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摘要：植物是园林造景不可缺少的元素，它所形成的不同空间给人不同的感觉。本文从植物营造空间的角度分析植物形成的不同空间效果，并对植物营造的空间进行了分类。
关键词 ：硬质景观 软质景观 黑空间 灰空间 白空间
中图分类号：P901 文献标识码：A 文章编号：
景观的营造从材料的角度可分为硬质景观的营造和软质景观的营造。构成硬质景观的元素包括：园林建筑、园林小品、园路、广场、水体、山石、园林设施。软质景观则主要指植物造景。如果说硬质景观是一块场地的骨架，软质景观则是构筑这块场地的血肉。两者缺一不可。
有人觉得硬质景观重要于软质景观。的确，相对于植物造景来说，硬质景观容易在比较快的时间内出效果。但生活在高楼大厦的人们往往倾向于大自然带给人的愉悦和放松，倾向于绿色的视野，倾向于野趣横生的自然风貌。
何谓植物造景，顾名思义，植物造景就是应用乔木、灌木、藤本及草本植物来创造景观、充分发挥植物本身形体、线条、色彩等自然美，配置成一幅幅美丽动人的画面，供人们观赏。在对一块场地的设计中，硬质元素和软质元素都是不可缺少的要素。但是，将植物景观设计简单地理解为栽花种草，植物景观处于喷泉、雕塑、小品等人工景物的陪衬地位；偏爱以植物材料构成图案效果，热衷把植物修剪形成整齐划一的色带、球体或几何形体；或者用大量的栽培植物形成多层次的植物群落，但人工气息十分浓厚；或者片面强调生态效应，将大量的成年大树移栽到城市和园林中。这些都是我国现代植物景观设计中普遍存在的误区。
现代植物景观设计不再强调大量植物品种的堆积，也不再局限于植物个体美，如形体、姿态、花果、色彩等方面的展示，而是追求植物形成的空间尺度，以及反映当地自然条件和地域景观特征的植物群落，尤其着重展示植物群落的自然分布特点和整体景观效果。
缺少了植物，园林就不可能从宏观上作整体性的空间配置。利用植物的各种天然特征，如色彩、形姿、大小、季相变化等，本身就可以构成各种各样的自然空间，再根据园林中各种功能的需要，与小品、山石、地形等的结合，更能够创造出丰富多变的植物空间类型。从形式和功能两个角度出发对植物构成的空间作具体分类，可分为开敞空间、半开敞空间、封闭空间、垂直空间、覆盖空间。
开敞空间是指在一定区域范围内，人的视线高于四周景物的植物空间，一般用低矮的灌木、地被植物、草本花卉、草坪可以形成开敞空间。半开敞空间就是指在一定区域范围内，四周围不全开敞，而是有部分视角用植物阻挡了人的视线。覆盖空间通常位于树冠下与地面之间，通过植物树干的分枝点高低，浓密的树冠来形成空间感。封闭空间是指人处于的区域范围内，四周围用植物材料封闭，这时人的视距缩短，视线受到制约，近景的感染力加强，景物历历在目容易产生亲切感和宁静感。用植物封闭垂直面，开敞顶平面，就形成了垂直空间，分枝点较低、树冠紧凑的中小喬木形成的树列、修剪整齐的高树篱都可以构成垂直空间。
这是一种传统的空间分类方法。当你置身于两侧均种植分枝点高于2米、间距5米的悬铃木的马路中，首先你感觉自己置身于垂直空间中。当马路的距离为5米左右中，你能感觉到自己置身于覆盖空间中。当行道树下栽植的灌木和其他小乔木阻止了你向远处打望的视线，你能感觉到你置身于封闭空间中。当行道树下灌木和小乔木以组团的形式间植，或者这条道路将通往一个更为封闭的空间，你就处于一个半开敞空间中。而且，植物的空间分类中，不可能离开时间这个概念，也就是说，它不可能离开年复一年的年际变化，也不可能离开春夏秋冬的季相变化。植物时序景观的变化极大地丰富了园林景观的空间构成，也为人们提供了各种各样可选择的空间类型。落叶树在春夏季节是一个覆盖的绿荫空间，秋冬季来临，就变成了一个半开敞空间，更开敞的空间满足了人们在树下活动、晒阳的需要。不仅这样，园林植物处于变动不居的时间流之中，也在变化着自己的风貌，变化着似乎凝固了的形象。其中变化最大的就是植物的形姿，从而影响了一系列的空间变化序列。比如苏州留园中的“可亭”两边有两株银杏，原来矗立在土山包上形成的是垂直空间，但植物经过几百年的生长历史，树干越发高挺，树冠越发茂盛，渐渐转变成了一个覆盖空间，两棵银杏互相呼应地荫庇着娇小的可亭，与可亭在高度上形成了强烈的对比。
