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5月7日，中国社科院发布了被称为“文学蓝皮书”的《中国文情报告（2012～2013）》（以下简称《报告》），去年中国文学界最重要的事件是莫言获得诺贝尔文学奖，但《报告》同时发布的2012年“开卷”小说类图书畅销排行榜显示，去年的“莫言热”并没有改变文学作品销售的格局，郭敬明仍处于“畅销书霸主”地位，排在畅销排行榜榜首的是其作品《小时代3.0刺金时代》。对此，郭敬明对记者表示“听到消息非常高兴”，并直言“出乎意料”。
庞大粉丝力量令郭敬明
保持畅销度
《报告》发布的2012年“开卷”小说类图书畅销排行榜显示，去年的“莫言热”并没有改变文学作品销售的格局，郭敬明仍处于“畅销书霸主”地位，排在畅销榜榜首的是其作品《小时代3.0刺金时代》。而且，去年郭敬明共有3本书进入排行榜前20名，除了《小时代3.0刺金时代》，还有排在第19名的《夏至未至（2010修订版）》及排在第20名的《幻城》。其团队中的著名作家笛安也有《南音》（上、下）入围，显示了其强大的畅销书运作能力。而莫言的《蛙》和《丰乳肥臀》在排行榜的位置分别是第11名和第16名，上榜图书中只有《百年孤独》和《围城》可以归为经典文学作品。
记者就此事第一时间连线了郭敬明，郭敬明表示，听到消息非常高兴，并直言没想到。“去年，我一直着力于电影《小时代》的投拍工作，没想到自己的作品还会有如此好的市场表现，感谢读者一直以来的支持，同时，这也是对自己的一种激励，以后的日子里，我会更加努力。另外，看到笛安的作品拿到前10名的好成绩，我特别高兴，恭喜她，一直以来都觉得她有更多的潜质和更大的发展，希望她做得越来越好。”
《报告》主编白烨称，不仅图书，中国现在所有传统文学类刊物发行量加在一起，才仅仅抵上郭敬明旗下5本杂志的发行量。可以预见的是，随着电影《小时代》今年暑期档的上映，庞大的粉丝力量将令郭敬明继续保持畅销领导力。
去年最为重要的文学事件，当数莫言获得诺贝尔文学奖，其附带意义已远超文学范畴。《报告》中提到，“莫言获奖的消息一开始带来的，主要是热烈欢呼和一般表态。但随着时间的推移，更深层次的话题相继呈现出来，有助于反思当下文学的现状与问题”。《报告》中还分析了莫言能够获得诺贝尔文学奖的“偶然因素”，“莫言获奖一个坚实的基础，是许多作品被翻译成多种外文版本，在世界文坛已有相当的认知度与影响力”。
主流文学再次把目光
对准科幻作家
《报告》中还显示，在去年“开卷”小说类图书畅销排行榜的前20名中，有4个名字出现了多次：郭敬明、黄晓阳、南派三叔和莫言，这4位作家的作品占据了13个名额。继前几年职场小说的火爆之后，官场小说再成新宠，黄晓阳的4本官场小说——《阳谋高手》、《二号首长》系列和《高手过招》全部进入排行榜前10名。
从类型文学上看，《报告》中的观点一方面认为：网络文学走向虚幻和现实的两个极端。去年网络文学的规模持续增长，与以往相比，情节基本架空现实的玄幻小说和仙侠小说依旧是网络在线阅读最火爆的类型。另一方面认为：科幻进入主流视界。去年3月，《人民文学》以特选形式刊发了科幻作家刘慈欣的4篇科幻小说，这也是时隔30年，《人民文学》上首次刊登科幻作品，这标志着“主流文学再次把目光对准科幻作家”。
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文学“畅销榜”：轻还是重？
