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摘要：《声音文字通》为明初赵谦花二十载写成的一部韵学著作，在明初影响颇大，受到学界重视，为《永乐大典》所收录，后不传。今从《永乐大典》中将其辑佚出来，对其韵类进行系统研究，其音混切较为繁杂，基本代表了明初北部吴语的一些语音特点。
关键词：赵谦；《声音文字通》；《永乐大典》；韵类
一、《声音文字通》及其音切辑佚情况
赵谦，字撝谦，初名古则，更名谦，浙江余姚人。据《明史》[1]记载，我们推断其生卒年为公元1351～1395年。
《声音文字通》是赵谦“积二十年然后成”[2]的一部重要的学术著作。焦氏《笔乘》载：“既殁，门人柴广敬以《声音文字通》进，亦未板行也。”[3]知此书不及板行，其弟子柴广敬参修《永乐大典》时，将《声音文字通》进献朝廷，采录于《永乐大典》之中，因而世上不传。而《永乐大典》又是皇家用书，甚至高官学士都不能轻易翻阅，故在明代对于《声音文字通》就已经是“学书者心好之，莫得而见也。”[4]
由于这些原因，《声音文字通》问世以来，历代学者都没有进行过系统的研究。据我们研究，《声音文字通》是一部韵图韵书合编型辞书，应与江苏教育出版社出版的《宋本广韵·永禄本韵镜》合刊影印的性质相当。近代学者耿振声在《明清等韵学通论》中对其有过简略的介绍，对其进行细致研究的是谷秀梅先生[5]，但其忽略了《声音文字通》被《永乐大典》所收录的事实，只是研究了“准等韵图”[6]式的那部分内容。鉴于此种情况，我们从现存《永乐大典》中将有关《声音文字通》的材料辑佚出来，对其进行系统的研究，本文是对其韵类的研究。
我们从现存《永乐大典》中共辑佚出《声音文字通》的单字注释条例328条。其中没有用反切注音的有71条，实际有反切注音的条例257条，去掉重复的音切，《声音文字通》有不重复反切共有97个，共为257个单字注音。
二、《声音文字通》的韵类
根据辑佚出的材料对《声音文字通》的韵类进行考证，为了方便陈述，本文采用《切韵》、《广韵》的名词术语作为工作语言；为了解决“实同类而不能系联”的矛盾，我们在系联法的基礎上，参照《切韵》、《广韵》音系，并采用枚举归纳推理来归纳《声音文字通》的声韵系统。通过我们的研究，《声音文字通》的257字个可归为41个韵类：
东类（10例）、锺类（6例）、江类（1例）、之类（17例）、模类（30例）、灰类（11例）、文类（3例）、魂类（7例）、痕类（1例）、先类（1例）、萧类（8例）、宵类（3例）、阳类（1例）、唐类（7例）、庚类（11例）、青类（1例）、衔类（14例）、尤类（1例）、腫类（1例）、止类（9例）、尾类（7例）、姥类（9例）、缓类（4例）、皓类（1例）、养类（1例）、梗类（2例）、有类（7例）、厚类（9例）、送类（7例）、用类（3例）、志类（12例）、御类（7例）、暮类（1例）、霽类（2例）、祭类（14例）、泰类（7例）、卦类（4例）、映类（3例）、屋类（7例）、质类（2例）、陌类（3例）
三、《声音文字通》的语音特点
通过比较研究，我们得出《文字通》的韵类系统有以下几个特点：
（一）中古通摄混读
