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摘要：道具是舞蹈中无言的演员，它静静地向观众诉说着舞蹈作品的情感背景。道具在舞蹈中既可以提高舞蹈的技术难度、提高美感，具象人物形象、塑造人物性格，也可以限定舞蹈空间营造舞蹈意境，并且衍生出具体的舞蹈想象空间。道具椅子在中国古典舞中的运用，也使舞蹈内涵更加丰富、意味深长。
关键词：中国古典舞；道具；椅子
在中国古典舞作品中，道具是重要的无言演员。在舞蹈作品中道具有增强舞蹈表现力、贯穿剧情、丰满人物形象、营造舞蹈意象的作用。将普通的物件赋予独特的寓意，使道具发挥别样的舞台效果，既传递了舞蹈信息，又可以作为二级舞蹈空间，并且也成为舞蹈演员身体的延伸。所以道具不仅是帮助演员丰富了肢体语言，更是情感与意境的延伸。在中国古典舞中椅子是常用道具之一，椅子是人们生活中常用的家具，而在舞蹈中编导又赋予了它更深的意味。椅子作為舞台上较大的陈设道具，可以让观者明确舞蹈的时空背景，划分舞蹈空间区域，构建出一个不同于平面舞台的多维时空。
一、椅中技
在中国古典舞中有许多令人惊觉的技术技巧，在舞蹈艺术的不断发展中，中国古典舞的舞蹈语汇、技术动作也在不断创新融合发展。舞蹈演员在遵循拧倾圆曲动作路线的基础上变幻出丰富多姿的舞蹈形态，并且探寻舞蹈技术与其他姊妹艺术的不断融合。舞蹈是运用肢体将舞台空间、情感故事表现出来，椅子作为较大的舞蹈道具它的外部形态和质感也会影响到舞蹈作品的走向。当一把椅子放置在舞台上时，它自然而然的占据空间、分格空间、构筑空间、描绘空间，使舞台的构成变得复杂多样，让人有了许多想象的空间。在此基础上，舞蹈的肢体语言也会因为道具的辅助与限制进行变化。配合椅子道具，打破了舞者固有的动作动势，可以借势发力腾空而起，也可以站在椅子之上，成为舞台的二级空间，让平面舞台转变为多层视觉，追求更加新颖的动作语汇，构筑多样的舞台动态空间。将肢体语言对舞台的占有衍生到极致，发现肢体动作更多可能，让舞蹈作品更具感染力。在舞剧《粉墨春秋》一幕中，舞蹈演员在椅子上表演寸跷的舞段令人惊艳。寸跷是戏曲旦角的一种表演技术，用来丰富人物特质，被称为“中国芭蕾”。而在舞蹈中演员更是在一把圈椅的扶手处演绎了极难的寸跷舞蹈。寸跷本身就属于技巧的行当，在舞蹈时轻快灵活，而站在圈椅上时，演员相当于站在台中台之上，吸引了观者的目光，让舞蹈形象更加突出，舞者的控制搬腿等动作都牵引着观众的心弦，而在椅子扶柄上的表演更是让舞蹈的技术难度拔高一筹。观众在看到这段舞蹈后自然会联想到舞蹈人物的在背后的刻苦尝试，也就容易理解人物的内心情感，从而被舞蹈所彰显的故事所动容。
二、椅中人
舞蹈中道具也是舞蹈作品构成中的重要一环，是非常独特的表演手段，同时也可以将作品中的人物形象、内心情愫表达出来。道具在舞蹈作品中常常扮演着人物与情感之间的纽带，这个人物性格除了肢体语言动律体态的不同，也由道具进行进一步的渲染，使人物形象不断润色鲜明起来。为了使人物形象更生动，就要求编导深入人物生活，体味人物内心，挖掘出人物的身份符号，让道具成为文化身份的载体，辅助肢体语汇揭示环境、塑造角色。在舞剧《家》中椅子就成为了人物的象征。几把太师椅贯穿起了整个家族的兴衰爱恨，承载了一个封建家族中不同人物的命运。演员在舞蹈中不断的与太师椅互动起舞，每个人的苦痛与挣扎、爱恋与遗憾都与这太师椅息息相关。舞剧《家》中人物众多，性格迥异，而将每个人联系在一起的就是几把太师椅，其中令人印象深刻的是高老太爷的太师椅。编导安排演员坐在太师椅上，椅子为深色，宽大且深，如同深幽巨石坐镇舞台中央，演员几乎没有起身和正面的动作，但仅仅一个背影也给人无法喘息的压力。直至高老太爷病逝，这把椅子轰然倒地，象征着封建权威的落寞。这把太师椅成为老太爷的身份符号，为舞蹈人物形象丰羽增色。在舞剧中瑞玉也是与太师椅互动极多的人物。起初她披着红盖头成亲的一幕，佳人浅浅的坐在椅子的前端，娇羞又期待，而觉新却将红盖头掷于地下，瑞玉狠狠的惊坐于椅子之中，仿佛掉入无尽的深渊，这也象征着她悲惨的命运。第四幕时瑞玉难产逝去，戚戚的横躺在椅子之上，演员羸弱颤抖的肢体，与宽大的椅子形成对比，觉新为她轻盖上盖头，这时观众已然明白，这把椅子如同封建家族巨大的虎口，将她年轻美好的生命吞噬了。
