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2007年，是“主旋律”提出2 0周年。虽然很少有人能说清楚究竟什么是“ 主旋律” ， 但是一提起“主旋律”影视剧，恐怕很多人都会眉头一皱，脑海中浮现出正襟危坐，面目呆板，言语空洞的印象，敬而远之。
这也许可以为2007年初，国家广电总局电视剧司副司长王卫平公开表示“从今年2月开始，至少8个月，所有卫视频道的黄金档节目一律播出主旋律”后，引发诸多争议，甚至有言论称广电总局此举是“一道禁令为电视剧的热度泼了一盆冷水”等等。
然而，事实果真如此吗？
“主旋律”难道就是说教与乏味的代名词？只能作为必要的应景，而无法打动人心？
现在，时间已经走到了2007年的末尾，让我们回顾一下一年来的影视风云榜。
“主旋律”唱响2007
3月2 2日，《恰同学少年》在央视播出，这部反映毛泽东青年时代生活的24集电视连续剧，在播出的第二周就勇夺全国上星台收视率之冠，一夜之间蹿红大江南北，到最后一集播出时，收视率更是达到了9.86%，打破了央视一套“黄金时段”的收视记录。
而另外一部没有美女， 没有爱情，没有明星的“三无”电视剧《士兵突击》，讲述一个傻里傻气的特种兵许三多和他的战友们在军营中的成长故事，也在2007年意外走红。而且，不仅是在各地电视台的播出全线飘红，更引发了互联网上的收视狂潮。在百度上，观众评价《士兵突击》的帖子超过71万条，名列所有影视剧排行榜首。在新浪网上一项名为“美国剧《越狱》与国产军旅剧《士兵突击》哪一个更好看”的调查中，《士兵突击》与网上风靡已久的美剧《越狱》PK，以高达85%的支持率取得完胜。
影片《云水谣》不仅在2007年的贺岁档获得了4000万元的票房佳绩，将同期上映的进口大片《世贸中心》和《迈阿密风云》甩在了身后，更在第26届金鸡百花电影节上捧回最佳故事片、最佳导演和最佳录音3个奖项，成为最大赢家。
《亮剑》在2005年首播时，播出第一周收视率平均为11.4％，最高时达到13.7％，一举打败了当时的热门剧《大长今》。2007年，这部电视剧仍然热度未消，在很多地方台持续热播，“亮剑精神”也已成为众多青年的口头语。
……
这些影视作品， 都是清一色的“主旋律”题材，却在2007年的影视风云榜上尽显风流，将“主旋律”唱彻云霄，唱得观众激情澎湃。
还给“主旋律”艺术的尊严
究竟是什么原因让“主旋律”响彻2007年？让观众对待“主旋律”从敬谢不敏到趋之若骛？正如中国传媒大学周涌教授所指出的，以前主旋律电影在市场上反响不热，是因为一些主旋律电影以为主旋律就是讲大道理，就是歌功颂德。大量“主旋律”电视剧同样如此，脸谱化的人物，空洞而蹩脚的情节，与真实生活严重脱节，语言生硬，怎么能不让观众一听到“主旋律”就犯困？谁愿意花钱进电影院被灌输大道理，在自家沙发上被假大空的人物强行说教？
影视剧绝不应该是单纯的“传声筒”，而首先应该是艺术作品，必须以艺术的表现形式来吸引人、打动人，所承载的精神才能征服观众。
《云水谣》的成功，首先在于讲述了一个牵系两岸、长达半个多世纪的凄美动人的爱情故事。在影片中，主人公的爱情和命运与时代息息相关。抗日战争、抗美援朝战争等历史的车轮驶过，故事也随之跌宕起伏，引人入胜。导演将表达的意图藏在了情节之后，通过人物的命运逐步展现，演员的表演准确到位，细节演出上精致动人，影片的摄影、布景、镜头调度等各项技术运用都具有相当的水准，显示出较强的艺术功力……观众在为影片中的悲欢离合而唏嘘不已的同时，已经自然而然地认同了影片背后创作者所试图传递的思想。