东、冬、锺此三韵混读由来已久，王力先生考证唐代玄应的反切中东、冬、锺无别，《经典释文》的反切里东冬锺混读，南唐朱翱反切亦是如此。到了宋代，三韵合一更为普遍。《四声等子》、《切韵指掌图》东冬锺同为一图，等韵图中，东为一、三等韵，冬为一等韵，锺为三等韵，东一与冬混并，东三与锺混并。清代宁波人仇廷模的《古今韵表新编》中通摄合口一三等韵字同为钟东韵，《文字通》中不存冬韵，但东三与锺混并（饔、癕：影弓切/竆：溪供切/颂、溶、蓉、庸：谕弓切/贚：来贡切），符合同等相混的规则。
（二）止摄支、脂、之、微诸韵全面混并
脂微在《诗经》中是分立的，直到第六世纪，微韵独立，其中一部分与脂韵合流。王力先生《汉语史稿》：“支脂之微四韵合一，陌麦昔锡合一，至少在第八世纪以前就完成了。”到中古，支、脂、之、微诸韵全面混并。周祖谟《宋代汴洛语音考》：“止攝支脂之微四韵通用，自唐代已然。”[8]宋明诸多语音材料都可以证明这数韵已读为同音，《声音文字通》亦不例外。藣、錍、椑、箄、：?丌切/披、旇、鲏、丕、伾、秠、駓、魾、邳：滂丌切/只、咫、扺、坻、枳、轵、疻：照已切/徛、冀：见意切/死：心子切/呬：许?切 /咥、?、欷、饩、忾、摡、塈、忥：晓?切/髓、：心鬼切/觜：晶鬼切/惢：日鬼切/菙：禅鬼切/厽：来傀切/趡：青鬼切
（三）遇摄之中韵类混并
遇摄之中鱼、虞、模三韵的合流至少在第八世纪已经完成了。至晚在十六世纪分化为现代汉语普通话的u、y两音。《古今韵表新编》中遇摄合口一三等已经合流，《文字通》中也存在鱼、虞、模三韵的合流现象（梳、疏、綀、酾、疋、合三：宷沽切/蔬合三：审沽切/初、刍、犓合三：穿沽切/鬴、釜、辅合三：奉古切/树合三：禅据切）。
（四）蟹摄之中韵类混并
队泰混用：?、憝、錞、?、：定巜切
怪佳混用：诫、悈、介、价：见隘切
霽祭混用：柢、蒂、摕、趆、缔、?、系、繋、係、盻、妎：耑切
《文字通》中蟹攝三、四等韵混用的情况比较普遍，而一、二等分化很清楚，没有混用的情况正合现代吴方言中蟹摄一、二等韵分化很清楚。
混并情况 开口 合口
一等韵与一等韵混并 队泰混用
二等韵与二等韵混并 怪佳混用
四等韵与三等韵混并 霁祭混用
（五）蟹止二攝之中韵类混用
1.至霽混用：嗜：常利切 禅计切
嗜，《广韵》注音常利切，止摄开口三等韵，《文字通》禅计切，蟹摄开四等韵。周祖谟《宋代汴洛语音考》：“考蟹摄之细音与止攝相合实自宋始。”[8]冯蒸《尔雅音图》的研究也发现与止攝合流的是蟹摄三四等韵。浙江诸暨、萧山、鄞县方言中，利、计同韵[i]，在冯梦龙搜集、整理的吴地民歌集《山歌》中“‘洗’（蟹摄开四）和‘死’（止摄开三）谐音，和今官话不同，但是和多数北部吴语相同”[9]《文字通》中止摄开三、蟹摄开四混并（嗜：禅计切）和《山歌》中的情况正好映照。 2.旨贿混用：*灅：来傀切/娝：滂傀切
*灅，《广韵》注音历轨切，《文字通》中来傀切，浙江诸暨、鄞县方言中轨、傀同韵，与《文字通》相同，《文字通》中蟹摄洪音字（贿）与止攝细音字（旨）合流，应该是反映了明代吴方言的实际情况。
娝，《文字通》注音滂傀切，与处于同音字组的其它字注为滂丌切不合，此音疑误。
（六）臻摄之中谆文混并
谆韵来源于上古真、文二部，文韵来源于上古文部，《广韵》臻摄之中真、谆、臻通用。《文字通》不存谆、臻韵，谆文同等合口混用（鷷、遵、僎：晶君切）的现象，说明谆文已合为一类。
（七）效摄之中韵类混并
