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【摘要】声乐演唱作为一种艺术表演形式是离不开伴奏的。伴奏包括有原版音乐磁带的播放以及乐器的现场伴奏，在现场的乐器伴奏中钢琴伴奏是最常见的伴奏形式之一。声乐演唱与钢琴伴奏间的关系是既对立又统一的，它们相互依存、相辅相成。本文从声乐演唱、钢琴伴奏的简单介绍出发，分析了声乐演唱与钢琴伴奏间的关系误区并具体介绍了正确的关系，希望能为人们正确认识二者的关系、重视钢琴伴奏提供一些参考。
【关键词】声乐演唱；钢琴伴奏
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
对声乐演唱与钢琴伴奏关系的认识中有一种是水与船的关系，这种描述非常形象、恰当。钢琴伴奏是水，演唱声是舟，歌声漂浮在钢琴伴奏出的琴声上会让人联想出江面上水托着舟的画面。但现实生活中也不乏一些钢琴伴奏是陪衬的言论，忽视了钢琴伴奏所发挥的烘托情感并进行升华的作用，从而对钢琴演奏不够重视。事实上，水能载舟亦能覆舟，所以钢琴伴奏在声乐演唱中的重要性是不言而喻的，陪衬论明显不成立。世界上很多著名作曲家，如舒伯特、拉赫玛尼诺夫等，他们的作曲中声乐演奏和钢琴伴奏是浑然一体的。所以对于声乐演唱和钢琴伴奏的关系我们要正确的认识。
一、声乐演唱、钢琴伴奏的介绍及二者关系介绍
（一）声乐演唱的介绍
声乐指的是以人的声带为主，然后通过口腔、舌以及鼻腔的配合，从而发出动听、有旋律的声音的过程。声乐演唱形式包括个体人声演唱形式：独唱、重唱，组合演唱形式：对唱、领唱，集体演唱形式：合唱、齐唱、轮唱、组唱、大合唱；声乐一般指美声唱法，但实际上包括有美声、民族唱法、通俗唱法以及后来出现的原生态唱法；按音域高低、音色差异可分为男高、男中、男低、女高、女中、女低音。
（二）钢琴伴奏的介绍
1709年钢琴正式诞生，迄今为止经历了300多年的历史，作为一件乐器它表现力强、音域广、和声丰富多样、音色圆润饱满、音量震撼人心，成为了当之无愧的乐器之王。加上钢琴的多声性、和声性、复调性以及交响性特征，使其成为了运用最普及、效果最理想的伴奏乐器。其伴奏风格根据音乐风格经历了四个时期的变化，时代特征、地域特征以及个人创作特征明显。
二、声乐演唱与钢琴伴奏关系介绍
（一）声乐演唱与钢琴伴奏关系误区介绍
对于声乐演唱与钢琴伴奏的关系存在几个误区。一是二者的红花与绿叶关系，钢琴伴奏是陪衬，甚至是可有可无的；二是过度高估钢琴伴奏的独立论；三是钢琴伴奏类型模式论的观点。认为所有歌曲都可以用同一个模式进行伴奏。
声乐演唱活动离开了钢琴伴奏无法进行，我们坚决反对钢琴可有可无言论。钢琴伴奏虽然起到加分效果，但没有了声乐演唱，钢琴伴奏亦不复存在，我们反对钢琴伴奏独立论。模式论更是无稽之谈。钢琴是多声部的乐器，伴奏时音型千变万化且独具特色，因此必须根据歌曲风格进行调整，否则会使表演出现偏差，如在演唱《我为祖国献石油》时，在演唱“天不怕、地不怕”时应该是慷慨激昂、坚定不移的，钢琴伴奏就不能是柔和的，否则无法表达歌曲的灵魂，要学会调整。只有正确认识二者关系，才能将作品表现得淋漓尽致。
（二）声乐演唱与钢琴伴奏正确关系的介绍
1.相互依存关系
声乐演唱与钢琴伴奏的相互依存体现在旋律、情绪以及意境上。旋律上相互依存表达出来的作品才是圆满的，不然肯定会影响整体效果。情绪上要表现得肯定也是一致的，在歌唱《大森林的早晨》时，钢琴伴奏肯定会营造出森林在大自然中的宁静、清新以及早晨的慵懒氛围，将感情与情景相配合。在意境上理解相同，才能被观众理解并引起共鸣，体现音乐本身的价值，如舒伯特的《小夜曲》，声乐演唱者的声音是轻柔的、恬静的，钢琴伴奏声一定是舒缓、安静的，以突显演唱者声音的动人及伤心，在意境上是一致的。所以二者相互合作、依存的音乐才是精品。
