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老共产党员、书籍装帧艺术家池宁离开我们将近十年了。作为他的一个老同志，每当看到他的作品，想起他的音容笑貌，总是不禁凄然。
一九一四年池宁生在浙江温州一个贫困的家庭里。他自幼好学，为人朴实、豪爽、耿直，富有正义感。表面上看，他常常是默默不语，落落寡合，然而他的是非界限非常分明，从不含糊。他为人正派，敢于仗义直言，因而不了解他的人便觉得他是冷若冰霜了。
池宁是一九三八年入党的，一直在当时充满着白色恐怖的十里洋场，为党的事业辛勤地工作。他争取和团结一批美术界、电影界和戏剧界的朋友在党的周围，从事进步活动。由于革命活动被敌人发觉，他也曾一度离开过上海。一九四八年经陈冰夷同志介绍进入时代出版社。
他热爱书，看过不少中外古典和现代的文学作品，收藏了许多画册和书刊。他酷爱戏剧和电影艺术，远在三十年代抗日战争前夕，就在上海参加了话剧运动，一面从事舞台设计、服装设计，一面参予书籍设计。在进入时代出版社之前，已先后为读书出版社、生活书店、辰光书店、光华书店等出版单位设计了很多书刊的封面。如：《殖民地，附属国新历史》、《科学历史观教程》、《西洋哲学史简编》、《中国及其未完成的革命》、《人怎样变成巨人》、《哲学杂志》等等。从这些书刊的设计中，已可看出他十分注意书籍封面长方形的画面分割，色彩构成、铅字字体和位置的安排。特别是书名字的书写，能利用老宋体的严谨结构，创出一种与古典书籍截然不同的清新、大方的书体字，这种字体造型设计成为三十年代的新出版物风格的主要特征之一。他的字体造型，从一九四○年的《哲学杂志》开始，经过四十年代末期的《高尔基研究年刊》直到五十年代初期的《怎么办？》，我们不难看出它从粗壮到挺拔的发展变化和成熟过程。今天的《世界文学》封面字，就是他遗留下来的手迹。
从抗日战争年代起，至解放后的一九五二年，时代出版社的任务，是以翻译和介绍苏联文艺及建设为主的。从这类书籍设计来说，如果仅以绘画形象表现，极少有发挥的余地。然而，池宁懂得俄国和苏联的装饰、绘画和文学，而且认真钻研书稿内容，往往能够别出心裁。如一九四九年出版高尔基著《忆列宁》，十四公分见方的小开本，封面用米色布纹纸，右上方黑色印列宁速写侧面像，面向左方(正文直排，书亦由左向右翻)。左下角红色印“忆列宁”三个变体长形书名字，下有著译者及出版社名，自成一组。红黑二色，简洁大方。封面飘口，扩在正文之外，携带阅读方便，更觉亲切。时代出版社的封面设计，多用红黑两色套印，著译者及社名，常用手写单线体扁字，也是池宁风格的一大特征。
没有整体设计也就没有装帧艺术。因为，装帧设计是装帧艺术家对一本书从里到外，运用具象的和抽象的视觉艺术手段、工艺手段，使一本书成为完整的实用艺术品。我们翻开池宁设计的书，无论是封面、书脊、扉页、正文版式、注释位置、插图、部首装饰、尾花、附录、版权页及出版社标志的设计等等，都无不经过他细心的考虑和安排。例如：以时代书报出版社名义，在一九四八年出版的《高尔基研究年刊》，封面以上白下红近于等量的分割，经书脊直到封底，显得安定稳重。白中右上有高尔基半侧面木刻头像，作沉思状，面向左方，似木口木刻，神情刻划也极细致，大小比例恰到好处。下半红底，印书名、年代及出版社名，只用字体及大小相区别，均反成阴文，不使用色彩交错方法，显得单纯朴实。书脊厚约1.8公分，分割及色彩安排均与封面相同，完整统一。里封前后各有一空白页以求过度，扉页用三色印刷，装饰框内，用浅色以海燕与狂风搏斗为背景，上边印书名、编者名及年代，下边有圆框，框中有高尔基侧面剪影像，上下并有桂叶及五星作为装饰。其后为版权页，上下中俄文对照，版式疏朗，再后为格拉西莫夫绘制的《斯大林和高尔基》油画像，然后进入正文，正文中有多幅高尔基生活写作照片，作为插图。每一章节前并有小面积版画。最后附有中国画家所作的高尔基画像及其作品的插图等。整本书的设计形成一个有机的和谐的总体。
