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[摘要]《玛莱娜》一片采取了复线叙事的方式，从影片的表层叙事上看，主要是在表现青春期男孩的性冲动，但隐含在人物对话和行为中的有意无意的对战争的意指，凸显了该片在深层次上对战争的关注。
[关键词]复线叙事 战争 新历史主义
和很多年纪轻轻就一举成名的导演一样，意大利导演朱赛佩·托纳托雷有着“天才导演”的名声。他所导演的“回乡三部曲——《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《玛莱娜》(2000，又译《西西里的美丽传说》)”这三部作品为他赢得了世界性的声誉。作为“回乡三部曲”中最后的一部，《玛莱娜》既是对前面两部的延续，又是对《天堂电影院》的成长主题的回归。然而，与《天堂电影院》将厚重的历史叙事完全掩盖在电影和个人的自传当中不同，《玛莱娜》在叙述雷纳多的成长经历、主要是一段关于朦胧的性和爱情的经历的同时，若隐若现的在莫妮卡·贝鲁奇扮演的玛莱娜身上将深层的历史叙事表现出来，将小人物的命运同战争联系在了一起，从侧面勾勒出人性中的美与丑，以及战争所造成的人生悲剧。
《玛莱娜》采取了复线叙事的方式，在追思人性和战争的大主题下。将主要的视角从两个在稳定的社会结构中不占据重要地位、处于边缘地带弱势的儿童和年轻女子身上展开。表面上是一部以表现刚进入青春期的小男孩的成长故事。雷纳多是一个善良的小男孩，当他第一次看到美貌的玛莱娜时，他的心就完全被她占据了，从生理上、心理上都为她倾倒，不由自主地跟踪她，幻想占据玛莱娜的身体，幻想成为玛莱娜的情人，为她打架，为她向神祈祷，为她逃学，为她伤心。初恋小男孩的腼腆、激动与整个时代无关，只缘于人类天生的对性的渴望，如果这是发生在和平年代，无疑会是一部喜剧片，但本片与众不同的一点是，它所选取的背景是造成历史上最大杀戮的二战。故事的发生地——西西里岛，是二战后期反法西斯国家登陆的重要战场，他暗恋的对象是一位丈夫的新婚妻子。这使得雷纳多的成长经历必定会与战争相关联，但从影片的表层叙事来看，战争并未与雷纳多的日常生活相关联。与此形成对照的是。雷纳多热恋的对象玛莱娜则是较多地受到了战争的影响，如果没有战争，她的生活将完全改变。隐藏在雷纳多成长经历下的是玛莱娜的受难经历。
本片影像的大部分段落都是雷纳多的活动，但战争还是若即若离地存在的。使本片整体依然未同战争的背景相背离。《玛莱娜》是以一段自述开始的，叙述者是老年的雷纳多。“初次见到她时，我只有12岁半。即使现在年纪大了，脑袋不听使唤。我依然记得清清楚楚那一天，墨索里尼向英法宣战，而我有了第一架单车。”战争同自行车本是毫无联系的事物，但雷纳多对战争的初始印象源于拥有了自己的第一架单车，如果没有这架单车，雷纳多将会不记得这一天。拥有自行车的雷纳多的兴奋程度让他丝毫没有感觉到周围人群在放置在外面的电视机前对战争的讨论，而这一天也是雷纳多看到玛莱娜的第一天。这一辆自行车的对雷纳多的重要意义还在于它是雷纳多白天跟踪追逐玛莱娜的重要工具。随后卖自行车的老头说这辆自行车。“车驾来自非洲，齿轮来自德国……但车链来自西西里”，结合当时墨索里尼向英法宣战的背景，不难看出影片中暗示的，德国同意大利之间的同盟关系。非洲的部分地区处于德国和意大利的控制之下。