2.对立统一关系
声乐演唱与钢琴伴奏作为两种表达形式，二者谁发挥主导作用的争论一直存在。事实上二者是既对立又统一的。二者的對立统一表现在3个方面：包括音量、音色以及节奏上的对立统一。首先音量上的对立统一，有些曲目的片段需要伴奏的音量大一些，有些曲目的片段需要歌声比琴声大一些，这是对立的一面。统一的一面则是伴奏者要清楚了解演唱者的音量、所处环境音响条件，从而控制好音量。在歌曲《思乡中》，高潮部分钢琴伴奏即可以放肆的弹，形成钢琴伴奏的主导；其次是音色上的对立统一，这指的是声音的感觉特性。歌曲《大江东去》，演唱者音色是柔和且有张力的，以表现英雄气概；钢琴伴奏音色明亮，伴奏跌宕起伏，虽然这是对立的，但他们却共同将声乐作品完美的呈现给观众。最后是节奏上的对立统一。节奏作为音乐的灵魂，是有规律的，要遵守。歌曲《兰花花》在演唱歌词“有说不出的话哟”时节奏是舒缓的、声音是低沉的，但钢琴伴奏中右手是波音和三连音、左手三连音，节奏上由甜美向紧张过度，为接下来的悲伤奠定基础，在节奏上形成了对立统一。二者的对立与统一起到了确定歌曲风格的作用，为听众营造了氛围，使作品效果达到巅峰。
3.相互促进关系
声乐演唱与钢琴伴奏之间的促进作用是相互的。二者对艺术技巧的提升起着相互监督作用。首先声乐演唱者的歌唱能力提高后，钢琴伴奏者能够得到经验从而提高自身的能力，这就带来了歌曲艺术效果大幅提升的效果；钢琴伴奏者技巧的提升也能激励声乐演唱者的演唱水平。这样相互的促进给观众带来了全新的听觉盛宴，进而推动声乐演唱者和钢琴伴奏者对表演方式的创新。声乐演唱和钢琴伴奏是两个独立的、表达音乐的方式，但对作品而言是二者的有机结合、相互配合才发挥了这样的作用。
三、总结
综上所述，要想演绎并呈现给观众一部完美的作品必须要声乐演唱与钢琴伴奏相互配合、相互渗透，正确的认识两者之间的关系，他们不是主次关系，不是相互独立的，必须是相互协作才能发挥出极致。优秀的声乐表演是不可能离开钢琴伴奏的。
参考文献
[1]杨丹.谈声乐演唱与钢琴伴奏的合作艺术[J].音乐时空，2014 （17）.
【关键词】声乐演唱；钢琴伴奏
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
对声乐演唱与钢琴伴奏关系的认识中有一种是水与船的关系，这种描述非常形象、恰当。钢琴伴奏是水，演唱声是舟，歌声漂浮在钢琴伴奏出的琴声上会让人联想出江面上水托着舟的画面。但现实生活中也不乏一些钢琴伴奏是陪衬的言论，忽视了钢琴伴奏所发挥的烘托情感并进行升华的作用，从而对钢琴演奏不够重视。事实上，水能载舟亦能覆舟，所以钢琴伴奏在声乐演唱中的重要性是不言而喻的，陪衬论明显不成立。世界上很多著名作曲家，如舒伯特、拉赫玛尼诺夫等，他们的作曲中声乐演奏和钢琴伴奏是浑然一体的。所以对于声乐演唱和钢琴伴奏的关系我们要正确的认识。
一、声乐演唱、钢琴伴奏的介绍及二者关系介绍
（一）声乐演唱的介绍
声乐指的是以人的声带为主，然后通过口腔、舌以及鼻腔的配合，从而发出动听、有旋律的声音的过程。声乐演唱形式包括个体人声演唱形式：独唱、重唱，组合演唱形式：对唱、领唱，集体演唱形式：合唱、齐唱、轮唱、组唱、大合唱；声乐一般指美声唱法，但实际上包括有美声、民族唱法、通俗唱法以及后来出现的原生态唱法；按音域高低、音色差异可分为男高、男中、男低、女高、女中、女低音。
（二）钢琴伴奏的介绍
1709年钢琴正式诞生，迄今为止经历了300多年的历史，作为一件乐器它表现力强、音域广、和声丰富多样、音色圆润饱满、音量震撼人心，成为了当之无愧的乐器之王。加上钢琴的多声性、和声性、复调性以及交响性特征，使其成为了运用最普及、效果最理想的伴奏乐器。其伴奏风格根据音乐风格经历了四个时期的变化，时代特征、地域特征以及个人创作特征明显。