在书的封面设计中，平面和色彩的分割，有极其重要的意义。这也是突出内容、强调主题的需要，归纳完整、避免零乱的需要，是版面形式美感的基本原则。池宁在处理这个问题上独具特色。例如，时代出版社出版的一套传记丛书：《高尔基传》、《莱蒙托夫传》、《普希金传》、《马雅可夫斯基传》及《克雷洛夫评传》等，池宁全用分割色块的办法来处理，安排成上题下图，下图中又以色彩套印的装饰框为陪衬，以黑色将作家的形象印在正中，主次分明，相得益彰。整体的分割构图，把不同的内容纳入成套的丛书之中，而每一本书又以作者形象及书名字相区别，这种又统一、又变化，寓变化于统一之中的艺术手段，完整而不呆滞，多样而不繁乱，各得其所。
又如一九四七年读书出版社在上海出版发行的艾思奇的《哲学选辑》，封面用红、黑二色套印，上端约五分之一宽，为红色反阴通栏书名字，下边用白线垂直等分为两部分，左边印黑色反阴文编者名，右边用平线分割，内容及附录印黑底白字，其他具体标题内容，根据字数不同作不等分的分割，印成红底黑字。并将要目号次反白在左边的黑版上。这本书没有形象，整个封面是平面的色彩分割和字体及制版印刷工艺的巧妙运用，作为一本哲学著作的设计，是堪称上乘的。
池宁的设计中，也不乏富丽堂皇的作品，如一九五一年版车尔尼雪夫斯基的《怎么办？》和奥斯特罗夫斯基的几本戏剧集以及《高尔基早期作品集》等。
《怎么办？》(上、下册)的封面设计，是以鲜艳而沉着的红色为主调，以白、黄、绿的细线构成富丽的俄罗斯花纹装饰，花纹的分布组成框架式，以便安排书名字和作者像，并将繁杂的、强烈的色彩纹样统一在大面积的红色之中。
三本奥斯特罗夫斯基戏剧集都是平面分割，但又略有不同。因为书本为长方，所以仍使用横切画面为四段，三色套印，以俄罗斯古典纹样，由中线向左右对称展开，构成带状装饰，封面上端圆框内印有作者头像，位置适中突出。
《高尔基早期作品集》共三集，为薄本中俄文对照读物。三集封面同一构图，中间为一椭圆的图形，内置一高尔基青年时代像，这大概是为反映早期作品而选用的。外围饰以花框。三本分别用红、绿、黄三色为主调，以示区别。色彩较鲜的，也符合青年文学爱好者的欣赏习惯。
我与池宁曾同在时代出版社工作，但他在上海，我在北国。他的设计，使我得到不少启发和教益。不幸十年动乱夺走了他的短暂的生命，他的爱人徐清扬，一位曾经出生入死地为党工作的好同志，也在“四人帮”的残酷迫害下，一九六九年先他而去世。我所珍藏的池宁的设计作品，也已荡然无存。这篇短文不能反映池宁设计的全貌，只是表达我对一位有杰出贡献的书籍装帧艺术家的缅怀之情！
一九一四年池宁生在浙江温州一个贫困的家庭里。他自幼好学，为人朴实、豪爽、耿直，富有正义感。表面上看，他常常是默默不语，落落寡合，然而他的是非界限非常分明，从不含糊。他为人正派，敢于仗义直言，因而不了解他的人便觉得他是冷若冰霜了。
池宁是一九三八年入党的，一直在当时充满着白色恐怖的十里洋场，为党的事业辛勤地工作。他争取和团结一批美术界、电影界和戏剧界的朋友在党的周围，从事进步活动。由于革命活动被敌人发觉，他也曾一度离开过上海。一九四八年经陈冰夷同志介绍进入时代出版社。
他热爱书，看过不少中外古典和现代的文学作品，收藏了许多画册和书刊。他酷爱戏剧和电影艺术，远在三十年代抗日战争前夕，就在上海参加了话剧运动，一面从事舞台设计、服装设计，一面参予书籍设计。在进入时代出版社之前，已先后为读书出版社、生活书店、辰光书店、光华书店等出版单位设计了很多书刊的封面。如：《殖民地，附属国新历史》、《科学历史观教程》、《西洋哲学史简编》、《中国及其未完成的革命》、《人怎样变成巨人》、《哲学杂志》等等。从这些书刊的设计中，已可看出他十分注意书籍封面长方形的画面分割，色彩构成、铅字字体和位置的安排。特别是书名字的书写，能利用老宋体的严谨结构，创出一种与古典书籍截然不同的清新、大方的书体字，这种字体造型设计成为三十年代的新出版物风格的主要特征之一。他的字体造型，从一九四○年的《哲学杂志》开始，经过四十年代末期的《高尔基研究年刊》直到五十年代初期的《怎么办？》，我们不难看出它从粗壮到挺拔的发展变化和成熟过程。今天的《世界文学》封面字，就是他遗留下来的手迹。
从抗日战争年代起，至解放后的一九五二年，时代出版社的任务，是以翻译和介绍苏联文艺及建设为主的。从这类书籍设计来说，如果仅以绘画形象表现，极少有发挥的余地。然而，池宁懂得俄国和苏联的装饰、绘画和文学，而且认真钻研书稿内容，往往能够别出心裁。如一九四九年出版高尔基著《忆列宁》，十四公分见方的小开本，封面用米色布纹纸，右上方黑色印列宁速写侧面像，面向左方(正文直排，书亦由左向右翻)。左下角红色印“忆列宁”三个变体长形书名字，下有著译者及出版社名，自成一组。红黑二色，简洁大方。封面飘口，扩在正文之外，携带阅读方便，更觉亲切。时代出版社的封面设计，多用红黑两色套印，著译者及社名，常用手写单线体扁字，也是池宁风格的一大特征。
