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在杨于军看来,现实是晦暗的,它孤独、仓促、冷漠、茫然、寡味,是人的囚笼。
不仅如此,在杨于军的笔下,现实,还是令人无法自拔的“深潭”,是“劫后余生”,是不断的“覆盖”,是“无法交换情节”的阻隔,是人与人“相见 如在镜中”的虚妄。
总之,不知从什么时候开始,现实便以喧嚣的尘埃,悄悄地遮蔽了存在的澄明;以名利的暴政,不流血地扼杀了存在的纯真。曾经安宁美丽的世界,而今安在?在杨于军的内心深处,一直蛰伏着华夏祖先的古典情怀,她从踏足诗坛开始,就痴迷于在晦暗的现实里提炼光,创造简单、干净、宁静的东方审美诗境。到了人到中年,经历了生活和心灵的淬炼,杨于军对本真诗境的创造,越发真诚、豁达、老道,富有感染力。
“晴耕雨读”是杨于军本真诗境里最动人的景象。这个诗境常常存在于杨于军虚构的“过去”、“往生”、“宇宙”、“梦”等时空里,来自现实外的另一个世界。在《梦游》《星空——致达芬奇》《偶然》《我喜欢的文字》等诗篇里,杨于军反复描述过这个至美至纯的诗境:一条小溪,三四间茅舍,五六棵柳树。烟雨朦胧时,读书诵文,抚琴舞剑,焚香赋诗;艳阳高照时,或“采桑养蚕/男耕女织/日出而作/日落而息/梅鹤为邻”,或“溪上泛舟/原野信马由缰/潇洒如雨/无羁如风/孤鹜/落霞/快意人生”(《梦游》)。人生因遵循心灵的而非名利的节拍,而变得惬意自在,乐观豁达,松弛得当,进退有度;生命隐秘而深刻的根须,因根于土地,又超越土地,而臻达自由澄明的境界。生活越简单,生命就会越单纯,越自由,越有活力。
当然,看透了名利的喧嚣与虚无,杨于军并不就此遁入生命的虚无。她深知让心永远自由的秘诀,不是与世隔绝,而是直面现实。在诗中,杨于军以中年女性的睿智和善意,开出了温和贴己的处世良方。她呼吁人们打开心窗,接纳阳光居住,“阳光 照在对面的整个建筑/我敞开的窗子”(《诗歌无需唤醒痛苦》);她呼吁永恒的爱,“若你在/时空安静/无论古今”(《若你在》),但并不执妄于爱情,即便“曾经沧海/仍可为水”(《春水图:观佳然摄影有感》);她酷爱自由,但深知人生来自由,但无往不在枷锁之中,所以“甘愿接受 /容器的束缚/和承载”(《一杯清水》);她追求完美,但也接纳瑕疵,因为“墙壁所有的斑点/都有我数年呼吸的凝结”(《诗歌无需唤醒痛苦》);她积极融入现实,但也深知改变现实,非一日之功,要耐心等待,“她不超凡脱俗/也没有与世隔绝/只需安静等待”(《校园新进的玉兰树苗》)。
最深刻的感动莫过于,杨于军对命运的敞开,对命运中各种猝然而至的意外坦然悦纳。在《偶然》《致杨绛老师》《派克和一个中国女孩》等诗篇里,杨于军不但揭示了人无定命,意外组成生活等生命真相,也揭示了现世的生命诗学。
是的,心存阳光,集聚美好,杨于军用清澈的心语,单纯的意象,溫暖可人的情意,召唤着无家可归的现代人,回归心灵的故乡,精神的家园。
(责编:郑小琼)
不仅如此,在杨于军的笔下,现实,还是令人无法自拔的“深潭”,是“劫后余生”,是不断的“覆盖”,是“无法交换情节”的阻隔,是人与人“相见 如在镜中”的虚妄。
总之,不知从什么时候开始,现实便以喧嚣的尘埃,悄悄地遮蔽了存在的澄明;以名利的暴政,不流血地扼杀了存在的纯真。曾经安宁美丽的世界,而今安在?在杨于军的内心深处,一直蛰伏着华夏祖先的古典情怀,她从踏足诗坛开始,就痴迷于在晦暗的现实里提炼光,创造简单、干净、宁静的东方审美诗境。到了人到中年,经历了生活和心灵的淬炼,杨于军对本真诗境的创造,越发真诚、豁达、老道,富有感染力。
“晴耕雨读”是杨于军本真诗境里最动人的景象。这个诗境常常存在于杨于军虚构的“过去”、“往生”、“宇宙”、“梦”等时空里,来自现实外的另一个世界。在《梦游》《星空——致达芬奇》《偶然》《我喜欢的文字》等诗篇里,杨于军反复描述过这个至美至纯的诗境:一条小溪,三四间茅舍,五六棵柳树。烟雨朦胧时,读书诵文,抚琴舞剑,焚香赋诗;艳阳高照时,或“采桑养蚕/男耕女织/日出而作/日落而息/梅鹤为邻”,或“溪上泛舟/原野信马由缰/潇洒如雨/无羁如风/孤鹜/落霞/快意人生”(《梦游》)。人生因遵循心灵的而非名利的节拍,而变得惬意自在,乐观豁达,松弛得当,进退有度;生命隐秘而深刻的根须,因根于土地,又超越土地,而臻达自由澄明的境界。生活越简单,生命就会越单纯,越自由,越有活力。
当然,看透了名利的喧嚣与虚无,杨于军并不就此遁入生命的虚无。她深知让心永远自由的秘诀,不是与世隔绝,而是直面现实。在诗中,杨于军以中年女性的睿智和善意,开出了温和贴己的处世良方。她呼吁人们打开心窗,接纳阳光居住,“阳光 照在对面的整个建筑/我敞开的窗子”(《诗歌无需唤醒痛苦》);她呼吁永恒的爱,“若你在/时空安静/无论古今”(《若你在》),但并不执妄于爱情,即便“曾经沧海/仍可为水”(《春水图:观佳然摄影有感》);她酷爱自由,但深知人生来自由,但无往不在枷锁之中,所以“甘愿接受 /容器的束缚/和承载”(《一杯清水》);她追求完美,但也接纳瑕疵,因为“墙壁所有的斑点/都有我数年呼吸的凝结”(《诗歌无需唤醒痛苦》);她积极融入现实,但也深知改变现实,非一日之功,要耐心等待,“她不超凡脱俗/也没有与世隔绝/只需安静等待”(《校园新进的玉兰树苗》)。
最深刻的感动莫过于,杨于军对命运的敞开,对命运中各种猝然而至的意外坦然悦纳。在《偶然》《致杨绛老师》《派克和一个中国女孩》等诗篇里,杨于军不但揭示了人无定命,意外组成生活等生命真相,也揭示了现世的生命诗学。
是的,心存阳光,集聚美好,杨于军用清澈的心语,单纯的意象,溫暖可人的情意,召唤着无家可归的现代人,回归心灵的故乡,精神的家园。
(责编:郑小琼)