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地质综述
南票石产于辽宁西部葫芦岛市南票区。主要显晶质的石灰岩与硅质岩，硅质岩中硅含量较高的是非晶质的燧石。石灰岩中常见微小的石英结晶颗粒，螺纹、藻类化石偶有发现。
南票石属于远古浅海相沉积，经造山运动后挤压成岩。一块南票原石能够成为审美对象除主观上的审美发现、艺术创作之外就是客观因素。客观因素有先天与后天之别。
由于远古时期的地质沉积呈明显的周期性，从而产生与每个地质沉积周期相对应的岩层。每个岩层内，石灰岩、硅质岩所占比例不同、石灰岩的沉积物源不同导致颗粒直径不同、硅质岩中硅含量不同、样态形式不同等等，上述诸多的不同，直接表现为一个地质沉积周期内的岩层体表特征明显地不同于另一个地质沉积周期内的岩层体表特征。此为先天的客观因素。岩层与岩层之间的显著差异为南票石亚种的分类提供了客观上的依据。
辽西地区四季分明、昼夜温差大，体量巨大的岩石在自然条件下因风化、根劈、冰劈等外因作用下逐次破碎后，或深埋地下或裸露地表，最终形成人力可以搬运的小块原石，在此过程中，冰劈、根劈交互作用，酸性土壤侵蚀下的异步风化则由始至终作用其间。此为后天的客观因素。
笔者在采石过程中还曾经见过二次成岩现象，只是均在方圆百米的有限范围内。通过对岩石表面的性状特点观察分析，认为具体成因大概有两种。一是岩浆热溶液沿地层裂缝涌出，四溢流淌，待冷却后凝结为石。石体多呈扁平状，表面富有卵形隆起，层间空隙内石英晶体多有集结，硅含量较高的原石表面因富含氧化铁离子呈深褐色（图1）。另一种是某处岩层因地质力变迁错动，局部产生高温，导致岩石熔化。原生矿床上的岩石二次固结成岩。或许是温度不高，原石中硅含量相对较高的硅质岩未经熔化，只是破碎成一至数厘米见方的硅质岩块。经过异步风化作用后棱角分明、截面光洁的硅质岩块凸露石表，犹如随意“粘”在原石之上，其视觉印象与破碎的混凝土灰块极其相似（图2）。因为“假”，这类南票石作品与其他同样显得“假”，诸如“接”、“镶”类的南票石作品在参展参评时，常常因为不被理解而饱受争议，甚或质疑，以至被拒绝于获奖作品之外。
客观的先天因素与后天因素为南票原石能够成为审美对象、能够作为艺术载体、能够成为一件极具观赏属性的南票石作品提供了极大的现实可能性、可创作性。
在广阔的辽西走廊丘陵绵延，经历了亿万年风雨洗礼的古老岩层，按着远古沉积时的层向次序呈条带状排列（石友常称之为槽）走向长可连绵几十公里，山体起伏处岩层多有断层、褶皱、尖灭。
南票石最大的外形尺寸基本上取决于槽的宽度，也就是沉积层的厚度。极少的情况下，两槽之间的接合面有部分坚固相接为一体，如同一槽。这样的情况下或有超长尺寸的原石个体。通常情况下，南票石的最大外形尺寸范围在5cm～160cm，其中以10cm～70cm较为常见。
南票石遍布于辽阔的山间田野，储量丰富。采挖、搬运时要防止磕碰等外伤，尤其是原石顶部最忌伤残。石友总结得好：底残不算残，顶残是真残。清理时只用清水和毛刷、竹签等简单工具除去石体上的泥土、草根，以完全露出原石体貌形态特征为度。若用洗车的水枪冲洗，效果最佳。南票石最忌铁器、电动工具和酸、碱、油等物质。因为南票石的石肤是在自然条件下经长期风化作用形成的，具有本质、本真、本色的自然之美，这也是南票石自然天成的观赏属性中有代表意义的积极因素。日常保养时，用清水冲洗干净，放置于阳光下晾晒风干即可。配制底座时笔者不提倡切底。因为保持原石、原形、原貌很必要的。
