艺术展览看实物还是看屏幕

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  继“不朽的梵高”感映艺术展在上海新天地举办之后,又一个以“乾隆”为线索的跨媒体艺术展,也将在上海举办。据介绍,这是国内首次以颠覆传统的艺术视角重构历史文化体验的大型公众展览。“互联网+艺术”的展示形式,诸如3D数据建模、全息影像展示、人工智能识别、网络或手机版数字博物馆等,已经越来越多地引起市场关注。然而,数字技术真的能让艺术栩栩如生吗?在业内人士看来,展品的真实性之所以重要,是因为这种探究性的学习过程,是从观察物件开始的,参观者所获得的事实性信息,以及以此为基础推演出的知识,特别是在这一过程中获得的學习能力,都是以真实物件为基础。
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25年前,即1989年11月9日的夜晚,成千上万的前东德人满怀着自由的希望,穿过柏林墙,走向欢迎他们的西柏林同胞。一夜之间,柏林墙作为冷战期间德国东西方对抗最有力的标志,轰然倒塌——虽然它真正被拆除是从1990年6月13日开始。  森严的壁垒  第二次世界大战为世界各国带来了惨痛的战争教训,但大国间的博弈永远存在,今天同仇敌忾的两个国家,明天就会同室操戈——作为胜利者的美苏两国,在战争行将结束之际
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“完全看不懂”—2014年11月下旬第10届上海双年展刚刚在上海当代艺术博物馆拉开帷幕,就遭遇了来自普通观众、资深媒体记者,甚至部分艺术家的质疑,一时间,“看不懂”似乎成了本届双年展的关键词。有意思的是,就在双年展开幕的第二天,100多位艺术青年戴着口罩静坐在上海东昌电影院门口参与行为艺术“今天不说话”,以沉默的方式来对抗包括本届双年展在内的中国当代艺术生态现状:越来越脱离社会。不过,也有一些业内
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日前,住房与城乡建设部、国土资源部和公安部首次联手发布了《关于坚决制止异地迁建传统建筑和依法打击盗卖构件行为的紧急通知》,这一被業内人士称为“填补空白”的文件,向近年来屡见不鲜的传统古建筑被偷盗、拆解贩卖等行为发出“追缉令”。通知要求各地抓紧开展传统建筑调查建档和挂牌保护工作,强调认定的传统建筑应实施原址保护,不得实施异地迁建。任何单位和个人不得擅自拆除认定传统建筑,否则将撤销传统建筑所在村落的“
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大凡喜欢竹刻的收藏家,“吴之璠制”四字必能让他们怦然心动。因为早在清代,乾隆皇帝便对吴氏作品推崇有加。  然而,有关吴之璠生平的记载实在太少,如今只有20多件竹刻实物和几句文字。清嘉庆时,金元钰在《竹人录》中记载:“之璠,字鲁珍,号东海道人,所制薄地阳文,最为工绝。”  在此之前的记载,是清乾隆十四年,乾隆帝在宫中见到吴之璠所刻“对弈图笔筒”后,便询问侍臣:“鲁珍何人?”侍臣们都不知道,无以对答。
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韩国一名检察官近日表示,韩国方面已经同意向日本归还两尊失竊佛像中的一尊,至于另一尊是否归还仍未决定。据悉,2012年10月,日本长崎县对马市的寺庙失窃两尊佛像,案犯为3名韩国人。这两尊失窃佛像分别为制作于朝鲜半岛统一新罗时期的铜制如来立像和制作于高丽时期的金铜观音坐像。当时,韩国一家法院曾裁定,这两尊佛像有可能是几个世纪前日本海盗从韩国偷走的,因此暂时不宜向日方归还。不过,韩国方面如今改变态度,同
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