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在清末民初北京都市化的进程中,梅兰芳编演时装新戏、古装新戏和学习昆曲更多为了商业化戏曲竞争,梅兰芳周围的剧作家网络扮演了娱乐自我和辅助伶人的历史功能,以往的革命、启蒙话语遮蔽了商业化叙述。革命史观在于破旧,记述的是戏曲对旧秩序的破坏;启蒙和都市化语境则是现代化范畴的开新,前者注重新的一般观念、思想的传播,后者注重戏曲实践的现代命运。