质料载体
南票原石多为两种岩石相互伴生的共同体，石灰岩的含量通常多些，硅化灰岩的含量相对少些。自然条件下的异步风化过程中，石灰岩的风化速度快，风化程度高，原石表面呈灰白色，外部形态变得圆顺、内敛、宁静，具阴柔之美（图3）。硅质岩中，硅含量较低的硅质岩风化速度慢，风化程度较低，原石表面呈黄褐色，外部形态只是发生较小的变化（图4）。硅含量高的硅质岩如燧石结核等，不风化，体表或截面依然保持与基岩母体剥离时的原始状况，断裂的截面常见平整光滑，犹如经过人工琢磨、切割一般，面与面交接处，棱角分明，异常锋利。相对于风化程度较高的石灰岩而言，硅质岩显得方整、外拓、张扬，具阳刚之美（图5）。
一个石种、两种岩石，作为南票石的质料载体，相对而言，含量较高的石灰岩具有基质属性，艺术形象的表现中呈被动性（图6）。在立体的景观，象形作品中通常被含量较少的层状硅质岩成组地分割。动静相生，一派生机律动其中；阴阳相荡，万千意象跃动其间。含量较少的硅质岩具有客体性，在艺术形象的表现中呈主动性。通常是以立体的层状、点块状或直或曲或疏或密地附着在石灰岩表面上（图7、8、9、10）。通常，风化程度高的情况下硅质岩的截面与石灰岩表面的距离多在3cm～5cm，个别的有近10cm。布列之间，真气萦回；错列之际，意向横生。在平整板状的画面石上无规则的燧石结核体、扭动的燧石条带，点睛成象，幻影凝照，计白当黑，平整的灰白色的画面上，黄褐色的符号、线条或灵动或诡秘，尽情地演绎中国书法艺术中纸墨相发的形式之美（图11、12）。
观赏面的选择
1、面对一块层状特征较为明显的南票原石应该首先分别出底与顶。以层向为参照，或横或竖将原石稳妥置放在工作台面上。审石度势的过程中主要是观察原石的整体形态特征，比如直、弯、扭、曲、折等。孔洞、裂缝的形状和位置也是很重要的，可能会直接地影响原石的摆放角度。南票石的整体形态固然重要，层的特点、层与层的关系，层的数量、风化程度等相较于其他石种更见不同。尤应仔细体会、揣摩。选择主要观赏面的同时还要兼顾其他的观赏面。因为南票石中的景观石、象形石、意象石常有多个观赏面，立意、配座之前要有全面的考量，取舍，设计（图13、14）。
2、扁平、板状的原石没有明显的层状特征（通常可以忽略），剥离时是沿着沉积层的水平面脱落的。此类原石中夹带有核状、条带状、葫芦状燧石，经异步风化作用，随着石体表面的石灰岩渐次消蚀，燧石渐次裸露，常形成画面石、文字石和对开画面图案石。此类原石观赏面的选择应以画面图案的意境主题为主，如果没有明显的主题，笔者认为应该尊重个人的审美倾向为是。配置底座时可以考虑一座二用，得以有效表现原石两个画面不同的意向性主题。一座两用，可以达到一石二象的目的。这样的办法也许是一种很好的创意，然而并不适用于所有的南票石作品（图15 ）。 3.对于只有一种岩石成分的南票石如石灰岩或硅质岩，其观赏面的选择与其他石种基本无异。
构成特征
