采访时间：2012年8月6日
　　采访形式：电话采访
　　应天齐的《世纪遗痕》材料油画系列作品，已经连续两次被送往威尼斯参加双年展，一次是在从去年威尼斯艺术双年展的4000多个方案中脱颖而出，一次是今年威尼斯建筑双年展上的以首位华人艺术家身份入选。这次入选的方案直到今年5月份才最后获批，在这一年里，应天齐倾尽全力创作新品，最后甚至大病一场。
　　《世纪遗痕》这组作品，从1996年应天齐便开始着手创作。自那时起，他就有了一套固定的状态，从下午开始工作，一直持续到深夜，越是到了晚上，应天齐也越觉得亢奋。“我觉得作画的过程是一个非常有趣的事情，有时候你觉得穷途末路了，可是它会柳暗花明。有时候你觉得非常有把握，可是上去以后突然就出现困难。”应天齐觉得作画就犹如作战，有时候会把自己弄得筋疲力尽。这种情况就导致有时候拿起画笔就走不掉，年过花甲的应天齐知道自己不能总是那么熬下去，就决定每天绝不超过12点，11点多就开始收拾东西准备休息。但很多时候就是脱不开身，12点根本收不住。这种状态从下午到晚上，会越来越好，越晚越是走不掉。
　　有一次，应天齐又是一画就画到了12点，他的太太打电话过来说，“年纪大了，别熬了，自己明明说过不超过12点，你看看现在几点了。”应天齐根本没注意到时间，他那会画的正来劲儿呢，“就那个状态，再画两、三个小时，绝对是十分精彩的。”可是这时候应天齐觉得自己要克制一下，于是就把它放下了。他坐在画前坐了十几分钟，用大脑记下了当时的感觉，然后才回了家。第二天睡醒后已经是10点多钟，应天齐又开着车到画室，进去以后，他在前一天的作品前足足坐了三、四个小时，一笔也动不了。应天齐说他那时候已经完全不知道该怎么动笔了。“后来这幅画就这样结束了，再也下不了手了。几次说那天晚上记住的要加的东西怎么现在找不着了。如果当时不收住继续画下去，一定比现在更精彩，我做了一辈子的画，这点我敢肯定。但是那次就那么丢下了，太可惜了。所以我觉得创作是一种灵感的奖励，如果当时没有把握住，错过了就再也不会再找回了。”
　　有了这样的教训，应天齐就不再犯同样的错误了。“后来有一次，我那时候在学校上讲课，大概下午四点半我进的学校画室，也是越画越有感觉，到了吃饭的时候我不敢离开。虽然食堂就在我画室窗户的对面，但我就是不敢过去吃饭，我怕这一吃饭回来又找不着北了，我就接着画，越画越有意思。最后一直画到晚上10点钟，最后再看，总算觉得可以了。如果那个时候我真的丢下画笔到对面去吃饭，饭堂里有很多学生，气氛也很热闹，讲讲话，吃完饭头又有点昏昏沉沉的回来，肯定就画不下去了，这个我接受之前的教训。”
　　这种长时间的工作状态对于应天齐这样年纪的人来说，对他的健康并不是一件好事。今年6月为了威尼斯建筑双年展而患病的经历，便敲响了一次警钟。但在身体健康的保障上，应天齐其实也有一套自己的方法。每天晚上不管工作到什么时候，应天齐都会进行一个小时的打坐。这样的习惯已经维持了大概12年的时间。“我没有什么神神叨叨的事情，我觉得通过这种静坐，我入睡能相对好一些，因为我是那种神经类型比较敏感的，比较容易亢奋的，如果不静坐就很难入睡，12点结束工作，我就得静坐到1点，1点结束，就静坐到2点，所以每天都搞得比较晚。但是静坐不要紧，尽管你没有睡觉，它也是一种休息。对身体很好，不属于熬夜。所以一般我比较重视晚上的这个静坐。”
　　应天齐每天入睡前的打坐还是以养生为根本，2001年，他的身体状况就不太好，另外之前因为创作《西递村版画》而患上的抑郁症也在这个时期刚好，所以整个人的精神状态都不是很好。后来就是通过这样的打坐。身体也渐渐有了明显好转。现居深圳的应天齐也习惯了这个人们普遍都睡得很晚的城市，“深圳人都是这个样子，但他没身体也没什么问题，像我这个年纪每天睡足7个小时就好。我非常适应这种生活状态。”
　　对于夜生活，应天齐对它有着两方面的理解，对于自己而言，夜生活是一个个人世界的沉浸；而对社会的夜生活，应天齐觉得自己还感觉很陌生。