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赵世康，1990年生人，工丑角。现为北京京剧院一团演员。2012年毕业于中国戏曲学院京剧系。师承年金鹏、焦敬阁、寇春华、钮镖、马增寿、吴建平、郎石昌等名家。擅演剧目：《小上坟》《春草闯堂》《金龟记》等。曾荣获cctv首届学生京剧电视大赛荧屏奖。2014年元月拜著名京剧表演艺术家马增寿为师。
作为90后京剧的新生力量，赵世康的身上有着年轻人的朝气与单纯。从他不经意的谈话中淡淡地流露出的是对京剧认真的爱。他很直接地承认，最开始进入京剧这行，目的非常单纯，就是为了能有个一技之长，将来有份踏实的工作。那时候的他还很小。
赵世康的老家在山东菏泽。从7岁开始，父母让他跟着地方专业戏班的团长蔡述文老师练功。2005年，他考入山东戏校学习京剧武生行当。那时候的他虽然对未来没有太多的考虑，但是他认为自己会一直从事武生这一行当，直到2008年考入中国戏曲学院京剧系。大一下半学期，有一次，学校老师感慨学丑角的学生太少了，希望学生们可以考虑转到丑角这行里。当时，班里学武生的学生很多，赵世康不算最出色的。听了老师的一番话，赵世康心动了。“我当时脑子一热，觉得这行挺好，就这么转了行。”赵世康说。有时候，人的命运就在一瞬间决定。而这一决定，也打开了赵世康的京剧新世界。
从改了行当开始，赵世康的戏曲人生就有了改变。别的学生是一个老师教几个学生，他是两个老师教他一个学生。“在学校的时候，我就是一轨文戏一轨武戏这样学了下来。那时候发现，哪出戏里都不能没有丑，所以有什么戏我都能参与演出。虽然有时候也会很辛苦，但是真心觉得自己得到了比旁人多得多的锻炼机会。”
2012年以文丑行当加入北京京剧院的赵世康，参加今年“魅力春天”青年京剧演员擂台赛时，参赛的剧目却是一出武丑戏——《时迁盗甲》。他说：“因为小时候学武的关系吧，我一直很想演武丑戏。平时没有机会，这次擂台赛给了我们这么好的平台，我想可以演武丑戏来突破一下自己。我觉得院里对我们年轻人非常好，能为我们提供更多发展和展示的机会。有这么个机会特别不容易，平时我比较擅长文丑，我对这次能出演武丑的机会非常珍惜。”
京剧讲究“无丑不成戏”。也就是说，所有戏都缺不了“丑”。但是真正以丑做主要角色的戏并不多。赵世康的选择透露了他的想法，他希望自己可以文丑、武丑都能演好，给自己创造更大的舞台发展空间。
《时迁盗甲》的典故来自《水浒》。梁山泊起义军声势日壮，在攻打高唐州的时候，杀了太尉高俅的兄弟、高唐州知府高廉。高俅为了给兄弟报仇，启奏皇帝派呼延灼带领大批人马杀到梁山泊。呼延灼善使连环甲马，梁山泊义军里无人能破，一连败了几阵。汤隆荐徐宁可破此马，吴用计遣时迁入东京，盗取徐宁祖传之雁翎甲，并使汤隆赚徐至山，劝徐聚义，徐教使钩镰枪，宋江大破连环马。这出戏演的就是时迁盗甲的过程。时迁体轻如燕，身手不凡。武丑在这里的戏份儿对于身段的要求很高。