叠，属先天因素，是在远古周期性地质沉积时发生的物理现象。石灰岩、硅质岩共同沉积，交互为层。反映在南票石表面上的视觉印象是凸凹相接、黄白相间。凸、黄者为硅质岩，凹、白者为石灰岩。叠的平面形态取决于层的形状、层和层的关系、层的数量。叠的立体形态取决于风化程度，凸凹之间多为3cm～5cm。层有薄厚、横斜、曲直、弯折之分，层与层有疏密、向背、离合之异，层的数量有多少之别。由层而叠，因叠而层。层叠错落，黄白相托，跌宕成形。一组黄褐色的立体层纹横向贯通、深锲于石灰岩石体，将石灰岩任性地分割、划分为不同的形状。层次之美，律动其间；生动之姿，高蹈其上。摇摇欲坠者，企若累卵之危；悠哉闲适者，坐如安步当车。
叠，是南票石美学特征中的重要属性。是南票石较为普遍的形式要素，并以此特征明显区别于其他石种（图16、17）。
镶，属先天因素。与叠比较而言，区别在于与石灰岩相共生、同沉积的是燧石，大致呈核状、板状、条带状、葫芦状。偶尔也有叠的特征，但是相对来说显得次要。异步风化过程中，随着石灰岩的渐次蚀化、剥离，包裹于石灰岩中的燧石渐次裸露，除偶有对称的结核体外，大多形态极不规则。有断裂、有完整，只是颜色变为黄褐色。风化程度越高，燧石与石灰岩石体表面的间离越大，仿佛是被镶嵌入石体一般。燧石的团块状、核状几何体常常无厘头地影响原石出形，若有恰到好处者，则有利于形象、主题的选择。可资以利用塑造艺术形象者，则是精彩倍见、妙不可言。此类原石中画面石、景观石居多，象形石、文字石极少。然而普遍的意象丰富、趣味性强烈。此类南票石作品多为石友赞许。
镶，同样是南票石美学特征中的重要属性。是南票石较为特殊的形式要素，并以此特殊性更明显区别于其他石种（图 18）。
裂，属后天因素，是自然条件下异步风化作用加之冰劈、根劈作用下发生的现象。石灰岩、硅质岩均有裂的特征。石灰岩在自然条件下常常出现浅、细的龟纹。裂，是南票石具有的既深又宽锲刻入石的龟纹。因为，在直接的感知下，仿佛觉得石头就要断裂了一样。石灰岩上的裂纹是由表及里的，深者如堑，宽者如壑。景观石中多个山峰的形成，应该是裂的结果。那样的裂是半开放的龟纹。裂，可以改变原石的自然形状，直接地参与原石自然形态的塑造。
燧石表面上的裂同样也是风化作用的结果。多发生在燧石体表最高处或尖端处。直接的感知下有时觉得仿佛是被内在的生命力撑破了似的，犹如发芽的果核，绿叶即将破土而出（图19、20）。
缺，属后天因素，一是风化作用，二是外力作用。原石中的石灰岩部分由于外力损伤出现崩缺茬口，新的缺面要经过长久的风化作用才能弥合，有老伤与新伤之分。与未经损伤的石灰岩表面对比，有明显的不同。这也是采挖原石时最忌讳磕碰的原因所在。人工的修补终嫌勉强，色调上的微小差异将直接影响南票石的收藏价值。南票石的自然属性是其最重要的艺术价值所在。然而，事物不是一成不变的。适当的伤残损坏又可以产生缺残美。比如硅质岩的缺，既有风化作用，又有外力因素。硅质岩硬度虽然很高，岩性却又极脆，非常容易断裂，尤其是硅含量低或是岩层特别薄时在风化过程中就已经断裂。南票石的缺残美恰是因为硅质岩多以层状、或卵状、或团块状凸出石灰岩石表面，从而极容易受到各种各样的损坏伤残的缘故。严格地讲，南票石少有完整、光滑、圆润的外表。
缺，让南票石具有了缺残美。缺，不是蓬头垢面、不是断壁残垣、不是支离破碎、不是满目疮痍、更不是消极颓废。那样的美是曾经沧海后的从容，是走过风霜后的坚毅，是洞彻世间恩怨后的圆熟，是回归自然平淡后的了悟。还是，零落成泥碾作尘后无悔无怨的美！
