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摘要：文化是反应不同文明的一种方式，通过对文化的认识了解，碰撞摩擦，能够使文化得到进一步的发展。而电影是把不同的文化概括成影视语言呈现在屏幕上，所以说透过电影，我们可以看到中外文化的许多异同。
关键词：中国;西方;文化比较
一、中西方电影语言的差异
由于不同国家采用不同的语言交流，呈现在电影屏幕上，表现出一种文化差异。中国人的表达方式，多为统一性和整体性，甚至表现为一种意境和升华，而西方的表达方式，是一种逻辑性更强的，更加注重细节的表现。
同样对于爱情的表达，在张艺谋导演的《我的父亲母亲》中，父母的爱情是含蓄的，片中通过舒缓的镜头，温暖的色彩，烘托出父母这一代人的幸福与美好感情。温暖的色调呈现在荧幕上，给观众一种温暖恬静的感觉。同样是这种含蓄内敛的表达，在日本著名电影大师岩井俊二的《情书》中，也将这种感情阐述的淋漓尽致。一个女孩花了一年时间寻找暗恋的男孩，得到的只是擦肩而过的偶遇，这种淡淡哀愁，耐人寻味。但是对于西方观众来说，他们不理解这种“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”的思念。相对的，意大利电影《美丽人生》中，男主对于女主的爱情追求，是热情强烈的，他直截了当的对女主表达了自己的内心想法，大胆而夸张。如果将男主这段表白放入到东方电影中，反而缺少了一种含蓄的东方美。
在中西方镜头语言的运用中，也有一定的差异性，在西方的电影文化中，特别重视严谨性和科学性。以奥逊威尔斯的《公民凯恩》为例，导演运用景深镜头使观众将注意力集中到画面上，在画面前景，是父母与经纪人商量小凯恩事情的场景，而在画面深处，小凯恩无忧无虑的玩耍，对自己将要发生的事情浑然不知，这种景深镜头会情不自禁的将观众视线拉入其中，客观的镜头表达出观众内心感受。中国的电影镜头语言中，对于镜头的运用多是朴素柔和的。例如王家卫导演的《花样年华》中，有一幕周慕云与苏丽珍在咖啡馆的场景，导演以留声机这件老物件烘托气氛，镜头缓缓在男女主人公的面部表情上切换，并穿插以手部特写，表现两人故作淡定的一种情绪，在这样一种氛围中娓娓道来，拥有一种端庄典雅的形象，符合中国古典美的气质。
二、中西方电影价值观的不同
在西方人的观念中，注重个人意识，以及独立的人格，幸福是依靠个人的奋斗来实现的。而在中国人的意识中，集体主义大于个人主义，中国传统的文化给我们传达一个观念即“四海之内皆兄弟”讲究人与人之间的互帮互助，尤其是面对困难时，通力合作往往比单枪匹马更有效果。这个在中西方的电影文化中，也深有体现。
意大利电影《当幸福来敲门》 中导演并没有刻意的去表现美国主流文化价值观，而是通过宏观背景下的一位主人公奋斗的经历，反应客观现实。在西方的独立的价值观中，独立也是对他人尊重，由于主人公加纳不如意的工作导致家庭生活拮据，妻子最终离开这个支离破碎的家庭，而主人公始终没有阻拦妻子的选择，他知道，这是他对妻子的责任，当儿子问他“为什么妈妈离开我们”时，他勇敢的承担起了一切，“这是我的不对，不怪妈妈”这是对于孩子责任，是为了保护孩子幼小的心灵。尽管加纳生活并不尽如人意，但是他一直用乐观的态度面对生活。从中告诉我们要幸福，要从努力奋斗的过程中获取。
在中国，家长对于孩子的态度，总是会给予孩子更多的帮助与呵护，灌输的是团结互助的思想、集体的意识更为明显。红色题材的两部电影《建军大业》和《战狼2》可以说是同题材不同的表现方式，《建军大业》更多的反应了集体意识、军人听党指挥、服从命令。在三河坝战役中，朱德率领军队掩护我方部队撤退，为了保留大部队实力，坚守三河坝，给集体争取更多的时间。吴京导演的《战狼2》敢于创新突破，将中西方文化相融合。影片讲述的是冷锋这位主人公孤身冲入沦陷区，解救同胞和難民，展开生死的逃亡，最后升华到国家层面的一种英雄主义。对于英雄主义，在国外影片中容易被理解，而在国内，也引发了一系列的质疑。说明了中西方有着不同的文化背景和价值观，这种根深蒂固的文化影响使得观众对中西方电影有不同的态度。
