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明清诗论家多认为古体诗具有不同于近体的特殊声调，赵执信在《声调谱》中把这一观念具体化。他通过举例的方式明确标出五古的平仄，进而提出如果某句平仄与近体相同，那么此联另一句则必须与近体相异。翁方纲批评赵执信《声调谱》不符合创作实际，但结合中唐以后五古创作可知。赵执信所归纳的五古特殊声调确被大多数诗人所遵循。