效摄豪、肴、宵、萧分属一、二、三、四等韵，其合流的走向是洪音韵与洪音韵合而为一，细音韵与细音韵合而为一。“吴语太湖片（包括松江话）效摄一律只分两类：或一二等同韵，三四等同韵；或一二三等同韵，四等不同韵。”[10]清代宁波人仇廷模的《古今韵表新编》中效摄一二等同韵，三四等同韵，现存《文字通》材料中没有效摄一二等韵字，存在效摄三等韵和四等韵混并例子，我们推测《文字通》中效摄分类是符合太湖片规律的。（篍、锹、幧：青骁切/繑：溪骁切）
（八）阳唐混并
凔：穿畕切/广：见怳切/妆、装：照冈切
（九）庚、耕、清、青四韵混并
中古梗攝之中的庚、耕、清、青四个韵类是由上古的耕部发展而来的，同用现象比较普遍。汀、桯、艼：透京切/馨：晓京切/顶、鼎：端景切/浈、：照京切/成：禅经切
（十）梗曾二攝混并
六朝诗文中有庚三与清韵经常混押得用例，周祖谟《宋代汴洛音考》：“梗曾相通始于宋代，《等子》、《指掌图》并同。”[8]宋代苏轼、辛弃疾作词将庚三、清、蒸韵混押，北宋汴洛方言、欧阳修诗词韵曾梗已混用不分。吾师丁治民师的研究表明，唐宋辽金时期，北京地区的韵文都有深臻曾梗通混用的情况，《山歌》《吴歌》中臻深梗曾用韵都已通押，《古今韵表新编》中梗曾二攝也已经发生了合流，其中曾摄开口三等韵、梗摄开口、合口三四等韵关系紧密同读为前定（相当于齐齿呼）[i]，在浙江鄞县方言中兴、烝、脀与京同韵[i]，《文字通》梗曾二攝混并例是曾摄开口三等韵、梗摄开口的混并，（兴：晓京切/烝、脀：照京切），反映的应是明初语音的实际情况。
（十一）咸摄之中韵类混并
中古的谈、盐、咸、严、衔、添六个韵类来源于上古的谈部与侵部。中古的覃韵来源于上古的侵部，它们的来源或相同或相近。唐宋音释著作中，盐严凡诸韵混用例较多。《广韵》覃谈同用、盐添同用、咸衔同用、严凡同用。《文字通》中诸韵已合并（涵、：匣监切/湛：床监切/嗛：匣监切/谕监切/谗：床监切/*赚：床监切/蘸：照监切）。
（十二）通蟹二摄之中韵类混并
替鬀涕薙：他计切 透匈切
替鬀涕薙，此五字赵氏注为透匈切，而同音字组中还有鬄字，此字注为定计切，与这五个字音显然不同。替鬀涕薙，作为同音字组，在《广韵》《集韵》中同为他计切。透匈切一音，在古代韵书和现代方言中都找不到例证，疑误。
《声音文字通》不及板行就被《永乐大典》所收录，因而不传。即使被收录的内容也因《永乐大典》的体例所限而不完备，幸赖去其重复得到的反切涵盖较广，基本上能反映出《声音文字通》的一些特點，这些反切亦不失为研究明初北部吴语的重要资料。
【参考文献】
[1]张廷玉，徐元梦，留保，等.明史[M].北京：中华书局，1974：7323.
[2]赵谦.赵考古文集[M].四库全书：1229册.上海：上海古籍出版社，2003：701.
[3]焦竑.焦氏笔乘 [M].上海：上海古籍出版社，1986：134.
[4]清雍正朝.浙江通志[M].北京：商务印书馆，1934：67.
[5]谷秀梅.《皇极声音文字通》研究[D].济南：山东师范大学中文系，2001.
[6]耿振生.明清等韵学通论[M].北京：语文出版社，1992：238.
[7]宁忌浮.洪武正韵研究[M].上海：上海辞书出版社，2003：13.
[8]周祖谟.问学集[M].北京：中华书局，1966：601.
[9]石汝杰.《山歌》的语音和语法问题[A].明清吴语和现代方言研究[C].上海辞书出版社.2006：165.
[10]游汝杰.古文献所见吴语的鼻音韵尾和塞音韵尾[A].游汝杰自选集[C].广西师范大学出版社.1999：69.