二、声乐演唱与钢琴伴奏关系介绍
（一）声乐演唱与钢琴伴奏关系误区介绍
对于声乐演唱与钢琴伴奏的关系存在几个误区。一是二者的红花与绿叶关系，钢琴伴奏是陪衬，甚至是可有可无的；二是过度高估钢琴伴奏的独立论；三是钢琴伴奏类型模式论的观点。认为所有歌曲都可以用同一个模式进行伴奏。
声乐演唱活动离开了钢琴伴奏无法进行，我们坚决反对钢琴可有可无言论。钢琴伴奏虽然起到加分效果，但没有了声乐演唱，钢琴伴奏亦不复存在，我们反对钢琴伴奏独立论。模式论更是无稽之谈。钢琴是多声部的乐器，伴奏时音型千变万化且独具特色，因此必须根据歌曲风格进行调整，否则会使表演出现偏差，如在演唱《我为祖国献石油》时，在演唱“天不怕、地不怕”时应该是慷慨激昂、坚定不移的，钢琴伴奏就不能是柔和的，否则无法表达歌曲的灵魂，要学会调整。只有正确认识二者关系，才能将作品表现得淋漓尽致。
（二）声乐演唱与钢琴伴奏正确关系的介绍
1.相互依存关系
声乐演唱与钢琴伴奏的相互依存体现在旋律、情绪以及意境上。旋律上相互依存表达出来的作品才是圆满的，不然肯定会影响整体效果。情绪上要表现得肯定也是一致的，在歌唱《大森林的早晨》时，钢琴伴奏肯定会营造出森林在大自然中的宁静、清新以及早晨的慵懒氛围，将感情与情景相配合。在意境上理解相同，才能被观众理解并引起共鸣，体现音乐本身的价值，如舒伯特的《小夜曲》，声乐演唱者的声音是轻柔的、恬静的，钢琴伴奏声一定是舒缓、安静的，以突显演唱者声音的动人及伤心，在意境上是一致的。所以二者相互合作、依存的音乐才是精品。
2.对立统一关系
声乐演唱与钢琴伴奏作为两种表达形式，二者谁发挥主导作用的争论一直存在。事实上二者是既对立又统一的。二者的對立统一表现在3个方面：包括音量、音色以及节奏上的对立统一。首先音量上的对立统一，有些曲目的片段需要伴奏的音量大一些，有些曲目的片段需要歌声比琴声大一些，这是对立的一面。统一的一面则是伴奏者要清楚了解演唱者的音量、所处环境音响条件，从而控制好音量。在歌曲《思乡中》，高潮部分钢琴伴奏即可以放肆的弹，形成钢琴伴奏的主导；其次是音色上的对立统一，这指的是声音的感觉特性。歌曲《大江东去》，演唱者音色是柔和且有张力的，以表现英雄气概；钢琴伴奏音色明亮，伴奏跌宕起伏，虽然这是对立的，但他们却共同将声乐作品完美的呈现给观众。最后是节奏上的对立统一。节奏作为音乐的灵魂，是有规律的，要遵守。歌曲《兰花花》在演唱歌词“有说不出的话哟”时节奏是舒缓的、声音是低沉的，但钢琴伴奏中右手是波音和三连音、左手三连音，节奏上由甜美向紧张过度，为接下来的悲伤奠定基础，在节奏上形成了对立统一。二者的对立与统一起到了确定歌曲风格的作用，为听众营造了氛围，使作品效果达到巅峰。
3.相互促进关系
声乐演唱与钢琴伴奏之间的促进作用是相互的。二者对艺术技巧的提升起着相互监督作用。首先声乐演唱者的歌唱能力提高后，钢琴伴奏者能够得到经验从而提高自身的能力，这就带来了歌曲艺术效果大幅提升的效果；钢琴伴奏者技巧的提升也能激励声乐演唱者的演唱水平。这样相互的促进给观众带来了全新的听觉盛宴，进而推动声乐演唱者和钢琴伴奏者对表演方式的创新。声乐演唱和钢琴伴奏是两个独立的、表达音乐的方式，但对作品而言是二者的有机结合、相互配合才发挥了这样的作用。
三、总结
综上所述，要想演绎并呈现给观众一部完美的作品必须要声乐演唱与钢琴伴奏相互配合、相互渗透，正确的认识两者之间的关系，他们不是主次关系，不是相互独立的，必须是相互协作才能发挥出极致。优秀的声乐表演是不可能离开钢琴伴奏的。
参考文献
[1]杨丹.谈声乐演唱与钢琴伴奏的合作艺术[J].音乐时空，2014 （17）.