《时迁盗甲》是赵世康大一转行以后的开萌戏。实习的时候也演过这一出戏。这次用它来参赛，也是想从熟悉的剧目入手。剧院让他跟从指导老师郎石昌老师学习。而郎老师仿佛为赵世康打开了一扇门——“原来戏还可以这样演。”他说，“这出戏经过郎老师的改编，在表演风格上与我以前演这出戏大不一样。郎老师是根据我的自身条件改编的。对于唱小花脸来说，我个子有点高，平时演的时候都是蹲着。郎老师认为个子高，如果动作做得小，就显得非常小气。指点我按着武生的路数走，也就是动作要比武生小，比小花脸大。这就形成了适合我自己的舞台表演形式。老师把舞台心得和经验告诉我，让我自己去琢磨、体会。让我从现实生活中找人物。每出戏的每一个人物在生活中一定会有这么一个模子，平时细心观察他，将他的行为融入到自己的表演中，才能创造出活灵活现的人物。郎老师对我的帮助真的是太大了，让我感到豁然开朗。”
对于比赛当天的表现，赵世康说：“我觉得还可以，虽然还有很多不足的地方。有很多细节，老师教授了，我自己却没有完全掌握。我想这也跟我武丑的演出经验少有一定的关系。”擂台赛不久，清明节在电视台直播演出的时候，赵世康演了文丑戏，也是他的拿手戏《小上坟》。下台来，很多人都说，参加擂台赛如果选择《小上坟》肯定比《时迁盗甲》得的分数要高很多。“但是，我不这么想呀。我觉得郎老师为我打开了另一扇窗，让我对武丑有了新的理解，也让我对未来有了新的期待，未来我还是希望可以继续尝试武丑戏。”
除了郎老师的悉心调教，让赵世康最感动的是院里领导和同事们对他的关怀和帮助。院里不仅给他提供了这样一次机会，更是从排练开始就不断关心着他。“我们一起练习的几个人都很感动。从排练开始到演出，先后‘说排’‘响排’很多次，最后在刘书俊团长的要求下还帮我们穿上扮上，提前感受台上的劲头儿，道具也帮我们搬到练功厅。每次上高练技巧的时候，下面的同事都主动过来保护我。赛后李师友院长还给我指出了很多缺点，让我有目标地去练功学习。我觉得领导和同事们的爱护、关心，让我更深地体会到了我是多么的幸运。”
赵世康，这个拥有着腼腆笑容和对丑角一行深深热爱的年轻人，希望他的戏曲之路更加顺利，也希望他能够在未来的日子里谱写更精彩的戏曲人生！
作为90后京剧的新生力量，赵世康的身上有着年轻人的朝气与单纯。从他不经意的谈话中淡淡地流露出的是对京剧认真的爱。他很直接地承认，最开始进入京剧这行，目的非常单纯，就是为了能有个一技之长，将来有份踏实的工作。那时候的他还很小。
赵世康的老家在山东菏泽。从7岁开始，父母让他跟着地方专业戏班的团长蔡述文老师练功。2005年，他考入山东戏校学习京剧武生行当。那时候的他虽然对未来没有太多的考虑，但是他认为自己会一直从事武生这一行当，直到2008年考入中国戏曲学院京剧系。大一下半学期，有一次，学校老师感慨学丑角的学生太少了，希望学生们可以考虑转到丑角这行里。当时，班里学武生的学生很多，赵世康不算最出色的。听了老师的一番话，赵世康心动了。“我当时脑子一热，觉得这行挺好，就这么转了行。”赵世康说。有时候，人的命运就在一瞬间决定。而这一决定，也打开了赵世康的京剧新世界。
从改了行当开始，赵世康的戏曲人生就有了改变。别的学生是一个老师教几个学生，他是两个老师教他一个学生。“在学校的时候，我就是一轨文戏一轨武戏这样学了下来。那时候发现，哪出戏里都不能没有丑，所以有什么戏我都能参与演出。虽然有时候也会很辛苦，但是真心觉得自己得到了比旁人多得多的锻炼机会。”