作者简介：张明明（1983—），男，河南沁阳人，郑州职业技术学院讲师，硕士，主要从事汉语言文字学研究。
关键词：赵谦；《声音文字通》；《永乐大典》；韵类
一、《声音文字通》及其音切辑佚情况
赵谦，字撝谦，初名古则，更名谦，浙江余姚人。据《明史》[1]记载，我们推断其生卒年为公元1351～1395年。
《声音文字通》是赵谦“积二十年然后成”[2]的一部重要的学术著作。焦氏《笔乘》载：“既殁，门人柴广敬以《声音文字通》进，亦未板行也。”[3]知此书不及板行，其弟子柴广敬参修《永乐大典》时，将《声音文字通》进献朝廷，采录于《永乐大典》之中，因而世上不传。而《永乐大典》又是皇家用书，甚至高官学士都不能轻易翻阅，故在明代对于《声音文字通》就已经是“学书者心好之，莫得而见也。”[4]
由于这些原因，《声音文字通》问世以来，历代学者都没有进行过系统的研究。据我们研究，《声音文字通》是一部韵图韵书合编型辞书，应与江苏教育出版社出版的《宋本广韵·永禄本韵镜》合刊影印的性质相当。近代学者耿振声在《明清等韵学通论》中对其有过简略的介绍，对其进行细致研究的是谷秀梅先生[5]，但其忽略了《声音文字通》被《永乐大典》所收录的事实，只是研究了“准等韵图”[6]式的那部分内容。鉴于此种情况，我们从现存《永乐大典》中将有关《声音文字通》的材料辑佚出来，对其进行系统的研究，本文是对其韵类的研究。
我们从现存《永乐大典》中共辑佚出《声音文字通》的单字注释条例328条。其中没有用反切注音的有71条，实际有反切注音的条例257条，去掉重复的音切，《声音文字通》有不重复反切共有97个，共为257个单字注音。
二、《声音文字通》的韵类
根据辑佚出的材料对《声音文字通》的韵类进行考证，为了方便陈述，本文采用《切韵》、《广韵》的名词术语作为工作语言；为了解决“实同类而不能系联”的矛盾，我们在系联法的基礎上，参照《切韵》、《广韵》音系，并采用枚举归纳推理来归纳《声音文字通》的声韵系统。通过我们的研究，《声音文字通》的257字个可归为41个韵类：
东类（10例）、锺类（6例）、江类（1例）、之类（17例）、模类（30例）、灰类（11例）、文类（3例）、魂类（7例）、痕类（1例）、先类（1例）、萧类（8例）、宵类（3例）、阳类（1例）、唐类（7例）、庚类（11例）、青类（1例）、衔类（14例）、尤类（1例）、腫类（1例）、止类（9例）、尾类（7例）、姥类（9例）、缓类（4例）、皓类（1例）、养类（1例）、梗类（2例）、有类（7例）、厚类（9例）、送类（7例）、用类（3例）、志类（12例）、御类（7例）、暮类（1例）、霽类（2例）、祭类（14例）、泰类（7例）、卦类（4例）、映类（3例）、屋类（7例）、质类（2例）、陌类（3例）
三、《声音文字通》的语音特点
通过比较研究，我们得出《文字通》的韵类系统有以下几个特点：
（一）中古通摄混读
东、冬、锺此三韵混读由来已久，王力先生考证唐代玄应的反切中东、冬、锺无别，《经典释文》的反切里东冬锺混读，南唐朱翱反切亦是如此。到了宋代，三韵合一更为普遍。《四声等子》、《切韵指掌图》东冬锺同为一图，等韵图中，东为一、三等韵，冬为一等韵，锺为三等韵，东一与冬混并，东三与锺混并。清代宁波人仇廷模的《古今韵表新编》中通摄合口一三等韵字同为钟东韵，《文字通》中不存冬韵，但东三与锺混并（饔、癕：影弓切/竆：溪供切/颂、溶、蓉、庸：谕弓切/贚：来贡切），符合同等相混的规则。
