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黄盈被称为是“一部戏一种风格”的导演，并不想对抗行业内的商业规则，却也不是特别在意自己究竟能被市场“卖”到什么价格，只是认真地，一部接着一部地，去排练自己想要解读的作品。
北京二环内的国家话剧院的老排练场是一处有时间存在感的所在，不超过五层的小楼里，盛夏时节的午后，室内的光线也并不明亮，踩上去吱吱呀呀并偶尔活动的地板，和坐在排练场地深处年轻的导演黄盈一起，等候着前来为《枣树》排练的演员们。
黄盈虽然年轻，却有着当导演16年，有着36部“风格不同”作品的高产而优异的成绩。1998年，当他开始导演第一部话剧的时候，他说自己还不算一个导演，因为在外人看来，他的“主业”所带给他的身份标签，还是一名中国农业大学生物化学与分子生物学的学生，与话剧场的身份牵强地略有相同的是，在生物科学领域，他也是一名成绩优异的学生。
在那之前的一年，也就是1997年夏天一个偶然的机会，学生物科学的优异学生忽然发现自己更爱的其实不是实验室而是舞台。于是从那个时候开始，一年的时间里，他去买票看了所有听到消息的舞台剧演出，有人艺的、国家话剧院的、外国演出团体的，《古玩》《思凡》《美狄亚》……多少部已经记不清了，只记得属于他的，永远是一个票价不算太贵的角落里的一个座位，黑暗中，他和舞台上的演员们同悲同喜，情绪随着剧情波澜起伏，深深地迷上了这一种艺术形式。
鲜有人能理解一个从生物科学转行做话剧导演的学生，哪怕他是个成绩优异的学生。可是在黄盈自己看来，生物科学和舞台剧确有相通之处——“拍戏拍的是人情世故，是在一个假定空间内进行推断，一个人、一段故事的形成过程，不断地去寻找一个原因；而生物科学研究也是要在逻辑思维下一步步求证。”于是在这样的求证思维的指导下，黄盈导演了莎士比亚的《麦克白》《仲夏夜之梦》《爱的徒劳》等经典剧目，也导演了《卤煮》《语文课》《枣树》这样传达着中国和北京气质的作品，他理解了莎士比亚冗长台词的意义，也理解了帝王将相故事中所蕴含的人类共同情感，能做到将通用的情感从外国经典中平移到中国语境的作品中，他被称为是“一部戏一种风格”的导演，并不想对抗行业内的商业规则，却也不是特别在意自己究竟能被市场“卖”到什么价格，只是认真地，一部接着一部地，去排练自己想要解读的作品。
今年的《枣树》，最早的灵感是来源于契诃夫的《樱桃园》，但是又觉得植根于俄罗斯文化土壤中的作品，以及其中跟生活相关的细枝末节很难让中国人产生共鸣。于是，黄盈把樱桃变成了枣树，故事的背景变成了普通胡同人家面临的拆迁这一件事情。“不需要有外部的强烈的矛盾冲突，不需要把人性撕裂，就是家长里短中看到人与人的区别。”《枣树》之后的《麦克白》，是黄盈时隔十几年之后再次导演的作品。这一次是受到日本利贺铃木忠志主持的利贺夏季国际演出季的邀请，铃木先生说，黄盈把忧郁的麦克白排出了阳光的色彩。
所有人后来都对转行成功的黄盈给予了很高的评价，说他是个敢于追求梦想的人。可是在黄盈的心中，追求梦想是一件特别崇高的事，他自己没那么崇高，只是喜欢上了舞台，觉得应该那么去做于是就去做了。他曾经排过《黄粱梦》，演出的时候真的在舞台上支起了一口锅煮上了黄粱，观众就在越来越浓的饭香中看完了演出，大概多少也能明白，所谓的梦想，远没有这一锅饭香来得真实。现在的他希望自己能够更了解人生，因为那意味着他需要不断去明白自己以前的原则和底线是否还要笃定地坚持，以前的无关紧要是否还需要更加认真，还有不再去向外找一个参照的标准，而是更愿意学会和自己妥善地相处。
话剧《枣树》简介：
《枣树》是一出根据北京电视台《第七日》栏目播出的真实故事改编的原创话剧。故事以北京一个面临拆迁的大杂院为背景，围绕一棵与70岁老妇生命相系的大枣树能否保住的主线展开，同时讲出了院内老老少少面对拆迁发生的变化：临时加盖房子多贪面积、假离婚多赚住房补贴、老人不愿搬迁怕离了地气……演绎的都是普通人面对现实被挤压出的无可奈何，尽显老北京小市民的生活百态、酸甜苦辣，是一出具有北京人艺风格的现实题材作品。