再看看《恰同学少年》，它所选择的青年毛泽东求学题材实在是主旋律得不能再主旋律了。然而，却颇具巧思地采用了青春偶像剧的拍摄方法，不仅让看惯了众多伟人题材的老观众耳目一新，更吸引了大批年轻人的追捧。该剧还原了毛泽东在那首著名的《沁园春·长沙》中写到的“风华正茂，书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯”的求学生活。高调的亮色拍摄技法，使得画面鲜亮饱满，白衣胜雪的“一师”学堂充满清新勃发的朝气，演员表演与眼神中透出的清澈、坚毅，雨中对诗明志、畅游湘江、齐诵《少年中国说》等情节，无一不是洋溢着强烈的爱国情怀与青春气息。
百度上的《恰同学少年》贴吧中一篇帖子《今夜的我泪流满面，羞愧难当》可以充分代表众多被《恰同学少年》打动的年轻观众的心声。剧中那批以毛泽东为首的青年，心忧天下、不断打磨自己的身体和心性、以报效国家为己任的志向和抱负，不仅让很多迷失在网络游戏中而备感空虚的年轻人感到热血沸腾，更开始反省自己苍白的精神世界。“主旋律”在此已经超越了动听与悦耳，直达了观众的灵魂深处。
《士兵突击》先是悄无声息地在地方台首播，然后在网络上大规模流传，随之全国各地卫视开始轮番重播。与英雄伟人带给人的震撼不同，这部电视剧塑造的主人公是个傻乎乎的农村孩子， 在父亲的逼迫下参军，在魔鬼般的残酷训练中出尽洋相， 最终把自己磨练成杰出的特种兵。整整28集， 没有一位大牌明星，没有一个女性角色，这部军旅题材的“主旋律”电视剧却散发出惊人的魅力，吸引了一个庞大的群体。据网友自发组织的《士兵突击》年龄调查显示，年龄最小的观众是10岁的小学生，年龄最大的已过古稀之年，20~30岁的观众群数量最多，职业分布广泛。
究其原因，《士兵突击》最大的特色就是一个“真”字。从策划到体验，到拍摄，始终真实反映部队的生活，人物真诚地热爱部队生活，同时真情地拥抱部队生活，这也就是《士兵突击》得以打动人心的根本。男人看了折服，因为剧中的每个士兵都“是条汉子”，女人看了失色，因为许三多、史班长这些“傻大兵”让她们觉得这才是“心中的完美男人”，80后们看完，顿时觉得“沦陷，完全是一场沦陷”，“这个没意义，完毕”，“拉出去毙了”，“明明一个强人，天生一副熊样”等剧中台词成为他们的流行口语。
“主旋律”：最美好的精神内核
选秀遍地泛滥， “ 清宫戏” 、“戏说戏”、“涉案剧”充斥视听，一夜成名的急功近利，色情暴力的宣泄，已经让人们开始反胃。娱乐至死的年代，大众其实依然充满着对真性情、真精神的强烈渴求。
在人类文明进入到21世纪的今天，中国人既有的社会价值观和道德体系受到了来自各方的冲击，不少人开始感到信仰迷失，精神空虚。这种时候，国人更需要自己的英雄偶像和精神指引，通过他们重新树立价值观，回归精神家园。
这就是为什么《恰同学少年》中的青年毛泽东能感召如许的年轻人，让他们唤起对青春的激情，重新思考自己人生的价值与方向；《士兵突击》中许三多反复叨念的一句“好好活就是做很多很多有意义的事，有意义的事就是好好活”在让人失笑的同时，开始沉思；简简单单一句“不抛弃，不放弃”，却让我们不得不对自己浮躁的心灵做出逼视与检讨。
在任何一个时代，任何一个国家都需要自己的英雄和偶像，需要自己的“主旋律”。“主旋律”其实是一个国家，一个时代最美好的精神内核，包含着人类共有的优秀品质与永恒价值，反映着一个民族的核心价值体系。正如王卫平在接受《南方周末》的采访时对“主旋律”所下的宽泛的定义：“写人情、人性美好善良的东西都是主旋律，所有积极的、健康的、振奋的、向上的、有益的东西全算主旋律。”
作为超级影视大国的美国虽然没有“主旋律”一说，但是无论是《泰坦尼克号》、《肖申克的救赎》、《拯救大兵瑞恩》，还是《辛德勒的名单》、《阿甘正传》，表达的都是主流的普世价值观：爱情的美好、牺牲与人道主义精神、自强不息、正义战胜邪恶、爱国精神等等，无一例外都具有鲜明的“主旋律”色彩。