2012年以文丑行当加入北京京剧院的赵世康，参加今年“魅力春天”青年京剧演员擂台赛时，参赛的剧目却是一出武丑戏——《时迁盗甲》。他说：“因为小时候学武的关系吧，我一直很想演武丑戏。平时没有机会，这次擂台赛给了我们这么好的平台，我想可以演武丑戏来突破一下自己。我觉得院里对我们年轻人非常好，能为我们提供更多发展和展示的机会。有这么个机会特别不容易，平时我比较擅长文丑，我对这次能出演武丑的机会非常珍惜。”
京剧讲究“无丑不成戏”。也就是说，所有戏都缺不了“丑”。但是真正以丑做主要角色的戏并不多。赵世康的选择透露了他的想法，他希望自己可以文丑、武丑都能演好，给自己创造更大的舞台发展空间。
《时迁盗甲》的典故来自《水浒》。梁山泊起义军声势日壮，在攻打高唐州的时候，杀了太尉高俅的兄弟、高唐州知府高廉。高俅为了给兄弟报仇，启奏皇帝派呼延灼带领大批人马杀到梁山泊。呼延灼善使连环甲马，梁山泊义军里无人能破，一连败了几阵。汤隆荐徐宁可破此马，吴用计遣时迁入东京，盗取徐宁祖传之雁翎甲，并使汤隆赚徐至山，劝徐聚义，徐教使钩镰枪，宋江大破连环马。这出戏演的就是时迁盗甲的过程。时迁体轻如燕，身手不凡。武丑在这里的戏份儿对于身段的要求很高。
《时迁盗甲》是赵世康大一转行以后的开萌戏。实习的时候也演过这一出戏。这次用它来参赛，也是想从熟悉的剧目入手。剧院让他跟从指导老师郎石昌老师学习。而郎老师仿佛为赵世康打开了一扇门——“原来戏还可以这样演。”他说，“这出戏经过郎老师的改编，在表演风格上与我以前演这出戏大不一样。郎老师是根据我的自身条件改编的。对于唱小花脸来说，我个子有点高，平时演的时候都是蹲着。郎老师认为个子高，如果动作做得小，就显得非常小气。指点我按着武生的路数走，也就是动作要比武生小，比小花脸大。这就形成了适合我自己的舞台表演形式。老师把舞台心得和经验告诉我，让我自己去琢磨、体会。让我从现实生活中找人物。每出戏的每一个人物在生活中一定会有这么一个模子，平时细心观察他，将他的行为融入到自己的表演中，才能创造出活灵活现的人物。郎老师对我的帮助真的是太大了，让我感到豁然开朗。”
对于比赛当天的表现，赵世康说：“我觉得还可以，虽然还有很多不足的地方。有很多细节，老师教授了，我自己却没有完全掌握。我想这也跟我武丑的演出经验少有一定的关系。”擂台赛不久，清明节在电视台直播演出的时候，赵世康演了文丑戏，也是他的拿手戏《小上坟》。下台来，很多人都说，参加擂台赛如果选择《小上坟》肯定比《时迁盗甲》得的分数要高很多。“但是，我不这么想呀。我觉得郎老师为我打开了另一扇窗，让我对武丑有了新的理解，也让我对未来有了新的期待，未来我还是希望可以继续尝试武丑戏。”
除了郎老师的悉心调教，让赵世康最感动的是院里领导和同事们对他的关怀和帮助。院里不仅给他提供了这样一次机会，更是从排练开始就不断关心着他。“我们一起练习的几个人都很感动。从排练开始到演出，先后‘说排’‘响排’很多次，最后在刘书俊团长的要求下还帮我们穿上扮上，提前感受台上的劲头儿，道具也帮我们搬到练功厅。每次上高练技巧的时候，下面的同事都主动过来保护我。赛后李师友院长还给我指出了很多缺点，让我有目标地去练功学习。我觉得领导和同事们的爱护、关心，让我更深地体会到了我是多么的幸运。”
赵世康，这个拥有着腼腆笑容和对丑角一行深深热爱的年轻人，希望他的戏曲之路更加顺利，也希望他能够在未来的日子里谱写更精彩的戏曲人生！