当雷纳多逃学，偷了父亲的西裤去裁缝店改成自己的长裤被父亲发现后。雷纳多面临父亲的殴打。他威胁父亲说“我会告诉党委书记，你不让我参加法西斯主义运动”。他父亲对此的回答是“我们来个协议吧，有人杀了我们伟大的领袖那天，你就穿长裤吧”。雷纳多对战争显然是抱有不认真，不理解的态度，而雷纳多的父亲的回答则传出导演的意图，西西里人并不喜欢墨索里尼，并不认同墨索里尼挑起战争的做法。替领袖墨索里尼拔过一只牙的贾牙医，承认自己是玛莱娜的未婚夫，显然是具有妄想症，他被关进精神病院的结局应该是对墨索里尼意图统治称霸世界的法西斯妄想的反讽。在电影院时，电影上闪现盟军在南部开炮，无数难民涌入了市镇和港口，飞机在上面投弹，水面上涌起白浪的画面。而雷纳多在座位上和妓女自慰。把妓女幻想为玛莱娜，把影片中走上坦克的法西斯分子幻想成自己。在受到老师责骂过后，雷纳多愤怒地跑下楼，把领袖的头像砸落，这个头像滚落楼梯，摔成了两片。从影片的表层叙事上看，主要是在表现青春期男孩的性冲动。但这些隐含在人物对话和行为中的有意无意的对战争的意指，凸显了该片在深层次上对战争的关注。
在电影画面语言的运用上，本片竭力避免造成令观众产生血腥，残忍的感觉。在片中仅有的表现飞机轰炸的段落中，炮弹所造成的浓烟和悲惨场面都没有具体描写。只是平淡的交代玛莱娜的父亲被人从废墟中抬出来，用的都是中景以上的景别，而没有用极富有表现力的特写镜头来表现人们的悲愤情绪，使得本片在总体上给人的感觉并不沉重。
同样是表现二战的一段经历。斯皮尔伯格导演的《辛德勒名单》和罗曼·波兰斯基导演的《钢琴师》在叙事方法上可以看作是一种历史的宏大叙事。主人公历经战争，在战争中经受磨难，都与战争中非正义的德国法西斯士兵有过交道。而《玛莱娜》则具有新历史主义的色彩，雷纳多的成长经历与玛莱娜的受难经历，并没有直接的表现战争，相反。片中雷纳多强烈的爱情幻想和性幻想，却在无形中消解了那一段历史的沉重感。新历史主义是一种具有后现代性的历史批评，它是对传统的历史主义和形式主义的双重反拨。新历史主义者注重对边缘化生活的关注，承袭了意大利美学家克罗齐“一切历史都是当代史”的观点。姜文导演的《阳光灿烂的日子》同样也具有新历史主义的色彩，虽然同样都是在表现进入青春期的少年的成长经历，但与本片比较，显然是塑造了一个与外界隔绝的世界，将那段历史在人们心目中的形象重新讲述，有些误导观众的意味。本片在这一点上，显得两者兼顾，将历史和个人的青春成长经历和谐地融合起来，从而达到较高的艺术水准。
[关键词]复线叙事 战争 新历史主义
和很多年纪轻轻就一举成名的导演一样，意大利导演朱赛佩·托纳托雷有着“天才导演”的名声。他所导演的“回乡三部曲——《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《玛莱娜》(2000，又译《西西里的美丽传说》)”这三部作品为他赢得了世界性的声誉。作为“回乡三部曲”中最后的一部，《玛莱娜》既是对前面两部的延续，又是对《天堂电影院》的成长主题的回归。然而，与《天堂电影院》将厚重的历史叙事完全掩盖在电影和个人的自传当中不同，《玛莱娜》在叙述雷纳多的成长经历、主要是一段关于朦胧的性和爱情的经历的同时，若隐若现的在莫妮卡·贝鲁奇扮演的玛莱娜身上将深层的历史叙事表现出来，将小人物的命运同战争联系在了一起，从侧面勾勒出人性中的美与丑，以及战争所造成的人生悲剧。
《玛莱娜》采取了复线叙事的方式，在追思人性和战争的大主题下。将主要的视角从两个在稳定的社会结构中不占据重要地位、处于边缘地带弱势的儿童和年轻女子身上展开。表面上是一部以表现刚进入青春期的小男孩的成长故事。雷纳多是一个善良的小男孩，当他第一次看到美貌的玛莱娜时，他的心就完全被她占据了，从生理上、心理上都为她倾倒，不由自主地跟踪她，幻想占据玛莱娜的身体，幻想成为玛莱娜的情人，为她打架，为她向神祈祷，为她逃学，为她伤心。初恋小男孩的腼腆、激动与整个时代无关，只缘于人类天生的对性的渴望，如果这是发生在和平年代，无疑会是一部喜剧片，但本片与众不同的一点是，它所选取的背景是造成历史上最大杀戮的二战。故事的发生地——西西里岛，是二战后期反法西斯国家登陆的重要战场，他暗恋的对象是一位丈夫的新婚妻子。这使得雷纳多的成长经历必定会与战争相关联，但从影片的表层叙事来看，战争并未与雷纳多的日常生活相关联。与此形成对照的是。雷纳多热恋的对象玛莱娜则是较多地受到了战争的影响，如果没有战争，她的生活将完全改变。隐藏在雷纳多成长经历下的是玛莱娜的受难经历。