2012年中国文坛的头等盛事，非莫言拿下诺贝尔文学奖莫属。诚如作家王蒙所言：“莫言获奖的最大积极意义在于，他使中国堂而皇之地走向了牛气十足的‘诺贝尔’，也使‘诺贝尔’大大方方地走进了摸着石头过河的中国。”但是，近日中国社科院发布的2012年“开卷”小说类图书畅销排行榜显示，去年的“莫言热”并没有改变文学作品的销售格局，畅销榜前20名中，网络文学、玄幻小说、官场小说瓜分了绝大部分的销售码洋，网络文学代表作家郭敬明仍占据“畅销书霸主”地位。
“畅销榜”不等于“好书榜”，“销售码洋”不等于“图书质量”，这是文学批评家和出版界应有的共识。就像一位网友说的：“拿帕瓦罗蒂和周杰伦比票房，没有任何意义。”综观当下的中国文坛，以文学期刊为阵地的传统型文学，在守望中继续坚持；以市场运作为手段的市场化文学（或大众化文学），在探索中不断铺展；以网络传媒为平台的新媒体文学，在分化中强势繁衍。文学出现了前所未有的纷繁情势，“一条鞭”的评价方法已不适用于讨论全部文学作品。
我们不能指着销售数字，大谈传统文学的无所作为，也不能照着茅盾文学奖，痛斥网络文学的一无是处。不同的作品，给予人不同的影响：有崇高的，也有庸俗的；有积极进取的，也有颓废消沉的；有宏大叙事的，也有个人絮叨的。时代给予作家前所未有的创作空间，作家为读者奉上五花八门的作品。不能一概而论的背后，是文学多样化的繁荣。
专心文学创作的作家可以将“畅销榜”看得很轻，也可以将它看得很重。在2012年度的“畅销榜”中，《百年孤独》、《围城》这样的经典作品赫然在列，作家马尔克斯完成于1967年的《百年孤独》在半个世纪后仍高居我国文学作品畅销榜的第二位。“畅销榜”里坐得高的也许不如坐得久的，这也证明，真正的经典是跨越时空、跨越地域、跨越文化的。
当前，随着信息科学的迅猛发展和视听、网络的冲击，传统的严肃文学写作远非一帆风顺。一位作家沉寂10年创作一部长篇小说，拿下了当年的茅盾文学奖，之后他对笔者说：“请你记住，决不要以一首诗歌或一篇文章的发表与否争输赢，而是要与三千年的历史文化论短长。”不必对着“畅销榜”哭哭啼啼，不争夺一时的排名高低、不计较一季的版税多少，把自己置身于“人类群星闪耀时”，做“一个执旗的人”是一个作家的抱负与眼界，是置外于欲望游戏、世俗规则的方法，也是创作出伟大作品的心灵土壤。
中国的类型小说还能走多远
5月7日，中国社会科学院文学所发布《中国文情报告（2012～2013）》，针对2012年中国文学与文坛的现象、事件、成果、经验和病症进行了系统的总结和分析。连日来，媒体对报告的成果进行了普遍报道，不过，焦点大多集中在随报告一起发布的2012年“开卷”小说类图书畅销排行榜上。 列在排行榜首位的是郭敬明的《小时代3.0刺金时代》，而诺贝尔文学奖得主莫言的小说《蛙》，虽然去年一度掀起抢购潮，但只排在第11位。两位新闻人物作品的销量差距成为舆论热议的焦点，其中不乏对国民阅读状况表达焦虑的声音。不过，仅仅将两位作家的销量进行对比，并不能真正体现当下文学创作和阅读需求的现状。如果详细浏览并分析这份榜单的结果，再结合报告所作的分析，会发现“哪类小说目前占据市场最大份额”、“这类小说的创作是否处于一个较健康的状态”等问题或许更需要引起关注。
很多类型小说恐怕是活不长的
上榜的十大畅销书包括：《小时代3.0刺金时代》、《百年孤独》、《那些年，我们一起追的女孩》、《高手过招：将为官艺术完美到底》、《二号首长2：当官是一门技术活》、《狼图腾》、《二号首长：当官是一门技术活》、《阳谋高手》、《盗墓笔记8（下）》、《南音（上）》，其中大部分都是类型小说。类型小说是通俗小说的基本存在方式，具有较为明显的娱乐性。有学者曾说，类型小说也就是把小说类型化，给它们贴上标签，例如恐怖小说、侦探小说、言情小说、科幻小说、网络小说等等。《中国文情报告（2012～2013）》中指出，目前，中国类型小说虽然总体上不失多样化，但最走俏和畅销的，则主要集中在官场与玄幻两大类别。不过，恰恰是官场与玄幻这两个最为畅销的类型小说，却存在诸多问题。而类型小说基本游离在文学批评的视野之外，也使它们的创作缺乏一定的理论引领和规范，不仅内容有所缺失，写作手法也缺乏文学性，有的作品甚至不能称为原创小说。