在选择越来越自主化和多元化的今天，并不是人们不再需要“主旋律”，而是“主旋律”影视剧必须以文化和审美的双重努力，把精神和理念的传递与观众的接受心理及审美需求巧妙地结合在一起，才能牵动人心。
这也许可以为2007年初，国家广电总局电视剧司副司长王卫平公开表示“从今年2月开始，至少8个月，所有卫视频道的黄金档节目一律播出主旋律”后，引发诸多争议，甚至有言论称广电总局此举是“一道禁令为电视剧的热度泼了一盆冷水”等等。
然而，事实果真如此吗？
“主旋律”难道就是说教与乏味的代名词？只能作为必要的应景，而无法打动人心？
现在，时间已经走到了2007年的末尾，让我们回顾一下一年来的影视风云榜。
“主旋律”唱响2007
3月2 2日，《恰同学少年》在央视播出，这部反映毛泽东青年时代生活的24集电视连续剧，在播出的第二周就勇夺全国上星台收视率之冠，一夜之间蹿红大江南北，到最后一集播出时，收视率更是达到了9.86%，打破了央视一套“黄金时段”的收视记录。
而另外一部没有美女， 没有爱情，没有明星的“三无”电视剧《士兵突击》，讲述一个傻里傻气的特种兵许三多和他的战友们在军营中的成长故事，也在2007年意外走红。而且，不仅是在各地电视台的播出全线飘红，更引发了互联网上的收视狂潮。在百度上，观众评价《士兵突击》的帖子超过71万条，名列所有影视剧排行榜首。在新浪网上一项名为“美国剧《越狱》与国产军旅剧《士兵突击》哪一个更好看”的调查中，《士兵突击》与网上风靡已久的美剧《越狱》PK，以高达85%的支持率取得完胜。
影片《云水谣》不仅在2007年的贺岁档获得了4000万元的票房佳绩，将同期上映的进口大片《世贸中心》和《迈阿密风云》甩在了身后，更在第26届金鸡百花电影节上捧回最佳故事片、最佳导演和最佳录音3个奖项，成为最大赢家。
《亮剑》在2005年首播时，播出第一周收视率平均为11.4％，最高时达到13.7％，一举打败了当时的热门剧《大长今》。2007年，这部电视剧仍然热度未消，在很多地方台持续热播，“亮剑精神”也已成为众多青年的口头语。
……
这些影视作品， 都是清一色的“主旋律”题材，却在2007年的影视风云榜上尽显风流，将“主旋律”唱彻云霄，唱得观众激情澎湃。
还给“主旋律”艺术的尊严
究竟是什么原因让“主旋律”响彻2007年？让观众对待“主旋律”从敬谢不敏到趋之若骛？正如中国传媒大学周涌教授所指出的，以前主旋律电影在市场上反响不热，是因为一些主旋律电影以为主旋律就是讲大道理，就是歌功颂德。大量“主旋律”电视剧同样如此，脸谱化的人物，空洞而蹩脚的情节，与真实生活严重脱节，语言生硬，怎么能不让观众一听到“主旋律”就犯困？谁愿意花钱进电影院被灌输大道理，在自家沙发上被假大空的人物强行说教？
影视剧绝不应该是单纯的“传声筒”，而首先应该是艺术作品，必须以艺术的表现形式来吸引人、打动人，所承载的精神才能征服观众。
《云水谣》的成功，首先在于讲述了一个牵系两岸、长达半个多世纪的凄美动人的爱情故事。在影片中，主人公的爱情和命运与时代息息相关。抗日战争、抗美援朝战争等历史的车轮驶过，故事也随之跌宕起伏，引人入胜。导演将表达的意图藏在了情节之后，通过人物的命运逐步展现，演员的表演准确到位，细节演出上精致动人，影片的摄影、布景、镜头调度等各项技术运用都具有相当的水准，显示出较强的艺术功力……观众在为影片中的悲欢离合而唏嘘不已的同时，已经自然而然地认同了影片背后创作者所试图传递的思想。
再看看《恰同学少年》，它所选择的青年毛泽东求学题材实在是主旋律得不能再主旋律了。然而，却颇具巧思地采用了青春偶像剧的拍摄方法，不仅让看惯了众多伟人题材的老观众耳目一新，更吸引了大批年轻人的追捧。该剧还原了毛泽东在那首著名的《沁园春·长沙》中写到的“风华正茂，书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯”的求学生活。高调的亮色拍摄技法，使得画面鲜亮饱满，白衣胜雪的“一师”学堂充满清新勃发的朝气，演员表演与眼神中透出的清澈、坚毅，雨中对诗明志、畅游湘江、齐诵《少年中国说》等情节，无一不是洋溢着强烈的爱国情怀与青春气息。