本片影像的大部分段落都是雷纳多的活动，但战争还是若即若离地存在的。使本片整体依然未同战争的背景相背离。《玛莱娜》是以一段自述开始的，叙述者是老年的雷纳多。“初次见到她时，我只有12岁半。即使现在年纪大了，脑袋不听使唤。我依然记得清清楚楚那一天，墨索里尼向英法宣战，而我有了第一架单车。”战争同自行车本是毫无联系的事物，但雷纳多对战争的初始印象源于拥有了自己的第一架单车，如果没有这架单车，雷纳多将会不记得这一天。拥有自行车的雷纳多的兴奋程度让他丝毫没有感觉到周围人群在放置在外面的电视机前对战争的讨论，而这一天也是雷纳多看到玛莱娜的第一天。这一辆自行车的对雷纳多的重要意义还在于它是雷纳多白天跟踪追逐玛莱娜的重要工具。随后卖自行车的老头说这辆自行车。“车驾来自非洲，齿轮来自德国……但车链来自西西里”，结合当时墨索里尼向英法宣战的背景，不难看出影片中暗示的，德国同意大利之间的同盟关系。非洲的部分地区处于德国和意大利的控制之下。
当雷纳多逃学，偷了父亲的西裤去裁缝店改成自己的长裤被父亲发现后。雷纳多面临父亲的殴打。他威胁父亲说“我会告诉党委书记，你不让我参加法西斯主义运动”。他父亲对此的回答是“我们来个协议吧，有人杀了我们伟大的领袖那天，你就穿长裤吧”。雷纳多对战争显然是抱有不认真，不理解的态度，而雷纳多的父亲的回答则传出导演的意图，西西里人并不喜欢墨索里尼，并不认同墨索里尼挑起战争的做法。替领袖墨索里尼拔过一只牙的贾牙医，承认自己是玛莱娜的未婚夫，显然是具有妄想症，他被关进精神病院的结局应该是对墨索里尼意图统治称霸世界的法西斯妄想的反讽。在电影院时，电影上闪现盟军在南部开炮，无数难民涌入了市镇和港口，飞机在上面投弹，水面上涌起白浪的画面。而雷纳多在座位上和妓女自慰。把妓女幻想为玛莱娜，把影片中走上坦克的法西斯分子幻想成自己。在受到老师责骂过后，雷纳多愤怒地跑下楼，把领袖的头像砸落，这个头像滚落楼梯，摔成了两片。从影片的表层叙事上看，主要是在表现青春期男孩的性冲动。但这些隐含在人物对话和行为中的有意无意的对战争的意指，凸显了该片在深层次上对战争的关注。
在电影画面语言的运用上，本片竭力避免造成令观众产生血腥，残忍的感觉。在片中仅有的表现飞机轰炸的段落中，炮弹所造成的浓烟和悲惨场面都没有具体描写。只是平淡的交代玛莱娜的父亲被人从废墟中抬出来，用的都是中景以上的景别，而没有用极富有表现力的特写镜头来表现人们的悲愤情绪，使得本片在总体上给人的感觉并不沉重。
同样是表现二战的一段经历。斯皮尔伯格导演的《辛德勒名单》和罗曼·波兰斯基导演的《钢琴师》在叙事方法上可以看作是一种历史的宏大叙事。主人公历经战争，在战争中经受磨难，都与战争中非正义的德国法西斯士兵有过交道。而《玛莱娜》则具有新历史主义的色彩，雷纳多的成长经历与玛莱娜的受难经历，并没有直接的表现战争，相反。片中雷纳多强烈的爱情幻想和性幻想，却在无形中消解了那一段历史的沉重感。新历史主义是一种具有后现代性的历史批评，它是对传统的历史主义和形式主义的双重反拨。新历史主义者注重对边缘化生活的关注，承袭了意大利美学家克罗齐“一切历史都是当代史”的观点。姜文导演的《阳光灿烂的日子》同样也具有新历史主义的色彩，虽然同样都是在表现进入青春期的少年的成长经历，但与本片比较，显然是塑造了一个与外界隔绝的世界，将那段历史在人们心目中的形象重新讲述，有些误导观众的意味。本片在这一点上，显得两者兼顾，将历史和个人的青春成长经历和谐地融合起来，从而达到较高的艺术水准。