在园林的范畴中，硬质景观对空间的划分需要植物的配合。没有植物的配合的硬质景观所形成的空间让人觉得室外与室内如出一辙，那么，室外也就成了“建筑”，而不是我们所需要的“园林”。在园林的范畴中，植物也可以暂时的脱离硬质元素，独自形成宜人的空间，而这是硬质景观所没有的空间魅力。
但是我们还是需要对我们的空间下一个定义，这个定义是有机的，是需要不断注入新东西的可“增长”的定义。
把空间分为“黑空间”、“白空间”、“灰空间”。“灰空间”的建筑概念源于日本著名建筑师黑川纪章。“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。对于前者他提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑牷。对于后者他大量利用庭院、走廊等过渡空间，并将其放在重要位置上。在日本建筑中，灰空间是一种过渡的空间，无法明确的界定是室外还是室内，但它的存在，却在一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体。空间的连贯和设计的统一创造出内外一致的建筑，消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体感觉。由“灰空间” 衍生出“白空间”、“黑空间”。
竖向上相对于白空间有所遮挡的空间可称之为黑空间。在建筑学的范畴，室内往往称之为黑空间，室外称之为白空间。在园林学的范畴中，封闭空间、半开敞空间、覆盖空间大致可称之黑空间。开敞空间、垂直空间大致可称之为白空间。这是一个非绝对的划分。黑空间与白空间之间的过渡、转换则需要灰空间。灰空间是灰色的，置身与其中，你无法确定你处于黑空间还是白空间。
地面铺装同样起着对空间进行划分的作用。一处广场，浓荫覆盖下的边缘座凳，凉亭可称之为黑空间。阳光照射下的活动地面可称之为白空间。两种空间之间的转换需要过渡的灰空间，地面铺装的变化则是一种形式上的暗示。它所营造的氛围则正是灰空间需要的氛围。当然，人们从可提供休息设施的浓荫下走向可提供游玩设施的广场上时，所穿越的走廊、树阵也可称为灰空间。即使走廊和树阵在别处可单独形成黑空间。
再次用行道树为悬铃木的马路举例，当这条马路两侧的悬铃木枝繁叶茂，为行人遮挡酷日暴雨，这是一个黑空间，它是相对封闭的。冬天，当马路两侧的悬铃木只剩下树干与光枝，你所感受到的是冬日的阳光和竖向上的围合，这是一个白空间，它是垂直的，但不是封闭的。当这条马路从一处黑空间通往一个白空间，一个白空间通往一个黑空间，或者由一个空间通往另一个相同的空间时，它的作用如同一条长廊，它是灰空间。
最后，在用植物营造空间时应充分利用植物生长和植物群落演替的规律，注重植物景观随时间、随季节、随年龄逐渐变化的效果，强调人工植物群落能够自然生长和自我演替，反对人工修剪等不顾时间因素的设计手法。
[参考文献]
[1]苏雪痕。植物造景[M].北京：中国林业出版社，1994.
[2]诺曼k布思，曹礼昆。风景园林设计要素[M]。北京：中国林业出版社，1989.
[3]朱钧珍。中国园林植物景观艺术[M].北京：中国工业出版社，2003.
[4]姜海犁。现代色彩构成[M].西南师范大学出版社，2000.
