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【摘要】美国后现代派作家库尔特·冯内古特创作了很多文学作品，运用了很多后现代写作方法。本文拟从拼贴艺术角度对冯内古特作品进行叙事解读，从深度和广度上理解他的未来学说，为读者阅读冯内古特作品提供新的解读视角。
【关键词】冯内古特;拼贴艺术;未来学说
一、引言
美国作家库尔特·冯内古特在长达半个世纪的创作生涯中，推出来很多文学作品，在创作实验中运用了很多后现代文字游戏技巧，塑造出令人啼笑皆非的荒诞人物，把混乱带给了秩序。本文在国内外现有文献的基础上，拟从拼贴艺术角度对冯内古特作品进行叙事解读，从深度和广度上理解他的未来学说，为读者阅读冯内古特作品提供新的解读视角。
二.拼贴艺术
“拼贴”一词源于法语coller，意为“粘贴”，它源于20 世纪早期的立体画派，是一种绘画技巧，是指“把布块、碎报纸等一些偶然得到的材料贴在画布上。……由于艺术的相通，这种现代绘画技巧被移植到文学创作中”（ 郭立颖2003： 87） 。其代表人物是巴勃罗·毕加索（ Pablo Picasso） 和乔治·布拉（ Georges Braque），他们 于1912 年开始真正创作拼贴画。而未来主义的文学家们紧跟立体派的脚步，在文学创作上也开始采用拼贴。在绘画和视觉艺术上，拼贴艺术带来了艺术和文学领域的深刻变革。作为后现代先锋作家，冯内古特敢于并善于尝试反传统的艺术形式。他的小说脱离惯常的语境，重新组合，使原有的意义云缭雾绕，受众就被代入了一种对现实的全新感受和体验。除了双线叙事，空间转换等后现代技巧的使用，在创作和尝试中，冯内古特大胆地使用拼貼艺术，大量插入散文，诗歌，绘画以及广告剪贴，穿插杂糅，将读者带入亦真亦幻的世界。在《冠军早餐》这部小说中，冯内古特拼贴了自己日常生活的随笔画，看似荒诞无稽却寓意深刻，直接缩短了所谓的通俗艺术和高雅艺术的距离。以冯内古特最经典的小说《五号屠场》为例，该小说共十章， 第一章纪实做引路石的导入后面的故事，第二至第九章为虚构主体，第十章又重新回到纪实层面，虚虚实实，虚实相融。故事主人翁是一个叫毕利·皮尔格里姆的美国青年，讲述了他在欧洲战场的短暂经历。毕利是随军牧师助理，可以说是手无寸铁的非战斗人员，也是手无缚鸡之力的滑稽人物，被俘后先关在战俘营，再转到德累斯顿的屠宰场当苦力，最终亲历了德累斯顿大轰炸并幸存下来。情节安排很精妙，没有完整的叙述，他的一生由间断性的片段组成，中间穿插了难以消除的战争记忆和零碎不堪的战后生活。冯内古特打破了时间和空间的约束，重新组合主题、画面、声音，将这些零散时空中的故事拼贴成一部小说的连接物。他将发生在不同时空的事件拼贴起来，将时间和空间的碎片放入某个特殊的时空界面。这就是冯内古特作品中时空体的独特之处。需要强调的是，拼贴并不是简单地将物体粘到某个平面上，而是要刻意造成一种碎片碰撞，产生一种独特的审美效果，大大拓展了拼贴艺术在文学审美上的多维性。
三、未来学说
在《五号屠场》和《泰坦星上的海妖》这两部小说中，冯内古特将时间延伸到未来，空间拓展到外太空。《泰坦星上的海妖》发生在第二次世界大战和第三次经济大萧条之间，时间跨度43 年。《五号屠场》是冯内古特亲历德累斯顿大轰炸之后，失语十几年之后创作的。70多年后的今天，它依然被看成二战历史上最受争议的事件之一。战争的本质， 泯灭了人性的力量， 把人沦为了高速运转的战争机器的一部分， 所谓的战场是真正的屠场， 没有谁是正义的化身， 无论是战场上敌对双方的相互残杀， 还是战后虐待俘虏， 都揭露出惨无人道的血腥真相。所以冯内古特就寄托想象，去外太空寻找内心的安宁。《五号屠场》的毕利可以随意挣脱时间链，在生命的各个站点随意往返。他在特拉法玛多星球却如同生活在伊甸园，虽然是在动物园被展出，但是他寻求到了一生挚爱蒙塔娜。康斯坦特在四个星球旅行之后，顿悟了生命的意义。冯内古特借毕利和康斯坦特之口表达了对战争的极度憎恶。冯内古特用拓展的外太空这里宁静祥和的生活表达了对理想生活的追求，表达了建立乌托邦的未来学说。
四、结语
冯内古特利用拼贴艺术，把当今人类社会拓展到外太空和未来，跨越时间和空间两个维度。多重解读以期激发读者对冯内古特的未来学说的深度思考。
参考文献
[1] Vonnegut，Kurt. The Sirens of Titan[M]. New York： Dell Publishing Co.， INC.，1959.
[2] 郭立颖. 从“互文性”谈滑稽模仿在20 世纪西方文坛的发展[J]. 解放军外国语学院学报，2003，（ 5） ： 86-89.
[3] 华莱士·马丁 . 当代叙事学【M】. 北京：北京大学出版社，1989.
[4] 库尔特·冯内古特. 五号屠场·上帝保佑你，罗斯瓦特先生[M]. 云彩紫芹曼罗，译. 南京： 译林出版社， 1989.
[5] 吕同六. 20世纪世界小说理论经典（上）【M】. 香港：华夏出版社：1995.