百度上的《恰同学少年》贴吧中一篇帖子《今夜的我泪流满面，羞愧难当》可以充分代表众多被《恰同学少年》打动的年轻观众的心声。剧中那批以毛泽东为首的青年，心忧天下、不断打磨自己的身体和心性、以报效国家为己任的志向和抱负，不仅让很多迷失在网络游戏中而备感空虚的年轻人感到热血沸腾，更开始反省自己苍白的精神世界。“主旋律”在此已经超越了动听与悦耳，直达了观众的灵魂深处。
《士兵突击》先是悄无声息地在地方台首播，然后在网络上大规模流传，随之全国各地卫视开始轮番重播。与英雄伟人带给人的震撼不同，这部电视剧塑造的主人公是个傻乎乎的农村孩子， 在父亲的逼迫下参军，在魔鬼般的残酷训练中出尽洋相， 最终把自己磨练成杰出的特种兵。整整28集， 没有一位大牌明星，没有一个女性角色，这部军旅题材的“主旋律”电视剧却散发出惊人的魅力，吸引了一个庞大的群体。据网友自发组织的《士兵突击》年龄调查显示，年龄最小的观众是10岁的小学生，年龄最大的已过古稀之年，20~30岁的观众群数量最多，职业分布广泛。
究其原因，《士兵突击》最大的特色就是一个“真”字。从策划到体验，到拍摄，始终真实反映部队的生活，人物真诚地热爱部队生活，同时真情地拥抱部队生活，这也就是《士兵突击》得以打动人心的根本。男人看了折服，因为剧中的每个士兵都“是条汉子”，女人看了失色，因为许三多、史班长这些“傻大兵”让她们觉得这才是“心中的完美男人”，80后们看完，顿时觉得“沦陷，完全是一场沦陷”，“这个没意义，完毕”，“拉出去毙了”，“明明一个强人，天生一副熊样”等剧中台词成为他们的流行口语。
“主旋律”：最美好的精神内核
选秀遍地泛滥， “ 清宫戏” 、“戏说戏”、“涉案剧”充斥视听，一夜成名的急功近利，色情暴力的宣泄，已经让人们开始反胃。娱乐至死的年代，大众其实依然充满着对真性情、真精神的强烈渴求。
在人类文明进入到21世纪的今天，中国人既有的社会价值观和道德体系受到了来自各方的冲击，不少人开始感到信仰迷失，精神空虚。这种时候，国人更需要自己的英雄偶像和精神指引，通过他们重新树立价值观，回归精神家园。
这就是为什么《恰同学少年》中的青年毛泽东能感召如许的年轻人，让他们唤起对青春的激情，重新思考自己人生的价值与方向；《士兵突击》中许三多反复叨念的一句“好好活就是做很多很多有意义的事，有意义的事就是好好活”在让人失笑的同时，开始沉思；简简单单一句“不抛弃，不放弃”，却让我们不得不对自己浮躁的心灵做出逼视与检讨。
在任何一个时代，任何一个国家都需要自己的英雄和偶像，需要自己的“主旋律”。“主旋律”其实是一个国家，一个时代最美好的精神内核，包含着人类共有的优秀品质与永恒价值，反映着一个民族的核心价值体系。正如王卫平在接受《南方周末》的采访时对“主旋律”所下的宽泛的定义：“写人情、人性美好善良的东西都是主旋律，所有积极的、健康的、振奋的、向上的、有益的东西全算主旋律。”
作为超级影视大国的美国虽然没有“主旋律”一说，但是无论是《泰坦尼克号》、《肖申克的救赎》、《拯救大兵瑞恩》，还是《辛德勒的名单》、《阿甘正传》，表达的都是主流的普世价值观：爱情的美好、牺牲与人道主义精神、自强不息、正义战胜邪恶、爱国精神等等，无一例外都具有鲜明的“主旋律”色彩。
在选择越来越自主化和多元化的今天，并不是人们不再需要“主旋律”，而是“主旋律”影视剧必须以文化和审美的双重努力，把精神和理念的传递与观众的接受心理及审美需求巧妙地结合在一起，才能牵动人心。