【摘 要】
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线描作为工笔画最重要的艺术语言,在中国画中占有举足轻重的地位,画家可以用它做为造型手段和表达物象,抒发情感的工具。在长期的艺术实践中,线描的形式变得极其丰富,形成了独立的画种,不依附于工笔画,其中《八十七神仙图卷》是非常具有代表性的线描艺术作品,《八十七神仙图卷》传为唐代画家吴道子所作,吴道子又被尊称为画圣,被民间画工奉为祖师,他所创造的佛教样式被称为"吴家样",被世人学习和传承,对研究中国线描艺
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线描作为工笔画最重要的艺术语言,在中国画中占有举足轻重的地位,画家可以用它做为造型手段和表达物象,抒发情感的工具。在长期的艺术实践中,线描的形式变得极其丰富,形成了独立的画种,不依附于工笔画,其中《八十七神仙图卷》是非常具有代表性的线描艺术作品,《八十七神仙图卷》传为唐代画家吴道子所作,吴道子又被尊称为画圣,被民间画工奉为祖师,他所创造的佛教样式被称为"吴家样",被世人学习和传承,对研究中国线描艺术和美学思想具有重要意义。本文主要围绕吴道子的《八十七神仙图卷》从艺术美学的角度从画面内容和线描艺术特点两个方面进行描述分析,了解吴道子的线描风格在其绘画中的应用,探究它对后世中国画造成的影响与作用。
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