[6] 罗小云. 拼贴未来的文学—美国后现代作家冯尼格特研究【M】. 重庆：重庆出版社，2006.
【关键词】冯内古特;拼贴艺术;未来学说
一、引言
美国作家库尔特·冯内古特在长达半个世纪的创作生涯中，推出来很多文学作品，在创作实验中运用了很多后现代文字游戏技巧，塑造出令人啼笑皆非的荒诞人物，把混乱带给了秩序。本文在国内外现有文献的基础上，拟从拼贴艺术角度对冯内古特作品进行叙事解读，从深度和广度上理解他的未来学说，为读者阅读冯内古特作品提供新的解读视角。
二.拼贴艺术
“拼贴”一词源于法语coller，意为“粘贴”，它源于20 世纪早期的立体画派，是一种绘画技巧，是指“把布块、碎报纸等一些偶然得到的材料贴在画布上。……由于艺术的相通，这种现代绘画技巧被移植到文学创作中”（ 郭立颖2003： 87） 。其代表人物是巴勃罗·毕加索（ Pablo Picasso） 和乔治·布拉（ Georges Braque），他们 于1912 年开始真正创作拼贴画。而未来主义的文学家们紧跟立体派的脚步，在文学创作上也开始采用拼贴。在绘画和视觉艺术上，拼贴艺术带来了艺术和文学领域的深刻变革。作为后现代先锋作家，冯内古特敢于并善于尝试反传统的艺术形式。他的小说脱离惯常的语境，重新组合，使原有的意义云缭雾绕，受众就被代入了一种对现实的全新感受和体验。除了双线叙事，空间转换等后现代技巧的使用，在创作和尝试中，冯内古特大胆地使用拼貼艺术，大量插入散文，诗歌，绘画以及广告剪贴，穿插杂糅，将读者带入亦真亦幻的世界。在《冠军早餐》这部小说中，冯内古特拼贴了自己日常生活的随笔画，看似荒诞无稽却寓意深刻，直接缩短了所谓的通俗艺术和高雅艺术的距离。以冯内古特最经典的小说《五号屠场》为例，该小说共十章， 第一章纪实做引路石的导入后面的故事，第二至第九章为虚构主体，第十章又重新回到纪实层面，虚虚实实，虚实相融。故事主人翁是一个叫毕利·皮尔格里姆的美国青年，讲述了他在欧洲战场的短暂经历。毕利是随军牧师助理，可以说是手无寸铁的非战斗人员，也是手无缚鸡之力的滑稽人物，被俘后先关在战俘营，再转到德累斯顿的屠宰场当苦力，最终亲历了德累斯顿大轰炸并幸存下来。情节安排很精妙，没有完整的叙述，他的一生由间断性的片段组成，中间穿插了难以消除的战争记忆和零碎不堪的战后生活。冯内古特打破了时间和空间的约束，重新组合主题、画面、声音，将这些零散时空中的故事拼贴成一部小说的连接物。他将发生在不同时空的事件拼贴起来，将时间和空间的碎片放入某个特殊的时空界面。这就是冯内古特作品中时空体的独特之处。需要强调的是，拼贴并不是简单地将物体粘到某个平面上，而是要刻意造成一种碎片碰撞，产生一种独特的审美效果，大大拓展了拼贴艺术在文学审美上的多维性。
三、未来学说
在《五号屠场》和《泰坦星上的海妖》这两部小说中，冯内古特将时间延伸到未来，空间拓展到外太空。《泰坦星上的海妖》发生在第二次世界大战和第三次经济大萧条之间，时间跨度43 年。《五号屠场》是冯内古特亲历德累斯顿大轰炸之后，失语十几年之后创作的。70多年后的今天，它依然被看成二战历史上最受争议的事件之一。战争的本质， 泯灭了人性的力量， 把人沦为了高速运转的战争机器的一部分， 所谓的战场是真正的屠场， 没有谁是正义的化身， 无论是战场上敌对双方的相互残杀， 还是战后虐待俘虏， 都揭露出惨无人道的血腥真相。所以冯内古特就寄托想象，去外太空寻找内心的安宁。《五号屠场》的毕利可以随意挣脱时间链，在生命的各个站点随意往返。他在特拉法玛多星球却如同生活在伊甸园，虽然是在动物园被展出，但是他寻求到了一生挚爱蒙塔娜。康斯坦特在四个星球旅行之后，顿悟了生命的意义。冯内古特借毕利和康斯坦特之口表达了对战争的极度憎恶。冯内古特用拓展的外太空这里宁静祥和的生活表达了对理想生活的追求，表达了建立乌托邦的未来学说。
四、结语
冯内古特利用拼贴艺术，把当今人类社会拓展到外太空和未来，跨越时间和空间两个维度。多重解读以期激发读者对冯内古特的未来学说的深度思考。
参考文献
[1] Vonnegut，Kurt. The Sirens of Titan[M]. New York： Dell Publishing Co.， INC.，1959.
[2] 郭立颖. 从“互文性”谈滑稽模仿在20 世纪西方文坛的发展[J]. 解放军外国语学院学报，2003，（ 5） ： 86-89.
[3] 华莱士·马丁 . 当代叙事学【M】. 北京：北京大学出版社，1989.
[4] 库尔特·冯内古特. 五号屠场·上帝保佑你，罗斯瓦特先生[M]. 云彩紫芹曼罗，译. 南京： 译林出版社， 1989.
[5] 吕同六. 20世纪世界小说理论经典（上）【M】. 香港：华夏出版社：1995.
[6] 罗小云. 拼贴未来的文学—美国后现代作家冯尼格特研究【M】. 重庆：重庆出版社，2006.