2004年至2007年期间，类型小说的出版呈现出一种高峰状态，每年以40%的速度增长，青春言情、悬疑盗墓、后宫穿越、职场官场等各类小说各领风骚、各有拥趸。不过，2008年，类型小说的整体数量和单本销量却急剧下滑。不少评论认为，类型小说之所以出现大起大落的现象，原因在于类型写作基本还是靠热闹和刺激来吸引读者，没有对文学品格、文学精神的追求，即便规模再大，其生命质量也无法得到保证，更不可能持久。
《中国文情报告》主编、著名评论家白烨一直对类型小说的发展保持关注，早在2009年，他就十分坦率地指出，类型写作本身出了问题。他认为，类型小说不能一味悬在空中，悬在理性想象中，而是要回归现实、回归人间、回归人性，多一些人性的内容。“靠热闹和刺激吸引读者的作品，确实不能打动我，就是看热闹而已。我就想问，除了热闹和刺激之外还能提供给我们什么？如果这样下去，类型写作会非常危险，因为一部作品的留存要依赖它的生命力。很多类型小说恐怕是活不长的，寿命会很短。因为作品本身的生命力、内力和活力都不够。”
类型小说需要与传统文学接轨
经历了2008年的低谷之后，如今的类型小说再度成为读者的“宠儿”、市场的“大户”，但风光背后的隐忧依然存在，甚至愈演愈烈。
根据《中国文情报告（2012～2013）》的研究发现，类型小说的发展似有陷入失衡的危机。白烨认为，文学进入新世纪以来，一个显而易见的变化，是越来越走向前所未有的泛化与分化。在传统的严肃文学之外，由网络平台催生的类型小说，则是其中发展最快、影响最大的一个文学板块。现在的长篇小说领域，其主要构成基本上是严肃文学与类型小说两大类别，甚至形成了两种写法、两类阅读的明显分野。这种类型文学的方兴未艾，虽然使文学生态更显多元和多样，但生动而纷繁的发展中，也潜藏了一些倾向性的问题，值得人们认真加以关注。他说：“大约从2010年开始，类型小说转化为纸质出版的力度加大。这不仅造成了年度长篇小说出版总量增大到3000部以上，而且带动了写实类的职场官场小说，虚构类的穿越玄幻小说的持续畅销。”
以盛行的官场小说为例，早期的官场小说针砭时弊、揭露腐败，在正与邪的较量中充满了人间正气，而后来的官场小说，则逐渐进入到展示腐败本身和渲染权色交易的泥淖，并成为当下市场的主要产品，使得这一题材领域严重变味。一项调查显示，阅读官场小说的党政机关公务员占到30.5%，工商企业工作人员占27.1%，事业单位工作人员占20.3%。三者相加，占到了阅读总人数的77.9%，即在接受调查的样本中，有近八成的人读过官场小说。白烨认为，置身官场的人们读了正邪难分的官场小说，恐怕负面的作用要大于正面的影响。
再看看仙侠玄幻小说，它们虽然脱胎于武侠小说，但已经没有了早期武侠小说中行侠仗义、匡正诛邪的理念和精神，作品里充斥着魔杖、魔戒、魔法、魔咒，还有各种千奇百怪、匪夷所思的怪兽和幻兽。武林高手之间的交手，根本不是武功修为的较量，而是各自的“宝贝”的角力。白烨表示，这些玄幻文学所呈现的，实际上就是一个游戏化的技术产物。因此，它并非是幻想的文学世界，而是文字呈现的游戏世界。“这种作品，除了给某些人以一种简单的神性想象的满足与发泄之外，很难再有更多的意义。这种典型的快餐式作品，其实只是一种文学的衍生品。”