（二）止摄支、脂、之、微诸韵全面混并
脂微在《诗经》中是分立的，直到第六世纪，微韵独立，其中一部分与脂韵合流。王力先生《汉语史稿》：“支脂之微四韵合一，陌麦昔锡合一，至少在第八世纪以前就完成了。”到中古，支、脂、之、微诸韵全面混并。周祖谟《宋代汴洛语音考》：“止攝支脂之微四韵通用，自唐代已然。”[8]宋明诸多语音材料都可以证明这数韵已读为同音，《声音文字通》亦不例外。藣、錍、椑、箄、：?丌切/披、旇、鲏、丕、伾、秠、駓、魾、邳：滂丌切/只、咫、扺、坻、枳、轵、疻：照已切/徛、冀：见意切/死：心子切/呬：许?切 /咥、?、欷、饩、忾、摡、塈、忥：晓?切/髓、：心鬼切/觜：晶鬼切/惢：日鬼切/菙：禅鬼切/厽：来傀切/趡：青鬼切
（三）遇摄之中韵类混并
遇摄之中鱼、虞、模三韵的合流至少在第八世纪已经完成了。至晚在十六世纪分化为现代汉语普通话的u、y两音。《古今韵表新编》中遇摄合口一三等已经合流，《文字通》中也存在鱼、虞、模三韵的合流现象（梳、疏、綀、酾、疋、合三：宷沽切/蔬合三：审沽切/初、刍、犓合三：穿沽切/鬴、釜、辅合三：奉古切/树合三：禅据切）。
（四）蟹摄之中韵类混并
队泰混用：?、憝、錞、?、：定巜切
怪佳混用：诫、悈、介、价：见隘切
霽祭混用：柢、蒂、摕、趆、缔、?、系、繋、係、盻、妎：耑切
《文字通》中蟹攝三、四等韵混用的情况比较普遍，而一、二等分化很清楚，没有混用的情况正合现代吴方言中蟹摄一、二等韵分化很清楚。
混并情况 开口 合口
一等韵与一等韵混并 队泰混用
二等韵与二等韵混并 怪佳混用
四等韵与三等韵混并 霁祭混用
（五）蟹止二攝之中韵类混用
1.至霽混用：嗜：常利切 禅计切
嗜，《广韵》注音常利切，止摄开口三等韵，《文字通》禅计切，蟹摄开四等韵。周祖谟《宋代汴洛语音考》：“考蟹摄之细音与止攝相合实自宋始。”[8]冯蒸《尔雅音图》的研究也发现与止攝合流的是蟹摄三四等韵。浙江诸暨、萧山、鄞县方言中，利、计同韵[i]，在冯梦龙搜集、整理的吴地民歌集《山歌》中“‘洗’（蟹摄开四）和‘死’（止摄开三）谐音，和今官话不同，但是和多数北部吴语相同”[9]《文字通》中止摄开三、蟹摄开四混并（嗜：禅计切）和《山歌》中的情况正好映照。 2.旨贿混用：*灅：来傀切/娝：滂傀切
*灅，《广韵》注音历轨切，《文字通》中来傀切，浙江诸暨、鄞县方言中轨、傀同韵，与《文字通》相同，《文字通》中蟹摄洪音字（贿）与止攝细音字（旨）合流，应该是反映了明代吴方言的实际情况。
娝，《文字通》注音滂傀切，与处于同音字组的其它字注为滂丌切不合，此音疑误。
（六）臻摄之中谆文混并
谆韵来源于上古真、文二部，文韵来源于上古文部，《广韵》臻摄之中真、谆、臻通用。《文字通》不存谆、臻韵，谆文同等合口混用（鷷、遵、僎：晶君切）的现象，说明谆文已合为一类。
（七）效摄之中韵类混并
效摄豪、肴、宵、萧分属一、二、三、四等韵，其合流的走向是洪音韵与洪音韵合而为一，细音韵与细音韵合而为一。“吴语太湖片（包括松江话）效摄一律只分两类：或一二等同韵，三四等同韵；或一二三等同韵，四等不同韵。”[10]清代宁波人仇廷模的《古今韵表新编》中效摄一二等同韵，三四等同韵，现存《文字通》材料中没有效摄一二等韵字，存在效摄三等韵和四等韵混并例子，我们推测《文字通》中效摄分类是符合太湖片规律的。（篍、锹、幧：青骁切/繑：溪骁切）
