随着金球奖越来越为国内观众所熟悉，作为“奥斯卡前哨”的光环正逐渐消失，人们对这个奖项的认知也越来越趋于理性——一个由好莱坞外国记者协会主办的社交大派对、每年例行盘点的分猪肉的奖项，并不能代表当年最优秀的电视电影作品，也无专业度可言，最多算是一个明星云集、金光闪闪的聚会罢了。
　　今年的奖项尤其无法让人信服。虽然《爱乐之城》七提七中、一枝独秀，但是电视剧集的奖项让人大跌眼镜，评委简直就像在每个男演员奖项角逐中选出了一张最美的脸。最后的集体照看上去十分养眼，但他们的获奖作品，不客气地说，真的不想推荐。
　　但是这次有两位60岁以上的老阿姨值得一说，一位是凭借《她》斩获剧情类最佳女主角的法国演员伊莎贝尔·于佩尔，另一位是30次提名、8次摘球的老戏骨梅丽尔·斯特里普，要不是两位阿姨站在那里，今年的金球奖可真就成了浮华之地的一抹流沙。
　　于佩尔向来与好莱坞有距离。她是欧洲艺术电影的亲生女儿，但这部让她获奖的《她》，起初被数位好莱坞一线女演员拒之门外，包括这几年总想转型却又犹豫不决挑错本子的尼可·基德曼。快八十岁的导演保罗·范霍文转了一大圈之后把剧本寄给了于佩尔，一本原著是法语小说的作品终于还是给一位法国女演员来演，最没有禁忌，还为其增光添色。其实2016年于佩尔有两部非常出色的女性主义作品，一部是《她》，情节冷峻怪异，无法将其简单归类为喜剧片或悬疑片;另一部是《后来的事》，很多影评人更喜欢这部，认为于佩尔的表演更像她自己：一个哲学系女教授如何坦然面对出轨的丈夫、生病的母亲和分道扬镳的学生，日子如水般流过，人生也就是这么一回事。于佩尔用她的强硬表演吊打好莱坞一众小花，她在红毯上虽然也穿礼服、化浓妆，但是脖颈与面颊的皱纹更显眼更坦荡，除了保持身材清瘦之外，她并不做任何挽留时光的自我欺骗。
　　
　　而本土化的梅丽尔·斯特里普则有一种德高望重的风范。她领终身成就奖之前的一段影像，剪接了她从艺之路的重要脚印，从风华正茂到风韵撩人再到气定神闲，是一部完整的女演员的史诗。梅姨站在那里就是大写加粗且镶着金边的“演技”二字，但这并不是她来领奖的全部。她上台之后的讲话完全在表演之外，将矛头直指十几天后上任的新任美国总统特朗普，批判他排斥外籍人员的言论，责问其对残疾记者的公开羞辱，呼吁对记者的保护，“有了某些强权人士在公开平台上做的示范后，那种想羞辱别人的本能会渗入每一个人的生活，因为这就像其他人也获得了许可，可以去做同样的事。不敬会带来不敬，暴力会催生暴力，当强权人士利用他们的权力去欺凌他人，那我们都是失败者。”这几乎是这场乏味、浮华、虚张声势的颁奖典礼中最高亮的瞬间。
　　最后梅姨用了一句她最好的朋友、近日刚刚过世的“莉亚”公主凯丽·费雪的一句话作为结束，也许这既是她也是在座好莱坞人的心声吧：“收起心碎，用它们创造艺术。”