虽然官场小说和仙侠玄幻小说存在许多问题，但是，《中国文情报告（2012～2013）》中阐明，军事类题材、后宫类题材的一些作品中，一些类型小说家也表现出很高的艺术才情，使得这些类型小说在思想性与艺术性的结合上，都具有着一定的质量。白烨提出：“类型化的作家因为尚年轻和未定型，可能还会有新的成长与变化，并在这一过程中进而走向分化，走向成熟。而这种成长与成熟，显然既需要文学批评的助力，也需要与传统文学的接轨。”
庞大粉丝力量令郭敬明
保持畅销度
《报告》发布的2012年“开卷”小说类图书畅销排行榜显示，去年的“莫言热”并没有改变文学作品销售的格局，郭敬明仍处于“畅销书霸主”地位，排在畅销榜榜首的是其作品《小时代3.0刺金时代》。而且，去年郭敬明共有3本书进入排行榜前20名，除了《小时代3.0刺金时代》，还有排在第19名的《夏至未至（2010修订版）》及排在第20名的《幻城》。其团队中的著名作家笛安也有《南音》（上、下）入围，显示了其强大的畅销书运作能力。而莫言的《蛙》和《丰乳肥臀》在排行榜的位置分别是第11名和第16名，上榜图书中只有《百年孤独》和《围城》可以归为经典文学作品。
记者就此事第一时间连线了郭敬明，郭敬明表示，听到消息非常高兴，并直言没想到。“去年，我一直着力于电影《小时代》的投拍工作，没想到自己的作品还会有如此好的市场表现，感谢读者一直以来的支持，同时，这也是对自己的一种激励，以后的日子里，我会更加努力。另外，看到笛安的作品拿到前10名的好成绩，我特别高兴，恭喜她，一直以来都觉得她有更多的潜质和更大的发展，希望她做得越来越好。”
《报告》主编白烨称，不仅图书，中国现在所有传统文学类刊物发行量加在一起，才仅仅抵上郭敬明旗下5本杂志的发行量。可以预见的是，随着电影《小时代》今年暑期档的上映，庞大的粉丝力量将令郭敬明继续保持畅销领导力。
去年最为重要的文学事件，当数莫言获得诺贝尔文学奖，其附带意义已远超文学范畴。《报告》中提到，“莫言获奖的消息一开始带来的，主要是热烈欢呼和一般表态。但随着时间的推移，更深层次的话题相继呈现出来，有助于反思当下文学的现状与问题”。《报告》中还分析了莫言能够获得诺贝尔文学奖的“偶然因素”，“莫言获奖一个坚实的基础，是许多作品被翻译成多种外文版本，在世界文坛已有相当的认知度与影响力”。
主流文学再次把目光
对准科幻作家
《报告》中还显示，在去年“开卷”小说类图书畅销排行榜的前20名中，有4个名字出现了多次：郭敬明、黄晓阳、南派三叔和莫言，这4位作家的作品占据了13个名额。继前几年职场小说的火爆之后，官场小说再成新宠，黄晓阳的4本官场小说——《阳谋高手》、《二号首长》系列和《高手过招》全部进入排行榜前10名。
从类型文学上看，《报告》中的观点一方面认为：网络文学走向虚幻和现实的两个极端。去年网络文学的规模持续增长，与以往相比，情节基本架空现实的玄幻小说和仙侠小说依旧是网络在线阅读最火爆的类型。另一方面认为：科幻进入主流视界。去年3月，《人民文学》以特选形式刊发了科幻作家刘慈欣的4篇科幻小说，这也是时隔30年，《人民文学》上首次刊登科幻作品，这标志着“主流文学再次把目光对准科幻作家”。
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文学“畅销榜”：轻还是重？
2012年中国文坛的头等盛事，非莫言拿下诺贝尔文学奖莫属。诚如作家王蒙所言：“莫言获奖的最大积极意义在于，他使中国堂而皇之地走向了牛气十足的‘诺贝尔’，也使‘诺贝尔’大大方方地走进了摸着石头过河的中国。”但是，近日中国社科院发布的2012年“开卷”小说类图书畅销排行榜显示，去年的“莫言热”并没有改变文学作品的销售格局，畅销榜前20名中，网络文学、玄幻小说、官场小说瓜分了绝大部分的销售码洋，网络文学代表作家郭敬明仍占据“畅销书霸主”地位。
