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摘 要：建筑装饰设计作为建筑学中艺术的体现是建筑设计艺术中物质与精神两个层面之间的一座重要桥梁。随着人们对建筑行业艺术性的追求日益增长，建筑装饰设计中审美与表意的体现成了建筑行业发展中不容小觑的因素。本文通过对建筑装饰设计的研究，探讨在建筑装饰设计中审美与表意的体现。
关键字：建筑装饰;审美;表意
中图分类号：TU-80 文献标识码：A
建筑与装饰设计在结构设计和审美设计方面都传递着艺术气息。建筑行业的飞速发展使人们对建筑行业的艺术水平有了更高的要求。既要保证其与建筑整体的和谐性，又要重视其美学价值。
1.建筑装饰设计与建筑的关系
建筑装饰设计包含于建筑。建筑装饰设计是指以美化建筑和建筑空间为目的的行为。它是建筑的物质功能和精神功能得以实现的关键。是根据建筑物的使用性质和所处环境等，综合运用现代物质手段，科技手段和艺术手段来创造出功能合理，舒适优美，符合人的生理与心理需求的室内外环境设计。建筑的装饰设计又分为建筑本身的装饰设计和建筑环境的装饰设计。
建筑本身的装饰设计是指以建筑本身为主体来加以装饰和设计。多数人对于建筑行业装饰设计的欣赏都是对这种基于建筑本身的装饰的欣赏。因此基于建筑本身的设计对建筑整体设计水平的提高有重要的意义。这更是对建筑师提出了高要求，要利用装饰设计，赋予建筑以美感，来提升建筑的审美价值。
而以建筑自身以外的环境进行的装饰设计主要是对建筑本身起互相衬托的作用，使建筑与环境相互辉映，和谐一致。一个优秀的建筑设计的美感并不仅仅依靠本身，与环境的和谐感也是很重要的评判标准。所以环境对装饰设计美感的影响在审美时占据一席之地。
一般情况下，以建筑所在环境为主体的建筑装饰是经过建筑本身所处环境不断演变而来。二者有密切的联系。但随着建筑行业审美的发展 以环境为主体的建筑装饰已经渐渐与建筑本身装饰设计脱离，发展成一个独立的个体。这在一定程度上破坏了建筑与环境的整体和谐性，体现了审美的局限性与滞后性。
因此，由上可得，建筑自身的装饰设计与基于建筑自身而对环境所做的装饰设计是密不可分的，但随着审美趋势的影响，二者可能渐行渐远。
2.建筑装饰设计中审美与表意的作用
美学价值的功能性与实用性是在建筑装饰依托自然环境产生后而产生的。因此，建筑中的装饰是作为建筑本身的依附品而产生的，目的是为了追求建筑中美学与力学的和谐统一，在视觉上给人以美感。建筑装饰虽然是依附品，却依然有着实用性与功能性。例如，不同的建筑师在完成同一个目标建筑时会有不同的表现方式，采用不同的材料，创造出不同的氛围，这也是建筑中“意境”的由来。意境在传统的建筑中常常可以看到。中国传统的设计理念讲究的便是“师法自然”，在自然中寻找灵感，通过效仿自然中的美感，来装饰建筑或者环境，以求得到和谐统一的美感。例如我国著名的苏州园林，假山，流水，奇山异石这些元素都是从自然之中汲取的灵感。建筑装饰的审美表现在两方面：意识对建筑与环境和谐相处的要求。
3.建筑设计的审美与表意
现代建筑的装饰设计可分为现代主义与后现代主义。二者对建筑装饰设计的影响是不同的，笔者分别对现代主义与后现代主义在建筑装饰设计中的审美与表意的体现进行分析与探讨。
3.1现代主义建筑装饰设计关于审美与表意的阐述
现代主义建筑受到的思想指引是“为艺术而艺术”。与传统价值观念中以诚实正直的事物确定认同感不同，现代化的价值观念更是注重事物的价值，真正有用的东西才是诚实，正直的。因此“事物”被物质化，由经济理性观念入手，建筑本体便已足够，多余的装饰并不具备真正的价值。即现代主义建筑设计更注重建筑的实用性，而忽略了建筑的美观价值。现代主义建筑摒弃装饰，转而强调功能的重要性。例如扎哈·哈迪德的许多作品中，并不追逐社会标准，也不对思想意识进行深刻探讨，反而通过绘画以外的表达方式，进而创造出新的形势与形势之间的关系。正如她自己所说：“我也不晓得下一个建筑将会是什么样子，我不断尝试各种媒体的变数，在每一次的设计里，重新发明每一件事物。建筑设计如同艺术创作，你不知道什么是可能，直到你实际着手进行。当你调动一组几何图形时，你便可以感受到一个建筑物已经开始移动了。”
