毕业于中央戏剧学院戏剧文学系编导专业，现任四川人民艺术剧院戏剧导演。
　　话剧《抓壮丁》参加第六届中国艺术节获优秀演出奖；
　　金钱板音乐剧《车耀先》荣获四川省第二届文化导演奖（编导奖）；
　　小品《都市青年》获得四川省第十四届戏剧小品（小戏）比赛优秀导演奖；
　　话剧《寻找菊美多吉》获得四川省“五个一工程”奖；
　　话剧《雪域忠魂》荣获第三届四川文华奖最佳剧目奖、导演奖、巴蜀文艺奖；
　　戏剧《铸梦》荣获四川省第七届大学生艺术节优秀创作奖和优秀指导老师奖；
　　话剧《巴交龙布》获得首届四川艺术节四川文华奖最佳剧目奖和导演奖；
　　歌舞剧《大美雅安》获得四川省艺术节四川文华奖剧目类导演奖；
　　音乐剧《麦琪的礼物》获韩国大邱国际音乐剧节评委会大奖；
　　2008年获四川省青年“文化创新带头人”称号；
　　四川省第二届文华奖最佳剧目奖和导演奖。
　　人生是一个含泪的微笑。
　　我们最后变成什么样，并不取决于我们选择了哪条道路，而是取决于我们的内心。
　　——欧·亨利《麦琪的礼物》
　　1998年，從中央戏剧学院戏剧文学系编导专业毕业后，敖晓艺便在四川省人民艺术剧院工作，专业创作戏剧。期间，她参与创作了《天使来到巴比伦》《抓壮丁》《未来蔚蓝》《农民》《寻找失落的阿布洛哈》等多部戏剧作品。“小时候，我最大的梦想是当作家或是文学家甚至是记者，从没想过要去当导演。”后来一位毕业于中央戏剧学院的姐姐和敖晓艺闲聊时说，和戏剧文学系当编剧其实是一个道理，都是作家的一部分。于是年少的敖晓艺就决定去考中央戏剧学院，恰巧他们那一届是编导班。大学四年的学习，让原先懵懂的敖晓艺爱上了舞台和戏剧。
　　戏剧是精彩的，而创作的过程并不都是美妙的，但敖晓艺更愿意把过程看作是一个奇特的旅程。“创作需要灵感，灵感这东西挺怪，有时候枯竭，有时候郁闷，有时候迷茫。”创作是一个堆砌的过程，酝酿的阶段有时候可能要两三个月，有时候可能只要几天，瞬间所有想法就迸发出来。当创作遇到瓶颈时，敖晓艺所做的便是先暂且搁置它，任其自生自灭。“戏剧是一个集体创作的过程，你不知道哪个点，可能是一个道具、一句话，脑海中的奇光一现，灵感就会像个调皮的孩子一般突然蹦出来，问题可能便会迎刃而解了。这个时候只需要安抚性地告诉它，好啦，别闹了，可以开工了。”“戏剧和人生一样，总不能做到百分百完美，但我们始终却还在追求完美。”她打趣道，自己其实就是个调度员的工作，在舞台上舞美、灯光、演员、音乐等各个方面都要到位，又不能任其自由发挥，否则很容易变成“大杂烩”。
　　导演这个职业需要创造，不能说要无中生有，至少会“以少造多”。如《麦琪的礼物》原本只是4、5页纸的小说，几句话就能说清楚的故事，想要呈现出一个多小时的戏剧效果，导演的二度创作便非常重要。“文本有限，但表达是无限的。”例如，戏中“现代时空和书中描述故事的转换”，以女主角卖头发为背景的一场假发秀等等，都是后来想象出的样子。在此期间，她经历了纠结、痛苦、磨练……谢天谢地，一路前行，她终于找到这个戏的意义和宣泄的出口。这个过程很漫长，很痛苦，但又充满刺激和挑战。今年5月开始接触剧本，随后挑选演员，除了人艺的班底，还挑选了歌舞剧院和表演专业的学生。9月，音乐总监张然拿来了11首歌曲小样，演员开始做音乐培训，11月下半旬，戏开始第一次联排，紧接着还要排练、合成、演出……“第一次改编外国小说，虽然不是戏剧大家，但好歹也算站在了大师的肩膀上。”为此，敖晓艺早就明白，他们要做的还有很多。早在排练之前，她便在自己导演阐述中默默立志道：“这次这个音乐剧排练过程中请演员们和我除了不得已而必须的应酬，都尽量控制烟酒，等演出结束后我们痛饮欢唱。”在敖晓艺看来，能让主创人员兴奋，演员觉得过瘾，起码就代表戏是有意义的，如果再能得到观众的好评就算是成功了吧。
　　敖晓艺坦言自己最欣赏的就是那种能够不迎合观众，始终坚持自己的导演。她认为在这一点上，很多人都还不够坚持，包括自己在内。在她看来，很多时候生活就像《麦琪的礼物》中的男女主人公一样，面临选择时，需要有一种奋不顾身的勇气。