“畅销榜”不等于“好书榜”，“销售码洋”不等于“图书质量”，这是文学批评家和出版界应有的共识。就像一位网友说的：“拿帕瓦罗蒂和周杰伦比票房，没有任何意义。”综观当下的中国文坛，以文学期刊为阵地的传统型文学，在守望中继续坚持；以市场运作为手段的市场化文学（或大众化文学），在探索中不断铺展；以网络传媒为平台的新媒体文学，在分化中强势繁衍。文学出现了前所未有的纷繁情势，“一条鞭”的评价方法已不适用于讨论全部文学作品。
我们不能指着销售数字，大谈传统文学的无所作为，也不能照着茅盾文学奖，痛斥网络文学的一无是处。不同的作品，给予人不同的影响：有崇高的，也有庸俗的；有积极进取的，也有颓废消沉的；有宏大叙事的，也有个人絮叨的。时代给予作家前所未有的创作空间，作家为读者奉上五花八门的作品。不能一概而论的背后，是文学多样化的繁荣。
专心文学创作的作家可以将“畅销榜”看得很轻，也可以将它看得很重。在2012年度的“畅销榜”中，《百年孤独》、《围城》这样的经典作品赫然在列，作家马尔克斯完成于1967年的《百年孤独》在半个世纪后仍高居我国文学作品畅销榜的第二位。“畅销榜”里坐得高的也许不如坐得久的，这也证明，真正的经典是跨越时空、跨越地域、跨越文化的。
当前，随着信息科学的迅猛发展和视听、网络的冲击，传统的严肃文学写作远非一帆风顺。一位作家沉寂10年创作一部长篇小说，拿下了当年的茅盾文学奖，之后他对笔者说：“请你记住，决不要以一首诗歌或一篇文章的发表与否争输赢，而是要与三千年的历史文化论短长。”不必对着“畅销榜”哭哭啼啼，不争夺一时的排名高低、不计较一季的版税多少，把自己置身于“人类群星闪耀时”，做“一个执旗的人”是一个作家的抱负与眼界，是置外于欲望游戏、世俗规则的方法，也是创作出伟大作品的心灵土壤。
中国的类型小说还能走多远
5月7日，中国社会科学院文学所发布《中国文情报告（2012～2013）》，针对2012年中国文学与文坛的现象、事件、成果、经验和病症进行了系统的总结和分析。连日来，媒体对报告的成果进行了普遍报道，不过，焦点大多集中在随报告一起发布的2012年“开卷”小说类图书畅销排行榜上。 列在排行榜首位的是郭敬明的《小时代3.0刺金时代》，而诺贝尔文学奖得主莫言的小说《蛙》，虽然去年一度掀起抢购潮，但只排在第11位。两位新闻人物作品的销量差距成为舆论热议的焦点，其中不乏对国民阅读状况表达焦虑的声音。不过，仅仅将两位作家的销量进行对比，并不能真正体现当下文学创作和阅读需求的现状。如果详细浏览并分析这份榜单的结果，再结合报告所作的分析，会发现“哪类小说目前占据市场最大份额”、“这类小说的创作是否处于一个较健康的状态”等问题或许更需要引起关注。
很多类型小说恐怕是活不长的
上榜的十大畅销书包括：《小时代3.0刺金时代》、《百年孤独》、《那些年，我们一起追的女孩》、《高手过招：将为官艺术完美到底》、《二号首长2：当官是一门技术活》、《狼图腾》、《二号首长：当官是一门技术活》、《阳谋高手》、《盗墓笔记8（下）》、《南音（上）》，其中大部分都是类型小说。类型小说是通俗小说的基本存在方式，具有较为明显的娱乐性。有学者曾说，类型小说也就是把小说类型化，给它们贴上标签，例如恐怖小说、侦探小说、言情小说、科幻小说、网络小说等等。《中国文情报告（2012～2013）》中指出，目前，中国类型小说虽然总体上不失多样化，但最走俏和畅销的，则主要集中在官场与玄幻两大类别。不过，恰恰是官场与玄幻这两个最为畅销的类型小说，却存在诸多问题。而类型小说基本游离在文学批评的视野之外，也使它们的创作缺乏一定的理论引领和规范，不仅内容有所缺失，写作手法也缺乏文学性，有的作品甚至不能称为原创小说。
