钧窑陶瓷文化遗产现状及整体性保护探讨

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  摘 要:钧窑文化体现的是我国古代工匠的经典智慧,随着钧窑的逐步完善,对后世有相关窑系的发展起到了积极启迪作用。我国陶瓷文化遗产丰富,从完善钧窑理论体系与提高社会关注度等方面入手,对其施以整体性保护,不仅利于推动钧窑陶瓷文化遗产的现代化发展,同时能够提高我国钧窑陶瓷文化在世界文化之林的地位;对此,具有较高的研究价值。
  关键词:钧瓷 文化遗产 整体性保护
  我国陶瓷艺术力量具有全球性的影响力,而钧窑作为陶瓷艺术体系中的奇葩,在人们思想文化修养不断提高的今天,逐步被大众重视。历史文化遗产保护不仅是对钧窑文化的重新认识,更是对其存在价值的一种认可。但影响钧窑文化遗产发展的因素较多,还需采取多措并举方式实施保护,以缩小历史文化遗产规模化发展与社会现代化建设之间的矛盾,最终实现文化体系与社会协同发展。
  一、影响文化遗产整体性的因素
  1.整体性的物质结构
  外部环境与遗产实体是构成其物质结构的关键要素,前者指文化遗产所处的人文环境与自然环境等,容易促使其价值发生改变。后者是指遗产物质组成要素间的关联。整体性的物质结构涉及体现遗产存在价值的因素,也包含体现文化遗产重要性的规模。钧窑瓷器文化遗产是人类创造力表现,也是劳动人民智慧、汗水的结晶,直接体现了地域文化多样性[1]。
  2.整体性的视觉景观
  文化遗产的视觉景观不仅包含地理形态与人类活动等因素,更包含遗产所带来的文化氛围与精神内涵。受现代化基础设施建设的影响,文化遗产的视觉景观与遗产主体规模发生了较大变化,其文化氛围更是在逐渐退却;对此,正确处理现代化建设与文化遗产的关系,成为了文化遗产保护继续解决的问题。
  二、钧瓷文化遗产整体性保护对策
  钧瓷对我国陶瓷发展的贡献,主要体现在独特窑炉技术、乳浊效果、烧造铜红釉三方面,其中烧造高温铜红釉技术的使用,开启了我国多彩陶瓷制造时代,使其内容与表现形式更加丰富,世界影响力也是其他工艺美术品不能比拟的。其独特价值逐渐受到大众关注,也成为了保护钧瓷文化遗产的重要原因。
  1. 打造工艺名片
  积极打造传统工艺美术名片,进一步完善法律法规,引导钧瓷文化遗产正轨与国际化发展。积极借鉴景德镇青花等工艺名片打造经验,整合窑火、收藏人员、营销店等传统工艺文化名片打造条件,尽快提升作品升值,从而带动当地其他文化产业发展。作为钧瓷发展工作委员会应当加大钧瓷弘扬和宣传力度,整合协会和群众组织力量,积极推动钧瓷现代化发展。
  2. 成立陶瓷教育学院
  尊重匠师带徒弟传承形式,在大力支持举办创作学习班与学术交流、成立培训班的同时,成立专业陶瓷教育学院,加强校企合作或请专家介入指导,加大专业技术人才培养力度。对学生展开美学知识、社会审美、材料与设计理念等知识技能的系统性传授,要求其掌握传统手工的同时,增强文化素养,并能够结合艺术设计与生活理念等领域知识,创作出富有时代性的作品,带动钧瓷行业稳中求进发展。
  3.拓展销售平台
  打造鈞瓷商品的销售平台与展示空间。当前的钧瓷生产厂家数量较多,但出口渠道狭窄,缺乏展示市场与有影响力的销售平台。且钧瓷店相对分散,营销人员无法系统性地了解与传播钧瓷美学知识,加之钧瓷趋同性严重,制造工艺粗糙,缺乏钧瓷代表性。对此,急需打造集中性的销售平台,集中展示钧瓷精品与窑口珍品,为消费者提供高水准的观赏与购买平台[2-3]。
  4.完善科学理论体系
  科学理论体系的完善,能够让大众对文化遗产发展本质与规律性有着正确的认识,对钧瓷文化遗产发展实践起到了积极指导作用。当前钧瓷研究理论相对较少,不利于文化遗产的传承与创新;对此,应当从钧瓷发展史、铜红釉成色分析、钧瓷材质分析、开发利用等方面入手各成体系。
  5.加强社会关注度
  钧瓷的特征如下,一是河南地区对外交流的艺术名片、艺术形象载体,是象征着民族形象的国际交往礼品。二是传承历史源远流长,文化底蕴与表现形式丰富,历史与文化价值相对较高。三是造型与色彩、技艺独特,国际排他性特征明显。四是区域性经济支柱。五是大量安置就业,钧瓷生产厂家数量不断增多,带动了包装与餐饮等行业发展,钧瓷产值不断提升。加大社会关注度,更利于我国发展软实力的提升。
  总结
  整体性保护活化了钧瓷文化遗产,与媒体、教育等行业领域,以及与现代信息技术的融合,不断拓展了文化遗产发展路径,产值与艺术魅力、国际影响力不断提升。除此之外,钧瓷行业应当紧跟时代发展步伐,实现人力与物力等资源高效配置利用,借助社会力量与法律政策的支持,形成完善的理论体系与销售服务机制、宣传推广路径等,夯实历史文化遗产发展基础。
  参考文献
  [1] 王忠全.关于钧窑“七彩宝光釉”和“青铜古斑釉”的研究报告[J]. 陶瓷科学与艺术, 2019(2).
  [2]苏朝阳. 关于构建钧台钧窑考古遗址公园的思考[J]. 文物鉴定与鉴赏, 2017(9):109-111.
  [3]孙新民. 2010年—2016年河南陶瓷考古的新进展[J]. 中原文物, 2017(03):40-47.
  作者简介:
  常爽,河南许昌学院美术学院,工艺美术师。
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