[5]陈从周. 说园〔M〕.上海:同济人学出版社，1984.2
关键词 ：硬质景观 软质景观 黑空间 灰空间 白空间
中图分类号：P901 文献标识码：A 文章编号：
景观的营造从材料的角度可分为硬质景观的营造和软质景观的营造。构成硬质景观的元素包括：园林建筑、园林小品、园路、广场、水体、山石、园林设施。软质景观则主要指植物造景。如果说硬质景观是一块场地的骨架，软质景观则是构筑这块场地的血肉。两者缺一不可。
有人觉得硬质景观重要于软质景观。的确，相对于植物造景来说，硬质景观容易在比较快的时间内出效果。但生活在高楼大厦的人们往往倾向于大自然带给人的愉悦和放松，倾向于绿色的视野，倾向于野趣横生的自然风貌。
何谓植物造景，顾名思义，植物造景就是应用乔木、灌木、藤本及草本植物来创造景观、充分发挥植物本身形体、线条、色彩等自然美，配置成一幅幅美丽动人的画面，供人们观赏。在对一块场地的设计中，硬质元素和软质元素都是不可缺少的要素。但是，将植物景观设计简单地理解为栽花种草，植物景观处于喷泉、雕塑、小品等人工景物的陪衬地位；偏爱以植物材料构成图案效果，热衷把植物修剪形成整齐划一的色带、球体或几何形体；或者用大量的栽培植物形成多层次的植物群落，但人工气息十分浓厚；或者片面强调生态效应，将大量的成年大树移栽到城市和园林中。这些都是我国现代植物景观设计中普遍存在的误区。
现代植物景观设计不再强调大量植物品种的堆积，也不再局限于植物个体美，如形体、姿态、花果、色彩等方面的展示，而是追求植物形成的空间尺度，以及反映当地自然条件和地域景观特征的植物群落，尤其着重展示植物群落的自然分布特点和整体景观效果。
缺少了植物，园林就不可能从宏观上作整体性的空间配置。利用植物的各种天然特征，如色彩、形姿、大小、季相变化等，本身就可以构成各种各样的自然空间，再根据园林中各种功能的需要，与小品、山石、地形等的结合，更能够创造出丰富多变的植物空间类型。从形式和功能两个角度出发对植物构成的空间作具体分类，可分为开敞空间、半开敞空间、封闭空间、垂直空间、覆盖空间。
开敞空间是指在一定区域范围内，人的视线高于四周景物的植物空间，一般用低矮的灌木、地被植物、草本花卉、草坪可以形成开敞空间。半开敞空间就是指在一定区域范围内，四周围不全开敞，而是有部分视角用植物阻挡了人的视线。覆盖空间通常位于树冠下与地面之间，通过植物树干的分枝点高低，浓密的树冠来形成空间感。封闭空间是指人处于的区域范围内，四周围用植物材料封闭，这时人的视距缩短，视线受到制约，近景的感染力加强，景物历历在目容易产生亲切感和宁静感。用植物封闭垂直面，开敞顶平面，就形成了垂直空间，分枝点较低、树冠紧凑的中小喬木形成的树列、修剪整齐的高树篱都可以构成垂直空间。
这是一种传统的空间分类方法。当你置身于两侧均种植分枝点高于2米、间距5米的悬铃木的马路中，首先你感觉自己置身于垂直空间中。当马路的距离为5米左右中，你能感觉到自己置身于覆盖空间中。当行道树下栽植的灌木和其他小乔木阻止了你向远处打望的视线，你能感觉到你置身于封闭空间中。当行道树下灌木和小乔木以组团的形式间植，或者这条道路将通往一个更为封闭的空间，你就处于一个半开敞空间中。而且，植物的空间分类中，不可能离开时间这个概念，也就是说，它不可能离开年复一年的年际变化，也不可能离开春夏秋冬的季相变化。植物时序景观的变化极大地丰富了园林景观的空间构成，也为人们提供了各种各样可选择的空间类型。落叶树在春夏季节是一个覆盖的绿荫空间，秋冬季来临，就变成了一个半开敞空间，更开敞的空间满足了人们在树下活动、晒阳的需要。不仅这样，园林植物处于变动不居的时间流之中，也在变化着自己的风貌，变化着似乎凝固了的形象。其中变化最大的就是植物的形姿，从而影响了一系列的空间变化序列。比如苏州留园中的“可亭”两边有两株银杏，原来矗立在土山包上形成的是垂直空间，但植物经过几百年的生长历史，树干越发高挺，树冠越发茂盛，渐渐转变成了一个覆盖空间，两棵银杏互相呼应地荫庇着娇小的可亭，与可亭在高度上形成了强烈的对比。