3.2后现代主义建筑设计关于审美与表意的阐述
文丘里认为传统建筑装饰如同绘画文学一般具有象征的交流功能，而不像现代建筑装饰种形式轻表意。文丘里在《向拉斯维加斯学习》中，将自己设计的费城协会大楼与现代主义大师鲁道夫设计的纽黑文克劳福公寓作比较之后，大胆宣称自己的建筑才是具有“意义”的建筑，而鲁道夫的纽黑文克劳福公寓是一个表现建筑。在文丘里看来，建筑是符号的庇护所，建筑给装饰符号提供了表现的可能。装饰是建筑中传递信息的载体，而信息则是建筑与环境重要的组成部分，因为符号装饰传达信息，而信息使得建筑思想得以传递，不再毫无意义。文丘里的作品《母亲之家》便是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏。“母亲之家”是文丘里为自己的母亲设计的一座住宅，房间小，价格低，功能简单，却从内到外充满了矛盾。比如内部功能空间的接合，外表规整，内部的小房间抛弃了矩形风格，好像捏在一起一样。
综上所述，建筑装饰设计中的审美以及表意是随着建筑行业的发展而不断进化的。虽然现代主义和后现代主义在建筑装饰设计中审美与表意中的表达方式不同，但对于建筑装饰设计的发展都有重要作用。
4.结束语
建筑行业的发展使得人们对建筑的要求不再仅仅只关注功能，而是逐渐渗入到精神层面。作为建筑艺术的一部分，建筑装饰艺术不仅是视觉上的美化与享受，更是对创意提出了高要求。因此，建筑在具有了基本的使用功能后，要更加关注在审美与表意方面的价值。建筑师应该提升建筑装饰的审美水平，促进建筑行业的发展。
参考文献：
[1]洪小越.论建筑装饰设计中的审美与表意体现[J].建材与装饰，2012，（5）：11-12.
[1]吕莎.关于建筑装饰设计探析[J].城市建设理论研究，2014，（10）.
[2]潘新华.国内建筑装饰设计的理念与方法探讨[J].城市建设理论研究，2014，（10）.
关键字：建筑装饰;审美;表意
中图分类号：TU-80 文献标识码：A
建筑与装饰设计在结构设计和审美设计方面都传递着艺术气息。建筑行业的飞速发展使人们对建筑行业的艺术水平有了更高的要求。既要保证其与建筑整体的和谐性，又要重视其美学价值。
1.建筑装饰设计与建筑的关系
建筑装饰设计包含于建筑。建筑装饰设计是指以美化建筑和建筑空间为目的的行为。它是建筑的物质功能和精神功能得以实现的关键。是根据建筑物的使用性质和所处环境等，综合运用现代物质手段，科技手段和艺术手段来创造出功能合理，舒适优美，符合人的生理与心理需求的室内外环境设计。建筑的装饰设计又分为建筑本身的装饰设计和建筑环境的装饰设计。
建筑本身的装饰设计是指以建筑本身为主体来加以装饰和设计。多数人对于建筑行业装饰设计的欣赏都是对这种基于建筑本身的装饰的欣赏。因此基于建筑本身的设计对建筑整体设计水平的提高有重要的意义。这更是对建筑师提出了高要求，要利用装饰设计，赋予建筑以美感，来提升建筑的审美价值。
而以建筑自身以外的环境进行的装饰设计主要是对建筑本身起互相衬托的作用，使建筑与环境相互辉映，和谐一致。一个优秀的建筑设计的美感并不仅仅依靠本身，与环境的和谐感也是很重要的评判标准。所以环境对装饰设计美感的影响在审美时占据一席之地。
一般情况下，以建筑所在环境为主体的建筑装饰是经过建筑本身所处环境不断演变而来。二者有密切的联系。但随着建筑行业审美的发展 以环境为主体的建筑装饰已经渐渐与建筑本身装饰设计脱离，发展成一个独立的个体。这在一定程度上破坏了建筑与环境的整体和谐性，体现了审美的局限性与滞后性。
因此，由上可得，建筑自身的装饰设计与基于建筑自身而对环境所做的装饰设计是密不可分的，但随着审美趋势的影响，二者可能渐行渐远。
