2011年6月15日，一代国画大师崔子范先生驾鹤西去，留给我们的是无尽的悲伤和他独树一帜的大写意精神。
　　
　　不为前贤囿，酿出自家风
　　崔子范先生绘画，早年曾受齐白石先生教导和鼓励，在北京画院工作的二十多年，他对中国画，特别是大写意花鸟画，作了较为系统的学习和研究。晚年从领导岗位退下来后，毅然回到故乡莱西，躲过繁杂喧嚣的大城市生活，过起了深居简出的艺术苦修生活。他外师造化，中得心源，删繁就简，注重用色，不为古人先贤所囿，贯通中西，以浑厚的笔墨，雅拙讲究的构图造型和鲜艳强烈的色彩，凸现了与时俱进的时代思想内涵，开创了风格独具的“崔家样”大写意花鸟画艺术新篇章，他的大写意花鸟画必将成为中国写意花鸟画史上重要的里程碑。
　　
　　不以金石胜，生活情趣浓
　　自清乾嘉道金石学兴起以来，写意花鸟画便增添了金石笔意，吴昌硕、齐白石一脉相承，金石味成为追求和主流。崔老的花鸟画另辟蹊径，他的笔墨舍形取神，简约厚重，他有善于发现美的心灵和眼睛，注重生活细节的捕捉和提炼，他的作品表现鲜活。莱西崔子范美术馆藏有一幅他画的公鸡带小鸡的作品，这个场景让人疑惑不解，有过农村生活的人知道，都是母鸡带着一群小鸡觅食活动，是不是崔老的画表达有误？原来，在抗战时期，崔老路经沂蒙山区，这里常有老鹰叼小鸡，所以保护小鸡的担子就压在了公鸡身上，由此可窥崔老对生活的深刻体验一斑。
　　生活是崔老的创作源泉，在他眼里万事万物都有美在其中。崔老家中养着很多花鸟鱼虫，他从日常赏花养鸟中寻找创作的灵感，得之于心，应之于手。静下心来，细细品味，在他笔下，公鹅母鹅的和谐、鹰的凶猛、鱼的悠然、喜鹊、八哥的雀然，栩栩如生，跃然纸上。
　　他对故乡的农村生活有着深深的感情，玉米、高粱等这类古人很少涉及的农作物题材也涌现在他的作品中。中国花鸟画史上称“徐熙野逸，黄筌富贵”，而崔老用他日常所见的物象情景，直观的生活感受，激发出源自肺腑的深厚感情，歌颂伟大的时代和人民的美好生活。
　　
　　不从飘逸出，品格隆于众
　　情志反映作者的感情。情志大反应在画作上，气局大气、深刻；情志小则显得狭隘、局限。大家大手笔、大风格，小家小手笔、小风格，这都是无法勉强的。崔老是一个品德高尚的人，这由他的谈吐和作品中表现的淋漓尽致，“书画有价又无价，高低相差十万八。小画用来换柴米，大画精品献国家。”这是崔老品格的真实写照。他始终与国家民族同命运，与时代共呼吸，国家有难牵动着他的心，南方水灾、汶川地震，他寝食不安，慷慨捐款捐画，有的还不留姓名；国有盛事，他欣喜不已，以手中的笔挥写自豪，北京奥运会、神七飞天、建国60周年，他都笔歌墨舞留下了精品力作。崔老的大写意因情志使然，没有飘逸的笔触和俊秀的画面，但有绚烂之极的平淡与蕴藉，他笔笔生发，以彩为墨，将虚作实，力透纸背；他以诗入画，诗以言志，在有限的画面上追求无限的意境。
　　中国画讲究格调。格调来源于画家的人格修养和人格理想，宋郭若虚云：“人品既已高矣，气韵不得不高”，崔老的品格和作品应证了古贤的远见卓识。
　　逝者如斯夫，崔老的大写意花鸟画属于这个伟大的时代。天地有大美而不言，他的大写意精神必将影响和激励我们后学心摹手追，勇于进取，以告慰他老人家在天之灵。
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