三、中西方电影制作方式的不同
纵观中西方电影在制作上也有很大的区别。对于外国观众而言，观看好莱坞大片紧凑的情节，更磅礴大气的场面会更加吸引他们的眼球，反观中国文化，有着悠久的历史，如果不了解中国文化，许多外国观众不仅不会理解，甚至都不会观看。中国的电影想在其中有所突破，还需要一定的时间，这不仅是电影技术的层面，也要注重如何去了解这不同文化的差异，如何用更合理的方式让更广泛的观众适应不同的文化。在这方面，李安的《卧虎藏龙》就比较出彩，李安在国外生活多年，对外国的电影文化，生活方式有着更深的了解，因此他的作品，具有西方风格也带着一种特殊的东方情感。
外国大片例如《阿凡达》《泰坦尼克号》这些耗资巨大的影片，往往是以极高的艺术性来吸引观众，尽管没有仔细研究电影背景，也能了解故事的来龙去脉。而中国的电影制作多是反映社会生活的，高投入，玩特效的电影还是凤毛麟角。中国文化博大精深，历史悠久。在张艺谋导演的作品《影》中，就将中国传统的水墨色彩发挥的淋漓尽致，整部影片没有其他的颜色，黑白灰的色调，让观众感受东方古代这种美学意境。
四、结语
西方和东方的电影文化有着很大的不同，西方的文化宣扬人生具有“原罪”， 人一旦来到人世间，就要不断地摆脱自身的束缚和挣扎，因此，西方的文化作品中充满了斗争、痛苦和呐喊，他们的电影热烈而又奔放。但是，东方电影美学与此截然相反，尤其是中国和日本人的电影文化，东方电影更多的是人与自然的契合，讲求顺应自然，天人合一的境界。体现宇宙之博大、生命之奥妙。通过不同文化的比较，可以更加清晰的认识到不同文化的魅力，相互借鉴，促进交流，让电影文化朝着良好的势态发展。
参考文献
①田卉群 《经典影片解读教程》北京师范大学出版社
②杨新影《中西方微电影文化冲突比较》
③高鑫 《电视艺术学》北京师范大学出版社
④李敏《审美现代性与当代电影艺术──当代电影艺术的反思性》
⑤姜昊 《中西方电影色彩的比较研究》东北师范大学
关键词：中国;西方;文化比较
一、中西方电影语言的差异
由于不同国家采用不同的语言交流，呈现在电影屏幕上，表现出一种文化差异。中国人的表达方式，多为统一性和整体性，甚至表现为一种意境和升华，而西方的表达方式，是一种逻辑性更强的，更加注重细节的表现。
同样对于爱情的表达，在张艺谋导演的《我的父亲母亲》中，父母的爱情是含蓄的，片中通过舒缓的镜头，温暖的色彩，烘托出父母这一代人的幸福与美好感情。温暖的色调呈现在荧幕上，给观众一种温暖恬静的感觉。同样是这种含蓄内敛的表达，在日本著名电影大师岩井俊二的《情书》中，也将这种感情阐述的淋漓尽致。一个女孩花了一年时间寻找暗恋的男孩，得到的只是擦肩而过的偶遇，这种淡淡哀愁，耐人寻味。但是对于西方观众来说，他们不理解这种“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”的思念。相对的，意大利电影《美丽人生》中，男主对于女主的爱情追求，是热情强烈的，他直截了当的对女主表达了自己的内心想法，大胆而夸张。如果将男主这段表白放入到东方电影中，反而缺少了一种含蓄的东方美。
在中西方镜头语言的运用中，也有一定的差异性，在西方的电影文化中，特别重视严谨性和科学性。以奥逊威尔斯的《公民凯恩》为例，导演运用景深镜头使观众将注意力集中到画面上，在画面前景，是父母与经纪人商量小凯恩事情的场景，而在画面深处，小凯恩无忧无虑的玩耍，对自己将要发生的事情浑然不知，这种景深镜头会情不自禁的将观众视线拉入其中，客观的镜头表达出观众内心感受。中国的电影镜头语言中，对于镜头的运用多是朴素柔和的。例如王家卫导演的《花样年华》中，有一幕周慕云与苏丽珍在咖啡馆的场景，导演以留声机这件老物件烘托气氛，镜头缓缓在男女主人公的面部表情上切换，并穿插以手部特写，表现两人故作淡定的一种情绪，在这样一种氛围中娓娓道来，拥有一种端庄典雅的形象，符合中国古典美的气质。