三、椅中境
在舞蹈作品中，道具与舞蹈语汇的碰撞会为我们带来丰富的想象。椅子作为较大的舞蹈道具，在出现在舞台的那一刻就为观众划定了具象的空间，衍生出了许多舞蹈寓意，而舞蹈的情节、动作、语汇都会围绕这个具象的舞蹈空间展开。配合这个空间，舞蹈的风格情调、文化特征都应运而生。椅子作为舞蹈道具，犹如舞蹈中的路标，引导观众进入舞台环境之中，在情境中体会作品的深意。有时椅子也会是编导事先埋下的伏笔，引导着欣赏者一步一步领会其中意味。在舞蹈《点绛唇》中舞者就是坐在一把椅子上起舞，一把简简单单的淑女椅，犹如少女背影，将我们带入了女子深闺之中，于是舞蹈就围绕着一把椅子、一面镜子、一个孤人徐徐展开。舞者在椅子上的拧动仿佛是将它视为倚靠，心中万千情愫想与他诉，且盼且望。舞蹈中段舞者站在椅子做出大幅度的舞姿，带领着观众的心绪也随之扬起。站在椅子上不仅扩展了舞蹈空间，更是让舞蹈情绪无限扩大，将舞蹈作品想要表达的心境逐渐升华。忽然女子仿佛听见了爱人归来之声，她离开椅子，就像离开了那间空屋，满心欢喜。到了作品末段，一束灯光打在椅子周边，如同画地为牢，让舞台布局鲜明，将女子深闺孤寂婉转失落的情绪不断放大、直指人心。
在舞蹈作品中道具可以丰富肢体语汇，丰满人物形象，改变舞台构图，深化舞蹈意境，强化舞蹈情绪，编导运用寄情于物，托物言志的方式将舞蹈作品表达的所思所想通过一把小小的椅子传达出来贯穿始终，将情与物与舞结合起来，成为中国古典舞作品中的点睛之笔。
作者简介：张阿敏（1992-），女，北京人，首都师范大学音乐学院。研究方向：舞蹈教育。
关键词：中国古典舞；道具；椅子
在中国古典舞作品中，道具是重要的无言演员。在舞蹈作品中道具有增强舞蹈表现力、贯穿剧情、丰满人物形象、营造舞蹈意象的作用。将普通的物件赋予独特的寓意，使道具发挥别样的舞台效果，既传递了舞蹈信息，又可以作为二级舞蹈空间，并且也成为舞蹈演员身体的延伸。所以道具不仅是帮助演员丰富了肢体语言，更是情感与意境的延伸。在中国古典舞中椅子是常用道具之一，椅子是人们生活中常用的家具，而在舞蹈中编导又赋予了它更深的意味。椅子作為舞台上较大的陈设道具，可以让观者明确舞蹈的时空背景，划分舞蹈空间区域，构建出一个不同于平面舞台的多维时空。
一、椅中技
在中国古典舞中有许多令人惊觉的技术技巧，在舞蹈艺术的不断发展中，中国古典舞的舞蹈语汇、技术动作也在不断创新融合发展。舞蹈演员在遵循拧倾圆曲动作路线的基础上变幻出丰富多姿的舞蹈形态，并且探寻舞蹈技术与其他姊妹艺术的不断融合。舞蹈是运用肢体将舞台空间、情感故事表现出来，椅子作为较大的舞蹈道具它的外部形态和质感也会影响到舞蹈作品的走向。当一把椅子放置在舞台上时，它自然而然的占据空间、分格空间、构筑空间、描绘空间，使舞台的构成变得复杂多样，让人有了许多想象的空间。在此基础上，舞蹈的肢体语言也会因为道具的辅助与限制进行变化。配合椅子道具，打破了舞者固有的动作动势，可以借势发力腾空而起，也可以站在椅子之上，成为舞台的二级空间，让平面舞台转变为多层视觉，追求更加新颖的动作语汇，构筑多样的舞台动态空间。将肢体语言对舞台的占有衍生到极致，发现肢体动作更多可能，让舞蹈作品更具感染力。在舞剧《粉墨春秋》一幕中，舞蹈演员在椅子上表演寸跷的舞段令人惊艳。