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那张业务桌子让我们对抗着流量焦虑——访中国青年报《冰点周刊》主编从玉华
【出 处】
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青年记者
【发表日期】
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2021年1期
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陈彦的长篇小说《主角》以现实主义的创作手法,书写在社会历史变革中秦腔艺术的艰难发展境况,讴歌一代代艺术从业者的努力拼搏精神,引发读者对优秀传统艺术有效传承的思考.本文旨在以《主角》中的人物为研究对象,结合小说的整体发展思路,尽可能地展示忆秦娥等主要人物在复兴秦腔这一高尚艺术背后的生命发展历程,从而让大家进一步了解艺术从事者的生存境遇,并触发大家心灵深处对传统艺术的保护欲望.
作为一名对台湾社会有强烈现实关怀的作家,吴浊流在他的众多作品中都从不同侧面反映了台湾某一特定时期的社会现实.在其于20世纪30年代创作的小说《泥沼中的金鲤鱼》中,他同样通过自己的笔书写了当时的台湾社会现实.笔者将以小说《泥沼中的金鲤鱼》中的女主人公”月桂”为分析对象,论述她是如何反叛当时台湾男权社会与重获新生的.此外,笔者还试图从女主人公的逃离与重生中归纳出女性自救的重要性.
作为男性作家,余华对女性形象的塑造是基于男性视角叙述的.长期以来,他的创作一直难逃男性中心主义的窠臼,呈现出强烈的父权文化意识.笔者依据余华的创作观和女性观,将其小说中的众多女性形象划分为三个不同的群体:温顺善良的苦难女性、冷漠残酷的男性帮凶、自私风流的无耻荡妇.
上世纪90年代,身居现代大都市广州的张欣顺商潮而上,及时地抓住了商业活动给城市生活带来的变化以及对人们心灵的冲击,建立起了自己的一套基于现代城市化社会基础之上的小说话语模式,成为了城市书写队伍中的举大旗者.她的小说以都市爱情为主要主题,为读者敞开了一扇瞭望现代都市生活的窗口,但这种描写又是浮光掠影式的,尚未洞察事物的本质,尚未上升到审美的层次.
2017年4月,严歌苓发表小说《芳华》.同年12月,由原著改编,冯小刚导演、严歌苓编剧的同名电影在国内上映并热播,很多观众在观影之余,捧读起作家的原著小说并掀起讨论热潮.本文拟从小说《芳华》的叙述视角,主角刘峰的主要事件之前的文本处理以及重要人物的故事插叙等三个方面来探讨该小说所呈现的艺术特点.
安妮宝贝是最早一批出身于网络平台、并在一定范围内产生巨大影响的作家,她的作品始终围绕着爱与生死的主题,在旅行的路上、在不断地前行中完成她的写作,这一过程与她的人生轨迹高度结合.特别是在经历一连串的生活方式转变、亲人离世、经历生死、饱尝离散的伤痛之后,她的文风逐渐由晦涩迷离趋向至简还真.本文将结合安妮宝贝人生经历的变化,探讨其作品内容及创作风格一路蜕变的历程.