二、中西方电影价值观的不同
在西方人的观念中，注重个人意识，以及独立的人格，幸福是依靠个人的奋斗来实现的。而在中国人的意识中，集体主义大于个人主义，中国传统的文化给我们传达一个观念即“四海之内皆兄弟”讲究人与人之间的互帮互助，尤其是面对困难时，通力合作往往比单枪匹马更有效果。这个在中西方的电影文化中，也深有体现。
意大利电影《当幸福来敲门》 中导演并没有刻意的去表现美国主流文化价值观，而是通过宏观背景下的一位主人公奋斗的经历，反应客观现实。在西方的独立的价值观中，独立也是对他人尊重，由于主人公加纳不如意的工作导致家庭生活拮据，妻子最终离开这个支离破碎的家庭，而主人公始终没有阻拦妻子的选择，他知道，这是他对妻子的责任，当儿子问他“为什么妈妈离开我们”时，他勇敢的承担起了一切，“这是我的不对，不怪妈妈”这是对于孩子责任，是为了保护孩子幼小的心灵。尽管加纳生活并不尽如人意，但是他一直用乐观的态度面对生活。从中告诉我们要幸福，要从努力奋斗的过程中获取。
在中国，家长对于孩子的态度，总是会给予孩子更多的帮助与呵护，灌输的是团结互助的思想、集体的意识更为明显。红色题材的两部电影《建军大业》和《战狼2》可以说是同题材不同的表现方式，《建军大业》更多的反应了集体意识、军人听党指挥、服从命令。在三河坝战役中，朱德率领军队掩护我方部队撤退，为了保留大部队实力，坚守三河坝，给集体争取更多的时间。吴京导演的《战狼2》敢于创新突破，将中西方文化相融合。影片讲述的是冷锋这位主人公孤身冲入沦陷区，解救同胞和難民，展开生死的逃亡，最后升华到国家层面的一种英雄主义。对于英雄主义，在国外影片中容易被理解，而在国内，也引发了一系列的质疑。说明了中西方有着不同的文化背景和价值观，这种根深蒂固的文化影响使得观众对中西方电影有不同的态度。
三、中西方电影制作方式的不同
纵观中西方电影在制作上也有很大的区别。对于外国观众而言，观看好莱坞大片紧凑的情节，更磅礴大气的场面会更加吸引他们的眼球，反观中国文化，有着悠久的历史，如果不了解中国文化，许多外国观众不仅不会理解，甚至都不会观看。中国的电影想在其中有所突破，还需要一定的时间，这不仅是电影技术的层面，也要注重如何去了解这不同文化的差异，如何用更合理的方式让更广泛的观众适应不同的文化。在这方面，李安的《卧虎藏龙》就比较出彩，李安在国外生活多年，对外国的电影文化，生活方式有着更深的了解，因此他的作品，具有西方风格也带着一种特殊的东方情感。
外国大片例如《阿凡达》《泰坦尼克号》这些耗资巨大的影片，往往是以极高的艺术性来吸引观众，尽管没有仔细研究电影背景，也能了解故事的来龙去脉。而中国的电影制作多是反映社会生活的，高投入，玩特效的电影还是凤毛麟角。中国文化博大精深，历史悠久。在张艺谋导演的作品《影》中，就将中国传统的水墨色彩发挥的淋漓尽致，整部影片没有其他的颜色，黑白灰的色调，让观众感受东方古代这种美学意境。
四、结语
西方和东方的电影文化有着很大的不同，西方的文化宣扬人生具有“原罪”， 人一旦来到人世间，就要不断地摆脱自身的束缚和挣扎，因此，西方的文化作品中充满了斗争、痛苦和呐喊，他们的电影热烈而又奔放。但是，东方电影美学与此截然相反，尤其是中国和日本人的电影文化，东方电影更多的是人与自然的契合，讲求顺应自然，天人合一的境界。体现宇宙之博大、生命之奥妙。通过不同文化的比较，可以更加清晰的认识到不同文化的魅力，相互借鉴，促进交流，让电影文化朝着良好的势态发展。
参考文献
①田卉群 《经典影片解读教程》北京师范大学出版社
②杨新影《中西方微电影文化冲突比较》
③高鑫 《电视艺术学》北京师范大学出版社
④李敏《审美现代性与当代电影艺术──当代电影艺术的反思性》
⑤姜昊 《中西方电影色彩的比较研究》东北师范大学