条道路上耕耘前行。
4月25日21：05，由专业喜剧团队打造的竞技真人秀《欢乐喜剧人》在东方卫视首播。
节目中，小沈阳、宋小宝带领辽宁民间艺术团，与“女汉子”贾玲，沈腾为代表的开心麻花，“笑林学士”李菁搭档上海笑星舒悦，“喜剧新生力量”白眉工作室，以及有着“中国憨豆”之称的杨金赐组成首发阵容，接受现场500位大众投票评审，上演一场中国喜剧人的巅峰之战。
同样在2014年，由东方卫视、欢乐嘉娱、华录百纳共同打造的素人喜剧节目《笑傲江湖》勇夺喜剧类综艺节目收视率第一，但喜剧综艺经过一年的大爆发，如今已经数量锐减进入调整期。
此刻，三方再次联手《欢乐喜剧人》，并逆势上扬走出一条反转之路，是什么让他们对喜剧综艺有如此信心？在《欢乐喜剧人》的舞台上，除了有创造性的“竞技+真人秀”的模式突破和顶级喜剧大咖在内容上的深耕，最重要的就是主创团队对喜剧内涵的准确把脉。
喜剧的“初心”
一直以来，中国的喜剧观众都有一个误区——喜剧是草根艺术，和京剧、话剧、舞台剧等高大上的舞台表演艺术相比，不管是相声、小品、滑稽戏、二人转，都因其草根特色而显得有点乡土气，网络上的段子更展现了喜剧的平民化倾向，通俗来讲就是规格不高。
《欢乐喜剧人》的主创团队对喜剧的理解是：喜剧的艺术特征是‘寓庄于谐’。庄——是指喜剧的主题所体现的深刻社会内容；谐——则指主题思想所赖以表现的形式是诙谐可笑的。
早在2400年前的古希腊时期，喜剧之父阿里斯托芬就已经奠定了喜剧以滑稽形式表现严肃主题的传统。因此，不论是戏剧、电影、舞台剧还是电视综艺在“喜感”的背后，其魅力也在于独有的内在精神，“用笑声来超越社会现实矛盾，以笑来表达人类的自由与自信。”《欢乐喜剧人》总导演施嘉宁认为，这个舞台上的作品，所要表达与突破的正是作品社会意义的高度，节目强调紧贴社会热点，力求作品引起观众反思。
看过两期节目后你会发现，《欢乐喜剧人》每期6个喜剧团队的精彩表演能帮观众释放平日压力，让你开怀大笑一场，但绝对不是一个仅仅满足于让观众发笑的节目，在欢笑背后是对时弊的有力针砭，是深层次的价值思考。在施嘉宁看来，笑，只是这个舞台带来的初级表象。“喜剧肯定不是下里巴人的东西，喜剧比悲剧难演，喜剧是智慧，喜剧是换个角度看世界。”
如果《欢乐喜剧人》仅用让人发笑来表达喜剧的所有内涵，必定不能在这个舞台上留下让人印象深刻的痕迹。诚然，经过一番洗礼，“喜剧的高门槛”让雨后春笋般的喜剧综艺节目突然大规模黯然离去。当下，主创团队思考更多的是，如何在观众笑后，展现生活百态，传递乐观向上的人生态度，折射社会横截面。“人类内心对喜剧产生的兴趣和需要，远大于对笑的需求反应，喜剧给观众的情感发泄，也远超过笑的供应。”施嘉宁表示，“《欢乐喜剧人》策划伊始就确定了一个使命——为中国喜剧正名，打破人们一贯印象——喜剧是粗制滥造的故事情节和谄媚低俗笑料的表现。”
硬币的另一面
《欢乐喜剧人》可谓喜剧界的“华山论剑”，喜剧大咖们必须要百分百的投入，用他们最好的“本子”、最新的“包袱”来这个舞台进行巅峰征战。为此，《欢乐喜剧人》采用现场500位观众打分的机制，功成名就的喜剧明星们放下过往荣誉，从零开始，接受统一的公平评价——打动观众才是唯一的评判标准。
本季《欢乐喜剧人》共有十支团队参赛，共设十二期比赛，采取每两场淘汰末位赛制。这一方式带给喜剧人的最大考验，“并不是台上的表演，而是台下的急促。”节目组介绍，“节目从第一期到最后一期，一共12个段子，每个都要求新创作，这不仅要求喜剧人争分夺秒，还必须全神贯注。一般一个春晚节目，准备期至少有两个月，现场还不一定逗笑观众，《欢乐喜剧人》给选手的时间更短，因此这个舞台的考验非常大。”
