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1920年,作为青年演员的周信芳(1895—1975,京剧表演艺术家)被商务印书馆活动影戏部选中,拍摄京剧《琵琶记》。其中一折戏是“南浦送别”,讲的是蔡伯喈与赵五娘新婚刚满两月,其父便催促他进京赴试,分别时,蔡伯喈骑马缓行,赵五娘在后殷殷相送。
当时的拍摄技术不先进,无法配音、配乐,只能依赖演员大量的身体动作和面部表情让观众感知角色。在整个剧组准备都十分充分的情况下,前半部分的拍摄十分顺利,可拍到“蔡伯喈骑马缓行”时,“蔡伯喈”竟然骑着一匹真马晃晃悠悠地进入了舞台,在场的所有人都被吓到了,不知如何继续,导演杨小仲只能喊停。
周信芳飞身下马,问导演杨小仲为什么喊停。杨小仲说,这是演戏,你怎么骑着真马上台了?万一出现意外,谁能负得起这个责任。周信芳雖然知道导演是为自己好,但还是十分严肃地说:“能用真马却不用,本身就是在造假,这是对观众的不尊重,是对电影行业的不尊重,更是对自己的不尊重,所以,能用真马绝不用假马!”
看着周信芳不容置疑的眼神,杨小仲终于被周信芳勇敢执着的艺术追求打动了,允许他骑着真马完成了“南浦送别”的拍摄。而事实证明,这匹真马也为该片增色不少,电影在上海和北京放映后,受到观众的大加赞赏,甚至海外南洋各埠也在发行。
当时的拍摄技术不先进,无法配音、配乐,只能依赖演员大量的身体动作和面部表情让观众感知角色。在整个剧组准备都十分充分的情况下,前半部分的拍摄十分顺利,可拍到“蔡伯喈骑马缓行”时,“蔡伯喈”竟然骑着一匹真马晃晃悠悠地进入了舞台,在场的所有人都被吓到了,不知如何继续,导演杨小仲只能喊停。
周信芳飞身下马,问导演杨小仲为什么喊停。杨小仲说,这是演戏,你怎么骑着真马上台了?万一出现意外,谁能负得起这个责任。周信芳雖然知道导演是为自己好,但还是十分严肃地说:“能用真马却不用,本身就是在造假,这是对观众的不尊重,是对电影行业的不尊重,更是对自己的不尊重,所以,能用真马绝不用假马!”
看着周信芳不容置疑的眼神,杨小仲终于被周信芳勇敢执着的艺术追求打动了,允许他骑着真马完成了“南浦送别”的拍摄。而事实证明,这匹真马也为该片增色不少,电影在上海和北京放映后,受到观众的大加赞赏,甚至海外南洋各埠也在发行。