那样的美，冲击视觉，触目惊心！
那样的美，撞击心灵，情同己伤！
南票石产于辽宁西部葫芦岛市南票区。主要显晶质的石灰岩与硅质岩，硅质岩中硅含量较高的是非晶质的燧石。石灰岩中常见微小的石英结晶颗粒，螺纹、藻类化石偶有发现。
南票石属于远古浅海相沉积，经造山运动后挤压成岩。一块南票原石能够成为审美对象除主观上的审美发现、艺术创作之外就是客观因素。客观因素有先天与后天之别。
由于远古时期的地质沉积呈明显的周期性，从而产生与每个地质沉积周期相对应的岩层。每个岩层内，石灰岩、硅质岩所占比例不同、石灰岩的沉积物源不同导致颗粒直径不同、硅质岩中硅含量不同、样态形式不同等等，上述诸多的不同，直接表现为一个地质沉积周期内的岩层体表特征明显地不同于另一个地质沉积周期内的岩层体表特征。此为先天的客观因素。岩层与岩层之间的显著差异为南票石亚种的分类提供了客观上的依据。
辽西地区四季分明、昼夜温差大，体量巨大的岩石在自然条件下因风化、根劈、冰劈等外因作用下逐次破碎后，或深埋地下或裸露地表，最终形成人力可以搬运的小块原石，在此过程中，冰劈、根劈交互作用，酸性土壤侵蚀下的异步风化则由始至终作用其间。此为后天的客观因素。
笔者在采石过程中还曾经见过二次成岩现象，只是均在方圆百米的有限范围内。通过对岩石表面的性状特点观察分析，认为具体成因大概有两种。一是岩浆热溶液沿地层裂缝涌出，四溢流淌，待冷却后凝结为石。石体多呈扁平状，表面富有卵形隆起，层间空隙内石英晶体多有集结，硅含量较高的原石表面因富含氧化铁离子呈深褐色（图1）。另一种是某处岩层因地质力变迁错动，局部产生高温，导致岩石熔化。原生矿床上的岩石二次固结成岩。或许是温度不高，原石中硅含量相对较高的硅质岩未经熔化，只是破碎成一至数厘米见方的硅质岩块。经过异步风化作用后棱角分明、截面光洁的硅质岩块凸露石表，犹如随意“粘”在原石之上，其视觉印象与破碎的混凝土灰块极其相似（图2）。因为“假”，这类南票石作品与其他同样显得“假”，诸如“接”、“镶”类的南票石作品在参展参评时，常常因为不被理解而饱受争议，甚或质疑，以至被拒绝于获奖作品之外。
客观的先天因素与后天因素为南票原石能够成为审美对象、能够作为艺术载体、能够成为一件极具观赏属性的南票石作品提供了极大的现实可能性、可创作性。
在广阔的辽西走廊丘陵绵延，经历了亿万年风雨洗礼的古老岩层，按着远古沉积时的层向次序呈条带状排列（石友常称之为槽）走向长可连绵几十公里，山体起伏处岩层多有断层、褶皱、尖灭。
南票石最大的外形尺寸基本上取决于槽的宽度，也就是沉积层的厚度。极少的情况下，两槽之间的接合面有部分坚固相接为一体，如同一槽。这样的情况下或有超长尺寸的原石个体。通常情况下，南票石的最大外形尺寸范围在5cm～160cm，其中以10cm～70cm较为常见。
南票石遍布于辽阔的山间田野，储量丰富。采挖、搬运时要防止磕碰等外伤，尤其是原石顶部最忌伤残。石友总结得好：底残不算残，顶残是真残。清理时只用清水和毛刷、竹签等简单工具除去石体上的泥土、草根，以完全露出原石体貌形态特征为度。若用洗车的水枪冲洗，效果最佳。南票石最忌铁器、电动工具和酸、碱、油等物质。因为南票石的石肤是在自然条件下经长期风化作用形成的，具有本质、本真、本色的自然之美，这也是南票石自然天成的观赏属性中有代表意义的积极因素。日常保养时，用清水冲洗干净，放置于阳光下晾晒风干即可。配制底座时笔者不提倡切底。因为保持原石、原形、原貌很必要的。
