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7月中旬的第一个周末,北京保利剧院连续5场的“北京2014降噪摇滚不插电系列音乐会”为京城摇滚迷们集中展示了当今摇滚力量的冲击力和爆发力。张楚是该系列的压轴大戏。
在许多人的印象中,张楚是个沉默的男子,大家对他的印象也大都停留在《姐姐》《孤独的人是可耻的》的那个年代。这次他走进北京文艺广播《演艺群英会》节目直播间,虽然还算不上健谈,但至少变得很容易沟通交流。
我一直没离开音乐圈
在这次的“降噪”音乐会上,张楚一张嘴,声音里依然满是苍凉的味道,不同的是,他已经变得习惯接触媒体。他说,是因为自己开始了解这一行。
谈起音乐,他说摇滚是十分生活的事情,直播间里聊的故事也都是很生活的东西,讲自己在北京怎么堵车、怎么坐着“蹦蹦”穿越车流来录音。在他早期的音乐里有很多呐喊的东西,而现在他只想把音乐作为一个很享受的、艺术的东西。希望能表现出和以往不同的变化,能讲不同的故事,不想有很多的条条框框来束缚自己。
最近一年,他花费大量的时间把过去三四年里积累的音乐作品做成一张唱片《清楚》,现在唱片已经进入最后的混音阶段,里面还收录了他重新演绎的《寂寞的人是可耻的》。这张专辑距上次时间漫长,这中间的故事,张楚不愿意回答。他已经学会了打太极,迅速把话题扯到了音乐节的话题上。近些年他一直活跃在音乐节上,他说,这就是他的音乐生活。
剧院里的摇滚听什么?
这是张楚第二次加盟“降噪”摇滚音乐会,地点依然是在保利剧院。习惯了在音乐节上一起嘶吼、癫狂的摇滚迷们,去剧院演出能适应么?
张楚说,不插电音乐会更讲究音乐的本质,对演出者的要求也更高,这也是他连续两次参加的原因。中国最初的摇滚也是在剧场里萌发起来的,当时,崔健的演出就开在北大礼堂。现在随着音乐节越开越多,大家习惯了音乐节上的那种表达方式。其实,许多在去年参加过“降噪”音乐会的乐迷会明白,剧场更加拉近歌手和歌迷的距离,几乎是面对面的交流。在剧场里演出,不同的舞台灯光,为摇滚创造了一个新的展示空间。
上世纪八九十年代,随着视觉包装越来越繁杂,音乐过于讲究物质和视觉,让乐迷渐渐远离了音乐本质,于是“不插电”诞生了。
“不插电”并不是完全不用电声设备,像话筒、爵士电风琴、颤音琴和空心电吉他等“电动”(又称“电扩音”)乐器和设备还是可以使用的,而电子合成器、带有各种效果器的电吉他、电子鼓、MIDI设备、数字式调音台等电子乐器和设备则当禁用。
在许多人的印象中,张楚是个沉默的男子,大家对他的印象也大都停留在《姐姐》《孤独的人是可耻的》的那个年代。这次他走进北京文艺广播《演艺群英会》节目直播间,虽然还算不上健谈,但至少变得很容易沟通交流。
我一直没离开音乐圈
在这次的“降噪”音乐会上,张楚一张嘴,声音里依然满是苍凉的味道,不同的是,他已经变得习惯接触媒体。他说,是因为自己开始了解这一行。
谈起音乐,他说摇滚是十分生活的事情,直播间里聊的故事也都是很生活的东西,讲自己在北京怎么堵车、怎么坐着“蹦蹦”穿越车流来录音。在他早期的音乐里有很多呐喊的东西,而现在他只想把音乐作为一个很享受的、艺术的东西。希望能表现出和以往不同的变化,能讲不同的故事,不想有很多的条条框框来束缚自己。
最近一年,他花费大量的时间把过去三四年里积累的音乐作品做成一张唱片《清楚》,现在唱片已经进入最后的混音阶段,里面还收录了他重新演绎的《寂寞的人是可耻的》。这张专辑距上次时间漫长,这中间的故事,张楚不愿意回答。他已经学会了打太极,迅速把话题扯到了音乐节的话题上。近些年他一直活跃在音乐节上,他说,这就是他的音乐生活。
剧院里的摇滚听什么?
这是张楚第二次加盟“降噪”摇滚音乐会,地点依然是在保利剧院。习惯了在音乐节上一起嘶吼、癫狂的摇滚迷们,去剧院演出能适应么?
张楚说,不插电音乐会更讲究音乐的本质,对演出者的要求也更高,这也是他连续两次参加的原因。中国最初的摇滚也是在剧场里萌发起来的,当时,崔健的演出就开在北大礼堂。现在随着音乐节越开越多,大家习惯了音乐节上的那种表达方式。其实,许多在去年参加过“降噪”音乐会的乐迷会明白,剧场更加拉近歌手和歌迷的距离,几乎是面对面的交流。在剧场里演出,不同的舞台灯光,为摇滚创造了一个新的展示空间。
上世纪八九十年代,随着视觉包装越来越繁杂,音乐过于讲究物质和视觉,让乐迷渐渐远离了音乐本质,于是“不插电”诞生了。
“不插电”并不是完全不用电声设备,像话筒、爵士电风琴、颤音琴和空心电吉他等“电动”(又称“电扩音”)乐器和设备还是可以使用的,而电子合成器、带有各种效果器的电吉他、电子鼓、MIDI设备、数字式调音台等电子乐器和设备则当禁用。