记者从第一期节目观察到，各团队的作品大多具备一定的成熟度，演员间的磨合也相对熟练。施嘉宁透露，录过几期之后，喜剧人们就都感到压力了。“最近这段时间里，贾玲每天和编剧都聊到5、6点才睡觉，凌晨5点多，我们还拍到她在河边走，想本子。”
节目组介绍，宋小宝、小沈阳都是草根出身，成名后又日趋沉寂，这其中的回转曲折，将在节目中细细诉说；李菁学相声出身，却只能依靠小品在央视春晚上博得一席之地，传统相声的出路与求变，发人深思；而最近几年深受观众们喜爱、“萌萌哒”的贾玲，在憨厚逗笑外表的背后，所经历的辛酸也将在节目中呈现。施嘉宁形容这种状态是喜剧背后的忧伤，而刻画这些喜剧人幕后情绪的真人秀部分正是《欢乐喜剧人》一次颇具实验性的尝试。
或许某个喜剧人，在你印象中的舞台上很“恶搞”，但生活中却是个很有思想，有点严肃的人，而这样的严肃态度才是舞台上喜剧段子引人发笑后，触及心灵之所在。参赛之初，辽宁民间艺术团就曾坦言，“舞台上的光鲜大家看得到，但你在后台裹着军大衣抽烟，反复踱步的画面，大家看不到。”施嘉宁认为，“这样的创作压力，每个人都早有预料，但每个喜剧人都有死磕自己的那一面，节目也正是要呈现舞台背后，不为人知的一面。”
《欢乐喜剧人》融入真人秀手法，就是要展现喜剧人在舞台上的表演之外，一个”包袱”、一个“本子”产生的过程，让观众了解他们幕后的辛酸。施嘉宁表示，《欢乐喜剧人》挖掘喜剧人幕后的真实状态，我们接触了很多喜剧人，其实他们生活得都很有压力，哪个才是真正的他？这份喜剧背后的忧伤，是《欢乐喜剧人》的点睛之笔。
目标在更高峰
作为全国首档大型喜剧竞赛真人秀节目，《欢乐戏剧人》启用喜剧界最顶尖的专业演员阵容，解决了通常喜剧选秀节目中民间喜剧演员水平参差不齐的问题。
艺术在提炼改进中升华。施嘉宁丝毫不避讳质疑，“《欢乐喜剧人》制作中也遇到不少问题，有不少遗憾。比如，按节目模式要求，所有演员都必须在一周内拿出新段子来，这让‘团战’和单枪匹马的喜剧演员之间产生了些许的不公平，比如辽宁民间艺术团这样的大团，就有大量创作团队可以进行幕后支持，而贾玲这样的‘个体户’，则相对寡不敌众。”
同时，施嘉宁表示在节目真人秀与明星竞演的时段平衡上，也需探索前行，“由于中国大多数的喜剧及喜剧明星一直以来展现作品的主要舞台是央视春晚，大多数创作者都熟悉了10分钟以上的创作节奏，但《欢乐喜剧人》的舞台对每个节目时长只能给8分钟，同时要保证真人秀部分的呈现，因此也挑战了主创的适应力。”
“这些问题都为下一节的录制提供了经验。”节目制作组一致认为，《欢乐喜剧人》在经过第一集的播出后，第二集会更趋完美。《欢乐喜剧人》制作中遇到的问题，也给整个喜剧产业发展带来了一个新的视角与解决维度。
据白眉工作室介绍，此次参加《欢乐喜剧人》正是团队在喜剧界的初试水，“其老板邓超也十分上心，虽然不是场场必到，但白眉团队成员都身贴‘名牌’显示了存在感。”施嘉宁则认为，《欢乐喜剧人》搭建了喜剧产业链的新渠道，让许多喜剧院团队、专业人才能在春晚之外得到一个新平台，这无疑会形成良性循环。
“我觉得，《欢乐喜剧人》是在为中国喜剧做一件大事，那就是制定行业标准。”施嘉宁说，“30年的春晚把喜剧观念禁锢在小品上，这个观念应该突破，而《欢乐喜剧人》的舞台会有更少的限制，喜剧人们能在上面尽情发挥展现喜剧的才能，而他们的许多想法，也的确需要这么一个舞台去释放，这也是打动这些喜剧人的关键因素。”
而对于出品方欢乐嘉娱来说，再次投身制作喜剧节目，也有其多方的布局与考量，喜剧作为现代社会的一种刚性需求，成为综艺节目细分化中的重要一极也是顺理成章的事情。握准社会需求、打造喜剧精品——专注于这一领域，不仅需要实力，还需要智慧和勇气。多年的综艺节目经验积累下的丰富资源为欢乐嘉娱提供了厚实的底气，而在喜剧节目之外，一系列产业链布局也在规划实践当中，做喜剧领域的NO.1，欢乐嘉娱看上去正在这条道路上耕耘前行。