质料载体
南票原石多为两种岩石相互伴生的共同体，石灰岩的含量通常多些，硅化灰岩的含量相对少些。自然条件下的异步风化过程中，石灰岩的风化速度快，风化程度高，原石表面呈灰白色，外部形态变得圆顺、内敛、宁静，具阴柔之美（图3）。硅质岩中，硅含量较低的硅质岩风化速度慢，风化程度较低，原石表面呈黄褐色，外部形态只是发生较小的变化（图4）。硅含量高的硅质岩如燧石结核等，不风化，体表或截面依然保持与基岩母体剥离时的原始状况，断裂的截面常见平整光滑，犹如经过人工琢磨、切割一般，面与面交接处，棱角分明，异常锋利。相对于风化程度较高的石灰岩而言，硅质岩显得方整、外拓、张扬，具阳刚之美（图5）。
一个石种、两种岩石，作为南票石的质料载体，相对而言，含量较高的石灰岩具有基质属性，艺术形象的表现中呈被动性（图6）。在立体的景观，象形作品中通常被含量较少的层状硅质岩成组地分割。动静相生，一派生机律动其中；阴阳相荡，万千意象跃动其间。含量较少的硅质岩具有客体性，在艺术形象的表现中呈主动性。通常是以立体的层状、点块状或直或曲或疏或密地附着在石灰岩表面上（图7、8、9、10）。通常，风化程度高的情况下硅质岩的截面与石灰岩表面的距离多在3cm～5cm，个别的有近10cm。布列之间，真气萦回；错列之际，意向横生。在平整板状的画面石上无规则的燧石结核体、扭动的燧石条带，点睛成象，幻影凝照，计白当黑，平整的灰白色的画面上，黄褐色的符号、线条或灵动或诡秘，尽情地演绎中国书法艺术中纸墨相发的形式之美（图11、12）。
观赏面的选择
1、面对一块层状特征较为明显的南票原石应该首先分别出底与顶。以层向为参照，或横或竖将原石稳妥置放在工作台面上。审石度势的过程中主要是观察原石的整体形态特征，比如直、弯、扭、曲、折等。孔洞、裂缝的形状和位置也是很重要的，可能会直接地影响原石的摆放角度。南票石的整体形态固然重要，层的特点、层与层的关系，层的数量、风化程度等相较于其他石种更见不同。尤应仔细体会、揣摩。选择主要观赏面的同时还要兼顾其他的观赏面。因为南票石中的景观石、象形石、意象石常有多个观赏面，立意、配座之前要有全面的考量，取舍，设计（图13、14）。
2、扁平、板状的原石没有明显的层状特征（通常可以忽略），剥离时是沿着沉积层的水平面脱落的。此类原石中夹带有核状、条带状、葫芦状燧石，经异步风化作用，随着石体表面的石灰岩渐次消蚀，燧石渐次裸露，常形成画面石、文字石和对开画面图案石。此类原石观赏面的选择应以画面图案的意境主题为主，如果没有明显的主题，笔者认为应该尊重个人的审美倾向为是。配置底座时可以考虑一座二用，得以有效表现原石两个画面不同的意向性主题。一座两用，可以达到一石二象的目的。这样的办法也许是一种很好的创意，然而并不适用于所有的南票石作品（图15 ）。 3.对于只有一种岩石成分的南票石如石灰岩或硅质岩，其观赏面的选择与其他石种基本无异。
构成特征