寸跷是戏曲旦角的一种表演技术，用来丰富人物特质，被称为“中国芭蕾”。而在舞蹈中演员更是在一把圈椅的扶手处演绎了极难的寸跷舞蹈。寸跷本身就属于技巧的行当，在舞蹈时轻快灵活，而站在圈椅上时，演员相当于站在台中台之上，吸引了观者的目光，让舞蹈形象更加突出，舞者的控制搬腿等动作都牵引着观众的心弦，而在椅子扶柄上的表演更是让舞蹈的技术难度拔高一筹。观众在看到这段舞蹈后自然会联想到舞蹈人物的在背后的刻苦尝试，也就容易理解人物的内心情感，从而被舞蹈所彰显的故事所动容。
二、椅中人
舞蹈中道具也是舞蹈作品构成中的重要一环，是非常独特的表演手段，同时也可以将作品中的人物形象、内心情愫表达出来。道具在舞蹈作品中常常扮演着人物与情感之间的纽带，这个人物性格除了肢体语言动律体态的不同，也由道具进行进一步的渲染，使人物形象不断润色鲜明起来。为了使人物形象更生动，就要求编导深入人物生活，体味人物内心，挖掘出人物的身份符号，让道具成为文化身份的载体，辅助肢体语汇揭示环境、塑造角色。在舞剧《家》中椅子就成为了人物的象征。几把太师椅贯穿起了整个家族的兴衰爱恨，承载了一个封建家族中不同人物的命运。演员在舞蹈中不断的与太师椅互动起舞，每个人的苦痛与挣扎、爱恋与遗憾都与这太师椅息息相关。舞剧《家》中人物众多，性格迥异，而将每个人联系在一起的就是几把太师椅，其中令人印象深刻的是高老太爷的太师椅。编导安排演员坐在太师椅上，椅子为深色，宽大且深，如同深幽巨石坐镇舞台中央，演员几乎没有起身和正面的动作，但仅仅一个背影也给人无法喘息的压力。直至高老太爷病逝，这把椅子轰然倒地，象征着封建权威的落寞。这把太师椅成为老太爷的身份符号，为舞蹈人物形象丰羽增色。在舞剧中瑞玉也是与太师椅互动极多的人物。起初她披着红盖头成亲的一幕，佳人浅浅的坐在椅子的前端，娇羞又期待，而觉新却将红盖头掷于地下，瑞玉狠狠的惊坐于椅子之中，仿佛掉入无尽的深渊，这也象征着她悲惨的命运。第四幕时瑞玉难产逝去，戚戚的横躺在椅子之上，演员羸弱颤抖的肢体，与宽大的椅子形成对比，觉新为她轻盖上盖头，这时观众已然明白，这把椅子如同封建家族巨大的虎口，将她年轻美好的生命吞噬了。
三、椅中境
在舞蹈作品中，道具与舞蹈语汇的碰撞会为我们带来丰富的想象。椅子作为较大的舞蹈道具，在出现在舞台的那一刻就为观众划定了具象的空间，衍生出了许多舞蹈寓意，而舞蹈的情节、动作、语汇都会围绕这个具象的舞蹈空间展开。配合这个空间，舞蹈的风格情调、文化特征都应运而生。椅子作为舞蹈道具，犹如舞蹈中的路标，引导观众进入舞台环境之中，在情境中体会作品的深意。有时椅子也会是编导事先埋下的伏笔，引导着欣赏者一步一步领会其中意味。在舞蹈《点绛唇》中舞者就是坐在一把椅子上起舞，一把简简单单的淑女椅，犹如少女背影，将我们带入了女子深闺之中，于是舞蹈就围绕着一把椅子、一面镜子、一个孤人徐徐展开。舞者在椅子上的拧动仿佛是将它视为倚靠，心中万千情愫想与他诉，且盼且望。舞蹈中段舞者站在椅子做出大幅度的舞姿，带领着观众的心绪也随之扬起。站在椅子上不仅扩展了舞蹈空间，更是让舞蹈情绪无限扩大，将舞蹈作品想要表达的心境逐渐升华。忽然女子仿佛听见了爱人归来之声，她离开椅子，就像离开了那间空屋，满心欢喜。到了作品末段，一束灯光打在椅子周边，如同画地为牢，让舞台布局鲜明，将女子深闺孤寂婉转失落的情绪不断放大、直指人心。
在舞蹈作品中道具可以丰富肢体语汇，丰满人物形象，改变舞台构图，深化舞蹈意境，强化舞蹈情绪，编导运用寄情于物，托物言志的方式将舞蹈作品表达的所思所想通过一把小小的椅子传达出来贯穿始终，将情与物与舞结合起来，成为中国古典舞作品中的点睛之笔。
作者简介：张阿敏（1992-），女，北京人，首都师范大学音乐学院。研究方向：舞蹈教育。