在园林的范畴中，硬质景观对空间的划分需要植物的配合。没有植物的配合的硬质景观所形成的空间让人觉得室外与室内如出一辙，那么，室外也就成了“建筑”，而不是我们所需要的“园林”。在园林的范畴中，植物也可以暂时的脱离硬质元素，独自形成宜人的空间，而这是硬质景观所没有的空间魅力。
但是我们还是需要对我们的空间下一个定义，这个定义是有机的，是需要不断注入新东西的可“增长”的定义。
把空间分为“黑空间”、“白空间”、“灰空间”。“灰空间”的建筑概念源于日本著名建筑师黑川纪章。“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。对于前者他提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑牷。对于后者他大量利用庭院、走廊等过渡空间，并将其放在重要位置上。在日本建筑中，灰空间是一种过渡的空间，无法明确的界定是室外还是室内，但它的存在，却在一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体。空间的连贯和设计的统一创造出内外一致的建筑，消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体感觉。由“灰空间” 衍生出“白空间”、“黑空间”。
竖向上相对于白空间有所遮挡的空间可称之为黑空间。在建筑学的范畴，室内往往称之为黑空间，室外称之为白空间。在园林学的范畴中，封闭空间、半开敞空间、覆盖空间大致可称之黑空间。开敞空间、垂直空间大致可称之为白空间。这是一个非绝对的划分。黑空间与白空间之间的过渡、转换则需要灰空间。灰空间是灰色的，置身与其中，你无法确定你处于黑空间还是白空间。
地面铺装同样起着对空间进行划分的作用。一处广场，浓荫覆盖下的边缘座凳，凉亭可称之为黑空间。阳光照射下的活动地面可称之为白空间。两种空间之间的转换需要过渡的灰空间，地面铺装的变化则是一种形式上的暗示。它所营造的氛围则正是灰空间需要的氛围。当然，人们从可提供休息设施的浓荫下走向可提供游玩设施的广场上时，所穿越的走廊、树阵也可称为灰空间。即使走廊和树阵在别处可单独形成黑空间。
再次用行道树为悬铃木的马路举例，当这条马路两侧的悬铃木枝繁叶茂，为行人遮挡酷日暴雨，这是一个黑空间，它是相对封闭的。冬天，当马路两侧的悬铃木只剩下树干与光枝，你所感受到的是冬日的阳光和竖向上的围合，这是一个白空间，它是垂直的，但不是封闭的。当这条马路从一处黑空间通往一个白空间，一个白空间通往一个黑空间，或者由一个空间通往另一个相同的空间时，它的作用如同一条长廊，它是灰空间。
最后，在用植物营造空间时应充分利用植物生长和植物群落演替的规律，注重植物景观随时间、随季节、随年龄逐渐变化的效果，强调人工植物群落能够自然生长和自我演替，反对人工修剪等不顾时间因素的设计手法。
[参考文献]
[1]苏雪痕。植物造景[M].北京：中国林业出版社，1994.
[2]诺曼k布思，曹礼昆。风景园林设计要素[M]。北京：中国林业出版社，1989.
[3]朱钧珍。中国园林植物景观艺术[M].北京：中国工业出版社，2003.
[4]姜海犁。现代色彩构成[M].西南师范大学出版社，2000.
[5]陈从周. 说园〔M〕.上海:同济人学出版社，1984.2