没有整体设计也就没有装帧艺术。因为，装帧设计是装帧艺术家对一本书从里到外，运用具象的和抽象的视觉艺术手段、工艺手段，使一本书成为完整的实用艺术品。我们翻开池宁设计的书，无论是封面、书脊、扉页、正文版式、注释位置、插图、部首装饰、尾花、附录、版权页及出版社标志的设计等等，都无不经过他细心的考虑和安排。例如：以时代书报出版社名义，在一九四八年出版的《高尔基研究年刊》，封面以上白下红近于等量的分割，经书脊直到封底，显得安定稳重。白中右上有高尔基半侧面木刻头像，作沉思状，面向左方，似木口木刻，神情刻划也极细致，大小比例恰到好处。下半红底，印书名、年代及出版社名，只用字体及大小相区别，均反成阴文，不使用色彩交错方法，显得单纯朴实。书脊厚约1.8公分，分割及色彩安排均与封面相同，完整统一。里封前后各有一空白页以求过度，扉页用三色印刷，装饰框内，用浅色以海燕与狂风搏斗为背景，上边印书名、编者名及年代，下边有圆框，框中有高尔基侧面剪影像，上下并有桂叶及五星作为装饰。其后为版权页，上下中俄文对照，版式疏朗，再后为格拉西莫夫绘制的《斯大林和高尔基》油画像，然后进入正文，正文中有多幅高尔基生活写作照片，作为插图。每一章节前并有小面积版画。最后附有中国画家所作的高尔基画像及其作品的插图等。整本书的设计形成一个有机的和谐的总体。
在书的封面设计中，平面和色彩的分割，有极其重要的意义。这也是突出内容、强调主题的需要，归纳完整、避免零乱的需要，是版面形式美感的基本原则。池宁在处理这个问题上独具特色。例如，时代出版社出版的一套传记丛书：《高尔基传》、《莱蒙托夫传》、《普希金传》、《马雅可夫斯基传》及《克雷洛夫评传》等，池宁全用分割色块的办法来处理，安排成上题下图，下图中又以色彩套印的装饰框为陪衬，以黑色将作家的形象印在正中，主次分明，相得益彰。整体的分割构图，把不同的内容纳入成套的丛书之中，而每一本书又以作者形象及书名字相区别，这种又统一、又变化，寓变化于统一之中的艺术手段，完整而不呆滞，多样而不繁乱，各得其所。
又如一九四七年读书出版社在上海出版发行的艾思奇的《哲学选辑》，封面用红、黑二色套印，上端约五分之一宽，为红色反阴通栏书名字，下边用白线垂直等分为两部分，左边印黑色反阴文编者名，右边用平线分割，内容及附录印黑底白字，其他具体标题内容，根据字数不同作不等分的分割，印成红底黑字。并将要目号次反白在左边的黑版上。这本书没有形象，整个封面是平面的色彩分割和字体及制版印刷工艺的巧妙运用，作为一本哲学著作的设计，是堪称上乘的。
池宁的设计中，也不乏富丽堂皇的作品，如一九五一年版车尔尼雪夫斯基的《怎么办？》和奥斯特罗夫斯基的几本戏剧集以及《高尔基早期作品集》等。
《怎么办？》(上、下册)的封面设计，是以鲜艳而沉着的红色为主调，以白、黄、绿的细线构成富丽的俄罗斯花纹装饰，花纹的分布组成框架式，以便安排书名字和作者像，并将繁杂的、强烈的色彩纹样统一在大面积的红色之中。
三本奥斯特罗夫斯基戏剧集都是平面分割，但又略有不同。因为书本为长方，所以仍使用横切画面为四段，三色套印，以俄罗斯古典纹样，由中线向左右对称展开，构成带状装饰，封面上端圆框内印有作者头像，位置适中突出。
《高尔基早期作品集》共三集，为薄本中俄文对照读物。三集封面同一构图，中间为一椭圆的图形，内置一高尔基青年时代像，这大概是为反映早期作品而选用的。外围饰以花框。三本分别用红、绿、黄三色为主调，以示区别。色彩较鲜的，也符合青年文学爱好者的欣赏习惯。
我与池宁曾同在时代出版社工作，但他在上海，我在北国。他的设计，使我得到不少启发和教益。不幸十年动乱夺走了他的短暂的生命，他的爱人徐清扬，一位曾经出生入死地为党工作的好同志，也在“四人帮”的残酷迫害下，一九六九年先他而去世。我所珍藏的池宁的设计作品，也已荡然无存。这篇短文不能反映池宁设计的全貌，只是表达我对一位有杰出贡献的书籍装帧艺术家的缅怀之情！