（八）阳唐混并
凔：穿畕切/广：见怳切/妆、装：照冈切
（九）庚、耕、清、青四韵混并
中古梗攝之中的庚、耕、清、青四个韵类是由上古的耕部发展而来的，同用现象比较普遍。汀、桯、艼：透京切/馨：晓京切/顶、鼎：端景切/浈、：照京切/成：禅经切
（十）梗曾二攝混并
六朝诗文中有庚三与清韵经常混押得用例，周祖谟《宋代汴洛音考》：“梗曾相通始于宋代，《等子》、《指掌图》并同。”[8]宋代苏轼、辛弃疾作词将庚三、清、蒸韵混押，北宋汴洛方言、欧阳修诗词韵曾梗已混用不分。吾师丁治民师的研究表明，唐宋辽金时期，北京地区的韵文都有深臻曾梗通混用的情况，《山歌》《吴歌》中臻深梗曾用韵都已通押，《古今韵表新编》中梗曾二攝也已经发生了合流，其中曾摄开口三等韵、梗摄开口、合口三四等韵关系紧密同读为前定（相当于齐齿呼）[i]，在浙江鄞县方言中兴、烝、脀与京同韵[i]，《文字通》梗曾二攝混并例是曾摄开口三等韵、梗摄开口的混并，（兴：晓京切/烝、脀：照京切），反映的应是明初语音的实际情况。
（十一）咸摄之中韵类混并
中古的谈、盐、咸、严、衔、添六个韵类来源于上古的谈部与侵部。中古的覃韵来源于上古的侵部，它们的来源或相同或相近。唐宋音释著作中，盐严凡诸韵混用例较多。《广韵》覃谈同用、盐添同用、咸衔同用、严凡同用。《文字通》中诸韵已合并（涵、：匣监切/湛：床监切/嗛：匣监切/谕监切/谗：床监切/*赚：床监切/蘸：照监切）。
（十二）通蟹二摄之中韵类混并
替鬀涕薙：他计切 透匈切
替鬀涕薙，此五字赵氏注为透匈切，而同音字组中还有鬄字，此字注为定计切，与这五个字音显然不同。替鬀涕薙，作为同音字组，在《广韵》《集韵》中同为他计切。透匈切一音，在古代韵书和现代方言中都找不到例证，疑误。
《声音文字通》不及板行就被《永乐大典》所收录，因而不传。即使被收录的内容也因《永乐大典》的体例所限而不完备，幸赖去其重复得到的反切涵盖较广，基本上能反映出《声音文字通》的一些特點，这些反切亦不失为研究明初北部吴语的重要资料。
【参考文献】
[1]张廷玉，徐元梦，留保，等.明史[M].北京：中华书局，1974：7323.
[2]赵谦.赵考古文集[M].四库全书：1229册.上海：上海古籍出版社，2003：701.
[3]焦竑.焦氏笔乘 [M].上海：上海古籍出版社，1986：134.
[4]清雍正朝.浙江通志[M].北京：商务印书馆，1934：67.
[5]谷秀梅.《皇极声音文字通》研究[D].济南：山东师范大学中文系，2001.
[6]耿振生.明清等韵学通论[M].北京：语文出版社，1992：238.
[7]宁忌浮.洪武正韵研究[M].上海：上海辞书出版社，2003：13.
[8]周祖谟.问学集[M].北京：中华书局，1966：601.
[9]石汝杰.《山歌》的语音和语法问题[A].明清吴语和现代方言研究[C].上海辞书出版社.2006：165.
[10]游汝杰.古文献所见吴语的鼻音韵尾和塞音韵尾[A].游汝杰自选集[C].广西师范大学出版社.1999：69.
作者简介：张明明（1983—），男，河南沁阳人，郑州职业技术学院讲师，硕士，主要从事汉语言文字学研究。