我们认识一个人，总是先看到他的外表——容貌、穿着、发型、身材……我们在描写的时候，却不能见到什么写什么，而是要抓住特点。比如，童年鲁迅有一个农民孩子的朋友叫闰土，他们第一次见面的时候，鲁迅是这样描写的：
　　“有一日，母亲告诉我，闰土来了，我便飞跑地去看。他正在厨房里，紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈……”
　　从这个描写中我们知道了：闰土很健康，是个朴实的农村孩子，他的父亲很爱他，“怕他死去，所以在神佛面前许下愿心，用圈子将他套住了”，这就很有特点。我们有的同学写人从眉毛、眼睛一直写到脚上的鞋子，却没有抓住特点。
　　下面我们再举几个描写人物外貌的例子：
　　笑星陈佩斯——一只硕大的鼻子，一对狡黠的小眼睛，一个寸草不生、绝顶聪明的脑袋。
　　孙悟空——他头戴紫金冠，身穿黄金锁子甲，手持从东海龙宫掠来的金箍棒，显出一副威武霸气的样子。他一个筋斗能翻十万八千里；一对火眼金睛炯炯有神，扑闪扑闪的，能看穿一切妖魔鬼怪的伪装……
　　卖火柴的小女孩——在这又冷又黑的晚上，一个乖巧的小女孩，赤着脚在街上走着……雪花落在她金黄的长头发上，那头发轻轻打成卷儿，看起来很美丽。
　　这几个例子都抓住了人物各自的外貌特点。但是仅有外貌描写是不够的，写人要写心，要从外貌深入到人物的內心，我们才能把人写活。
　　那么怎样来描写人物的内心呢？
　　一、描写人物的言行
　　我们来看看这个伊索寓言《狐狸和山羊》：
　　一只狐狸失足掉进了井里，不论它如何挣扎仍然没法爬上去，只好待在里面。山羊觉得口渴极了，来到井边，看到狐狸在井下，就问它井水好不好喝。
　　狐狸认为机会来了，心中暗喜，马上镇静下来，极力去赞美井水好喝，说这井水是天下第一泉，清甜爽口，并劝山羊赶快下来，同它痛饮。一心只想喝水并信以为真的山羊，便不假思索地跳了下去。当它“咕咚咕咚”痛饮完水后，就不得不与狐狸一起共商上井的方法。狐狸早有准备，它非常狡猾地说：“我倒有一个方法。你用前脚扒在井墙上，再把角竖直，我从你后背跳上井去，再拉你上来，我们就都可以得救了。”山羊同意了狐狸的建议，狐狸踩着山羊的后脚，跳到它后背上，然后再从山羊的角上使劲一跳，跳出了井口。狐狸上去以后，准备自己逃离。山羊指责狐狸不遵守诺言。狐狸就回过头对山羊说：“喂，朋友，你的大脑如果像你的胡须那样完美，你就不会在没看清出口之前就盲目地跳了下去。”
　　狐狸看见山羊来了，就“心中暗喜”，但又“马上镇静下来”，说井水“清甜爽口”欺骗山羊跳下去，这说明狐狸早想好了要利用山羊做跳板的诡计，狐狸的狡猾全由其生动的言行表露了出来。
　　二、描写人物的心理活动
　　比如鲁智深三拳打死镇关西郑屠后：
　　鲁提辖（鲁智深任的职务是提辖）假意道：“你这厮（家伙）诈（装）死，洒家（我）再打！”只见面皮渐渐的变了。鲁达（鲁智深原名鲁达）寻思道：“俺只指望痛打这厮一顿，不想三拳真个打死了他。洒家须吃官司，又没人送饭，不如及早撒开。”拔步便走，回头指着郑屠尸道：“你诈死，洒家和你慢慢理会！”一头骂，一头大踏步去了。
　　这里对鲁智深的心理描写极其真实，写出了其打死人后内心的真实想法。
　　三、通过人物的外貌写出他们的内心世界
　　比如世界名著中的一个守财奴，他的穿着和眼神把他的内心暴露无遗。作者是这样描写的：
　　（泼留希金）那小小的眼睛还没有呆滞，在浓眉底下转来转去，恰如两只小鼠，把它的尖嘴钻出暗洞来，立起耳朵，动着胡须，看看是否藏着猫儿或者顽皮孩子，猜疑地嗅着空气。那衣服可更加有意思。要知道他的睡衣究竟是什么底子，只好白费力；袖子和领头都非常龌龊，发着光，好像做长靴的郁赫皮；背后并非拖着两片的衣裙，倒是有四片，上面还露着一些棉花团。颈子上也围着一种莫名其妙的东西，是旧袜子，是腰带，还是绷带呢，不能断定。但绝不是围巾。
　　他的穿着像乞丐，其实他家藏巨大的财富。他的眼睛像在躲避猫的老鼠一样，很警觉也很多疑，因为他惧怕别人知道了他的财富。这样一个守财奴的形象就完全展现在读者的面前了。