叠，属先天因素，是在远古周期性地质沉积时发生的物理现象。石灰岩、硅质岩共同沉积，交互为层。反映在南票石表面上的视觉印象是凸凹相接、黄白相间。凸、黄者为硅质岩，凹、白者为石灰岩。叠的平面形态取决于层的形状、层和层的关系、层的数量。叠的立体形态取决于风化程度，凸凹之间多为3cm～5cm。层有薄厚、横斜、曲直、弯折之分，层与层有疏密、向背、离合之异，层的数量有多少之别。由层而叠，因叠而层。层叠错落，黄白相托，跌宕成形。一组黄褐色的立体层纹横向贯通、深锲于石灰岩石体，将石灰岩任性地分割、划分为不同的形状。层次之美，律动其间；生动之姿，高蹈其上。摇摇欲坠者，企若累卵之危；悠哉闲适者，坐如安步当车。
叠，是南票石美学特征中的重要属性。是南票石较为普遍的形式要素，并以此特征明显区别于其他石种（图16、17）。
镶，属先天因素。与叠比较而言，区别在于与石灰岩相共生、同沉积的是燧石，大致呈核状、板状、条带状、葫芦状。偶尔也有叠的特征，但是相对来说显得次要。异步风化过程中，随着石灰岩的渐次蚀化、剥离，包裹于石灰岩中的燧石渐次裸露，除偶有对称的结核体外，大多形态极不规则。有断裂、有完整，只是颜色变为黄褐色。风化程度越高，燧石与石灰岩石体表面的间离越大，仿佛是被镶嵌入石体一般。燧石的团块状、核状几何体常常无厘头地影响原石出形，若有恰到好处者，则有利于形象、主题的选择。可资以利用塑造艺术形象者，则是精彩倍见、妙不可言。此类原石中画面石、景观石居多，象形石、文字石极少。然而普遍的意象丰富、趣味性强烈。此类南票石作品多为石友赞许。
镶，同样是南票石美学特征中的重要属性。是南票石较为特殊的形式要素，并以此特殊性更明显区别于其他石种（图 18）。
裂，属后天因素，是自然条件下异步风化作用加之冰劈、根劈作用下发生的现象。石灰岩、硅质岩均有裂的特征。石灰岩在自然条件下常常出现浅、细的龟纹。裂，是南票石具有的既深又宽锲刻入石的龟纹。因为，在直接的感知下，仿佛觉得石头就要断裂了一样。石灰岩上的裂纹是由表及里的，深者如堑，宽者如壑。景观石中多个山峰的形成，应该是裂的结果。那样的裂是半开放的龟纹。裂，可以改变原石的自然形状，直接地参与原石自然形态的塑造。
燧石表面上的裂同样也是风化作用的结果。多发生在燧石体表最高处或尖端处。直接的感知下有时觉得仿佛是被内在的生命力撑破了似的，犹如发芽的果核，绿叶即将破土而出（图19、20）。
缺，属后天因素，一是风化作用，二是外力作用。原石中的石灰岩部分由于外力损伤出现崩缺茬口，新的缺面要经过长久的风化作用才能弥合，有老伤与新伤之分。与未经损伤的石灰岩表面对比，有明显的不同。这也是采挖原石时最忌讳磕碰的原因所在。人工的修补终嫌勉强，色调上的微小差异将直接影响南票石的收藏价值。南票石的自然属性是其最重要的艺术价值所在。然而，事物不是一成不变的。适当的伤残损坏又可以产生缺残美。比如硅质岩的缺，既有风化作用，又有外力因素。硅质岩硬度虽然很高，岩性却又极脆，非常容易断裂，尤其是硅含量低或是岩层特别薄时在风化过程中就已经断裂。南票石的缺残美恰是因为硅质岩多以层状、或卵状、或团块状凸出石灰岩石表面，从而极容易受到各种各样的损坏伤残的缘故。严格地讲，南票石少有完整、光滑、圆润的外表。
缺，让南票石具有了缺残美。缺，不是蓬头垢面、不是断壁残垣、不是支离破碎、不是满目疮痍、更不是消极颓废。那样的美是曾经沧海后的从容，是走过风霜后的坚毅，是洞彻世间恩怨后的圆熟，是回归自然平淡后的了悟。还是，零落成泥碾作尘后无悔无怨的美！
那样的美，冲击视觉，触目惊心！
那样的美，撞击心灵，情同己伤！