2004年至2007年期间，类型小说的出版呈现出一种高峰状态，每年以40%的速度增长，青春言情、悬疑盗墓、后宫穿越、职场官场等各类小说各领风骚、各有拥趸。不过，2008年，类型小说的整体数量和单本销量却急剧下滑。不少评论认为，类型小说之所以出现大起大落的现象，原因在于类型写作基本还是靠热闹和刺激来吸引读者，没有对文学品格、文学精神的追求，即便规模再大，其生命质量也无法得到保证，更不可能持久。
《中国文情报告》主编、著名评论家白烨一直对类型小说的发展保持关注，早在2009年，他就十分坦率地指出，类型写作本身出了问题。他认为，类型小说不能一味悬在空中，悬在理性想象中，而是要回归现实、回归人间、回归人性，多一些人性的内容。“靠热闹和刺激吸引读者的作品，确实不能打动我，就是看热闹而已。我就想问，除了热闹和刺激之外还能提供给我们什么？如果这样下去，类型写作会非常危险，因为一部作品的留存要依赖它的生命力。很多类型小说恐怕是活不长的，寿命会很短。因为作品本身的生命力、内力和活力都不够。”
类型小说需要与传统文学接轨
经历了2008年的低谷之后，如今的类型小说再度成为读者的“宠儿”、市场的“大户”，但风光背后的隐忧依然存在，甚至愈演愈烈。
根据《中国文情报告（2012～2013）》的研究发现，类型小说的发展似有陷入失衡的危机。白烨认为，文学进入新世纪以来，一个显而易见的变化，是越来越走向前所未有的泛化与分化。在传统的严肃文学之外，由网络平台催生的类型小说，则是其中发展最快、影响最大的一个文学板块。现在的长篇小说领域，其主要构成基本上是严肃文学与类型小说两大类别，甚至形成了两种写法、两类阅读的明显分野。这种类型文学的方兴未艾，虽然使文学生态更显多元和多样，但生动而纷繁的发展中，也潜藏了一些倾向性的问题，值得人们认真加以关注。他说：“大约从2010年开始，类型小说转化为纸质出版的力度加大。这不仅造成了年度长篇小说出版总量增大到3000部以上，而且带动了写实类的职场官场小说，虚构类的穿越玄幻小说的持续畅销。”
以盛行的官场小说为例，早期的官场小说针砭时弊、揭露腐败，在正与邪的较量中充满了人间正气，而后来的官场小说，则逐渐进入到展示腐败本身和渲染权色交易的泥淖，并成为当下市场的主要产品，使得这一题材领域严重变味。一项调查显示，阅读官场小说的党政机关公务员占到30.5%，工商企业工作人员占27.1%，事业单位工作人员占20.3%。三者相加，占到了阅读总人数的77.9%，即在接受调查的样本中，有近八成的人读过官场小说。白烨认为，置身官场的人们读了正邪难分的官场小说，恐怕负面的作用要大于正面的影响。
再看看仙侠玄幻小说，它们虽然脱胎于武侠小说，但已经没有了早期武侠小说中行侠仗义、匡正诛邪的理念和精神，作品里充斥着魔杖、魔戒、魔法、魔咒，还有各种千奇百怪、匪夷所思的怪兽和幻兽。武林高手之间的交手，根本不是武功修为的较量，而是各自的“宝贝”的角力。白烨表示，这些玄幻文学所呈现的，实际上就是一个游戏化的技术产物。因此，它并非是幻想的文学世界，而是文字呈现的游戏世界。“这种作品，除了给某些人以一种简单的神性想象的满足与发泄之外，很难再有更多的意义。这种典型的快餐式作品，其实只是一种文学的衍生品。”
虽然官场小说和仙侠玄幻小说存在许多问题，但是，《中国文情报告（2012～2013）》中阐明，军事类题材、后宫类题材的一些作品中，一些类型小说家也表现出很高的艺术才情，使得这些类型小说在思想性与艺术性的结合上，都具有着一定的质量。白烨提出：“类型化的作家因为尚年轻和未定型，可能还会有新的成长与变化，并在这一过程中进而走向分化，走向成熟。而这种成长与成熟，显然既需要文学批评的助力，也需要与传统文学的接轨。”