2.建筑装饰设计中审美与表意的作用
美学价值的功能性与实用性是在建筑装饰依托自然环境产生后而产生的。因此，建筑中的装饰是作为建筑本身的依附品而产生的，目的是为了追求建筑中美学与力学的和谐统一，在视觉上给人以美感。建筑装饰虽然是依附品，却依然有着实用性与功能性。例如，不同的建筑师在完成同一个目标建筑时会有不同的表现方式，采用不同的材料，创造出不同的氛围，这也是建筑中“意境”的由来。意境在传统的建筑中常常可以看到。中国传统的设计理念讲究的便是“师法自然”，在自然中寻找灵感，通过效仿自然中的美感，来装饰建筑或者环境，以求得到和谐统一的美感。例如我国著名的苏州园林，假山，流水，奇山异石这些元素都是从自然之中汲取的灵感。建筑装饰的审美表现在两方面：意识对建筑与环境和谐相处的要求。
3.建筑设计的审美与表意
现代建筑的装饰设计可分为现代主义与后现代主义。二者对建筑装饰设计的影响是不同的，笔者分别对现代主义与后现代主义在建筑装饰设计中的审美与表意的体现进行分析与探讨。
3.1现代主义建筑装饰设计关于审美与表意的阐述
现代主义建筑受到的思想指引是“为艺术而艺术”。与传统价值观念中以诚实正直的事物确定认同感不同，现代化的价值观念更是注重事物的价值，真正有用的东西才是诚实，正直的。因此“事物”被物质化，由经济理性观念入手，建筑本体便已足够，多余的装饰并不具备真正的价值。即现代主义建筑设计更注重建筑的实用性，而忽略了建筑的美观价值。现代主义建筑摒弃装饰，转而强调功能的重要性。例如扎哈·哈迪德的许多作品中，并不追逐社会标准，也不对思想意识进行深刻探讨，反而通过绘画以外的表达方式，进而创造出新的形势与形势之间的关系。正如她自己所说：“我也不晓得下一个建筑将会是什么样子，我不断尝试各种媒体的变数，在每一次的设计里，重新发明每一件事物。建筑设计如同艺术创作，你不知道什么是可能，直到你实际着手进行。当你调动一组几何图形时，你便可以感受到一个建筑物已经开始移动了。”
3.2后现代主义建筑设计关于审美与表意的阐述
文丘里认为传统建筑装饰如同绘画文学一般具有象征的交流功能，而不像现代建筑装饰种形式轻表意。文丘里在《向拉斯维加斯学习》中，将自己设计的费城协会大楼与现代主义大师鲁道夫设计的纽黑文克劳福公寓作比较之后，大胆宣称自己的建筑才是具有“意义”的建筑，而鲁道夫的纽黑文克劳福公寓是一个表现建筑。在文丘里看来，建筑是符号的庇护所，建筑给装饰符号提供了表现的可能。装饰是建筑中传递信息的载体，而信息则是建筑与环境重要的组成部分，因为符号装饰传达信息，而信息使得建筑思想得以传递，不再毫无意义。文丘里的作品《母亲之家》便是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏。“母亲之家”是文丘里为自己的母亲设计的一座住宅，房间小，价格低，功能简单，却从内到外充满了矛盾。比如内部功能空间的接合，外表规整，内部的小房间抛弃了矩形风格，好像捏在一起一样。
综上所述，建筑装饰设计中的审美以及表意是随着建筑行业的发展而不断进化的。虽然现代主义和后现代主义在建筑装饰设计中审美与表意中的表达方式不同，但对于建筑装饰设计的发展都有重要作用。
4.结束语
建筑行业的发展使得人们对建筑的要求不再仅仅只关注功能，而是逐渐渗入到精神层面。作为建筑艺术的一部分，建筑装饰艺术不仅是视觉上的美化与享受，更是对创意提出了高要求。因此，建筑在具有了基本的使用功能后，要更加关注在审美与表意方面的价值。建筑师应该提升建筑装饰的审美水平，促进建筑行业的发展。
参考文献：
[1]洪小越.论建筑装饰设计中的审美与表意体现[J].建材与装饰，2012，（5）：11-12.
[1]吕莎.关于建筑装饰设计探析[J].城市建设理论研究，2014，（10）.
[2]潘新华.国内建筑装饰设计的理念与方法探讨[J].城市建设理论研究，2014，（10）.