北京二环内的国家话剧院的老排练场是一处有时间存在感的所在，不超过五层的小楼里，盛夏时节的午后，室内的光线也并不明亮，踩上去吱吱呀呀并偶尔活动的地板，和坐在排练场地深处年轻的导演黄盈一起，等候着前来为《枣树》排练的演员们。
黄盈虽然年轻，却有着当导演16年，有着36部“风格不同”作品的高产而优异的成绩。1998年，当他开始导演第一部话剧的时候，他说自己还不算一个导演，因为在外人看来，他的“主业”所带给他的身份标签，还是一名中国农业大学生物化学与分子生物学的学生，与话剧场的身份牵强地略有相同的是，在生物科学领域，他也是一名成绩优异的学生。
在那之前的一年，也就是1997年夏天一个偶然的机会，学生物科学的优异学生忽然发现自己更爱的其实不是实验室而是舞台。于是从那个时候开始，一年的时间里，他去买票看了所有听到消息的舞台剧演出，有人艺的、国家话剧院的、外国演出团体的，《古玩》《思凡》《美狄亚》……多少部已经记不清了，只记得属于他的，永远是一个票价不算太贵的角落里的一个座位，黑暗中，他和舞台上的演员们同悲同喜，情绪随着剧情波澜起伏，深深地迷上了这一种艺术形式。
鲜有人能理解一个从生物科学转行做话剧导演的学生，哪怕他是个成绩优异的学生。可是在黄盈自己看来，生物科学和舞台剧确有相通之处——“拍戏拍的是人情世故，是在一个假定空间内进行推断，一个人、一段故事的形成过程，不断地去寻找一个原因；而生物科学研究也是要在逻辑思维下一步步求证。”于是在这样的求证思维的指导下，黄盈导演了莎士比亚的《麦克白》《仲夏夜之梦》《爱的徒劳》等经典剧目，也导演了《卤煮》《语文课》《枣树》这样传达着中国和北京气质的作品，他理解了莎士比亚冗长台词的意义，也理解了帝王将相故事中所蕴含的人类共同情感，能做到将通用的情感从外国经典中平移到中国语境的作品中，他被称为是“一部戏一种风格”的导演，并不想对抗行业内的商业规则，却也不是特别在意自己究竟能被市场“卖”到什么价格，只是认真地，一部接着一部地，去排练自己想要解读的作品。
今年的《枣树》，最早的灵感是来源于契诃夫的《樱桃园》，但是又觉得植根于俄罗斯文化土壤中的作品，以及其中跟生活相关的细枝末节很难让中国人产生共鸣。于是，黄盈把樱桃变成了枣树，故事的背景变成了普通胡同人家面临的拆迁这一件事情。“不需要有外部的强烈的矛盾冲突，不需要把人性撕裂，就是家长里短中看到人与人的区别。”《枣树》之后的《麦克白》，是黄盈时隔十几年之后再次导演的作品。这一次是受到日本利贺铃木忠志主持的利贺夏季国际演出季的邀请，铃木先生说，黄盈把忧郁的麦克白排出了阳光的色彩。
所有人后来都对转行成功的黄盈给予了很高的评价，说他是个敢于追求梦想的人。可是在黄盈的心中，追求梦想是一件特别崇高的事，他自己没那么崇高，只是喜欢上了舞台，觉得应该那么去做于是就去做了。他曾经排过《黄粱梦》，演出的时候真的在舞台上支起了一口锅煮上了黄粱，观众就在越来越浓的饭香中看完了演出，大概多少也能明白，所谓的梦想，远没有这一锅饭香来得真实。现在的他希望自己能够更了解人生，因为那意味着他需要不断去明白自己以前的原则和底线是否还要笃定地坚持，以前的无关紧要是否还需要更加认真，还有不再去向外找一个参照的标准，而是更愿意学会和自己妥善地相处。
话剧《枣树》简介：
《枣树》是一出根据北京电视台《第七日》栏目播出的真实故事改编的原创话剧。故事以北京一个面临拆迁的大杂院为背景，围绕一棵与70岁老妇生命相系的大枣树能否保住的主线展开，同时讲出了院内老老少少面对拆迁发生的变化：临时加盖房子多贪面积、假离婚多赚住房补贴、老人不愿搬迁怕离了地气……演绎的都是普通人面对现实被挤压出的无可奈何，尽显老北京小市民的生活百态、酸甜苦辣，是一出具有北京人艺风格的现实题材作品。